海軍題材繪畫(huà)與民族精神

李　捷

（貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550025）

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海軍題材繪畫(huà)與民族精神

李捷

（貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550025）

摘要：當(dāng)前海軍題材繪畫(huà)常通過(guò)現(xiàn)實(shí)氣氛的暈染和強(qiáng)化象征意義兩種手法力圖將國(guó)人的復(fù)興夢(mèng)想通過(guò)重要的軍事事件作為載體記錄下來(lái)，這類(lèi)創(chuàng)作應(yīng)以圖片資料的整合彌補(bǔ)寫(xiě)生采風(fēng)的受限瓶頸并強(qiáng)化創(chuàng)作本身，即提高精神內(nèi)涵和戲劇性畫(huà)面的編排等，始終將創(chuàng)作的立足點(diǎn)保持在樹(shù)立民族精神和展示國(guó)家凝聚力這一主題上。

關(guān)鍵詞：海軍題材；航母；民族精神

中國(guó)軍事題材繪畫(huà)由來(lái)已久，尤其是建國(guó)以來(lái)產(chǎn)生了一大批富有影響力的佳作。隨著我國(guó)綜合實(shí)力的提高，在軍事發(fā)展方面和維護(hù)地區(qū)和平的問(wèn)題上正面臨新的考驗(yàn)和問(wèn)題，中國(guó)海軍事業(yè)已經(jīng)逐步走近國(guó)家生活的焦點(diǎn)，它牽動(dòng)著社會(huì)所關(guān)注的國(guó)家海外權(quán)利，同時(shí)引發(fā)國(guó)人對(duì)歷史的反思和對(duì)未來(lái)的憧憬，影響著民族的自尊心和自信心。軍事題材繪畫(huà)試圖通過(guò)來(lái)探索新時(shí)期的海軍形象中所蘊(yùn)藏的內(nèi)心力量，反映理性的民族凝聚力和自豪感，記錄這一時(shí)期富有強(qiáng)烈特征的國(guó)家軍事形象。

新時(shí)期的軍事繪畫(huà)創(chuàng)作，在借鑒發(fā)揮前輩的優(yōu)秀品格的同時(shí)，表現(xiàn)的內(nèi)容拓寬了，在表現(xiàn)形式上也隨之豐富，在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，借鑒了其他姊妹藝術(shù)的精華，使得軍事畫(huà)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步和發(fā)展。［1］隨著表現(xiàn)內(nèi)容的深入，軍事畫(huà)所涉及的領(lǐng)域也在不斷拓寬，產(chǎn)生了一些帶有哲理性、象征性的作品，或?qū)?zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行反思或?qū)θ宋镄撵`進(jìn)行冷靜和理性的思考。在國(guó)外，海軍題材繪畫(huà)曾經(jīng)在18世紀(jì)到19世紀(jì)的歐洲出現(xiàn)高潮，尤其以英國(guó)較為突出，這和當(dāng)時(shí)歐洲在海洋軍事和事務(wù)中活躍緊密聯(lián)系。［2］透納的浪漫主義風(fēng)景畫(huà)中就曾有對(duì)英國(guó)海軍的歌頌，成為英國(guó)帝國(guó)時(shí)期海上軍事力量的寫(xiě)照。新中國(guó)建立以來(lái)，軍事題材繪畫(huà)主要表現(xiàn)為歷史戰(zhàn)役的場(chǎng)面性繪畫(huà)、重要?dú)v史事件節(jié)點(diǎn)中的軍事生產(chǎn)和生活面貌。在海陸空三軍中，僅就海軍而言，目前處于提速發(fā)展階段，以軍事艦艇為載體的繪畫(huà)初露端倪，結(jié)合正在產(chǎn)生漸進(jìn)式演變的中國(guó)油畫(huà)，客觀寫(xiě)實(shí)風(fēng)格漸漸與觀念繪畫(huà)界線模糊。畫(huà)面越來(lái)越需要更加強(qiáng)烈地傳遞出內(nèi)在意識(shí)。因此，借用軍艦這一特殊的載體通過(guò)繪畫(huà)的語(yǔ)言提煉來(lái)表達(dá)精神內(nèi)涵，已逐步發(fā)展起來(lái)。

軍艦被譽(yù)為“流動(dòng)的國(guó)土”，作為遠(yuǎn)征軍中的航空母艦更加全面地體現(xiàn)了這一層意義，航空母艦將艦隊(duì)作戰(zhàn)的關(guān)系重新整合，以航母作為中心構(gòu)建一個(gè)完整的攻防方陣，一個(gè)堅(jiān)不可摧的防御體，從中又派出航母艦載機(jī)編隊(duì)實(shí)施對(duì)外戰(zhàn)術(shù)打擊，這個(gè)軍事的存在形式很完整的詮釋了“流動(dòng)的國(guó)土”這一層心理認(rèn)知，能夠很大程度上給予艦隊(duì)持有方的國(guó)民戰(zhàn)略信心和庇護(hù)感。尤其是在中國(guó)近代歷史中，外國(guó)列強(qiáng)多是由海上通道進(jìn)入我國(guó)領(lǐng)土進(jìn)行殖民和侵略，因此海上的軍事屏障是近現(xiàn)代國(guó)防新的長(zhǎng)城，更是為中華民族提供強(qiáng)大安全與心理保障的堅(jiān)實(shí)壁壘。

海軍題材繪畫(huà)常展現(xiàn)海軍訓(xùn)練和作戰(zhàn)的精神感知和技術(shù)認(rèn)知兩個(gè)方面。從技術(shù)這個(gè)層面來(lái)講，航母艦隊(duì)在同一作戰(zhàn)的大模式下，蘊(yùn)藏著豐富的戰(zhàn)術(shù)差異，而這些差異與艦載裝備技術(shù)卻有著緊密的聯(lián)系，例如航母甲板上的彈射裝置與艦載固定翼預(yù)警機(jī)的關(guān)系，必然牽連到艦隊(duì)隱蔽性和遠(yuǎn)程作戰(zhàn)指揮能力的問(wèn)題；艦載垂直發(fā)射平臺(tái)和艦載導(dǎo)彈斜角發(fā)射架的關(guān)系，必然牽連到艦隊(duì)防空能力和三級(jí)安全屏障的問(wèn)題；核動(dòng)力系統(tǒng)與柴油動(dòng)力蒸汽輪機(jī)的關(guān)系，必然牽連到艦隊(duì)續(xù)航、自持能力和后勤艦只管理配置的問(wèn)題等等，這一系列問(wèn)題慢慢成為了大家關(guān)注的細(xì)節(jié)，隨著社會(huì)認(rèn)知需求和能力的增長(zhǎng)，人們已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不滿足于淺嘗輒止的遠(yuǎn)觀一下我們的海軍艦艇而獲得些許淺淺的心理滿足，大家更需要理性和深度的探討我們的裝備水平和戰(zhàn)術(shù)能力，從而獲得富有內(nèi)涵的真正的滿足。

航母題材繪畫(huà)作品中，一種是側(cè)重于表現(xiàn)航母甲板的場(chǎng)景內(nèi)容。自二戰(zhàn)之后，人們廣泛吸取教訓(xùn)，避免在機(jī)庫(kù)中完成艦載機(jī)的加油和掛彈作業(yè)，這很容易在遭受攻擊時(shí)給艦載機(jī)和艦體帶來(lái)巨大的損傷，因而對(duì)艦載機(jī)實(shí)施的加油和掛彈作業(yè)目前都轉(zhuǎn)移到了甲板上，甲板還將承擔(dān)滑躍起飛和回收戰(zhàn)機(jī)的任務(wù)，如此一來(lái)，航母戰(zhàn)術(shù)作業(yè)的重心幾乎都集中在飛行甲板上，這將成為畫(huà)面中表現(xiàn)艦隊(duì)作戰(zhàn)關(guān)系和氣氛的主要載體。反映甲板作業(yè)成為畫(huà)家和觀眾的興趣點(diǎn)。在圖1中，以人的視角為主，傳達(dá)出身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感受，也可采取俯視的方式，重在更加全面地反映飛行甲板的運(yùn)作關(guān)系。人視角度的畫(huà)面更注重虛實(shí)關(guān)系，特別是借用軍艦柴油輪機(jī)的排放煙霧和艦載機(jī)引擎尾部的熱浪，一方面用于虛化場(chǎng)景物件，另一方面作為調(diào)度畫(huà)面重心和牽連畫(huà)面中各物件對(duì)象的紐帶。與此同時(shí)，天空的處理也是一項(xiàng)重要的氣氛元素，在強(qiáng)調(diào)甲板運(yùn)作的前提下，天空不作更多渲染，以現(xiàn)實(shí)的灰藍(lán)色調(diào)為主；在反映清晨出發(fā)訓(xùn)練以前的那一份朝氣時(shí)，天空采用暖灰色高調(diào)，營(yíng)造出天高海闊任鳥(niǎo)飛的精神面貌；展現(xiàn)傍晚時(shí)分最后一架殲15順利凱旋預(yù)著艦時(shí)，天空將是一片沉著的暖色調(diào)，殘陽(yáng)勾勒出軍艦金色的輪廓，遠(yuǎn)處即將著艦的殲15被夕陽(yáng)隱隱染食，畫(huà)面將此刻的場(chǎng)景定格在具有史詩(shī)般的凱旋之美中（圖2）。

圖1　李捷《流動(dòng)的國(guó)土·沉浮》，布面油畫(huà)，192×192cm，2014年

對(duì)于航母作業(yè)場(chǎng)景的表達(dá)，繪畫(huà)手法多采用現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)的方式，兼帶有調(diào)色刀和筆觸兩種繪畫(huà)語(yǔ)言相互交織，畫(huà)面中首先考慮造型關(guān)系，取材于甲板上以艦載機(jī)、艦橋、甲板側(cè)弦等為視覺(jué)中心和近景，以加油掛彈，調(diào)度指揮的海軍戰(zhàn)士為中景，以艦橋、甲板遠(yuǎn)角、系留艦載機(jī)為遠(yuǎn)景，三者之間的物件相互疊壓，其中密切控制負(fù)空間的面積節(jié)奏，大小關(guān)系，疏密關(guān)系等，同時(shí)對(duì)透視關(guān)系進(jìn)行適當(dāng)夸張，增加畫(huà)面中的視距空間，強(qiáng)化感染力。在施色的過(guò)程中，嚴(yán)格以色彩純度和色彩反差來(lái)區(qū)別近、中、遠(yuǎn)景三者空間層次的關(guān)系。冷暖色交疊關(guān)系在作戰(zhàn)和訓(xùn)練現(xiàn)場(chǎng)氣氛的畫(huà)面中采用主冰副火的灰色基調(diào)，在清晨理想氣氛畫(huà)面中采用主冰副火的鮮灰色基調(diào)，在黃昏理想氣氛的畫(huà)面中采用主火副冰的鮮灰色基調(diào)。在畫(huà)面造型與色彩的組織過(guò)程中，充分運(yùn)用煙霧和熱浪協(xié)調(diào)畫(huà)面的松緊關(guān)系，建立可呼吸的畫(huà)面構(gòu)成。

圖2　李捷《流動(dòng)的國(guó)土·決戰(zhàn)黎明》，布面油畫(huà)，180×140cm，2013年

另一種航母題材繪畫(huà)側(cè)重于象征意義的表達(dá)。航空母艦及其艦隊(duì)的形象不僅停留在現(xiàn)實(shí)軍事意義的層面上，同時(shí)也具有很強(qiáng)烈的象征意義，航母的形象很大程度上扮演著一個(gè)國(guó)家遠(yuǎn)洋軍事存在的角色，有效地樹(shù)立了民族自尊心和國(guó)家威嚴(yán)。將航母的形象進(jìn)行紀(jì)念碑式的提煉和浮雕式的塑造，借鑒德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的經(jīng)典造型理念，通過(guò)強(qiáng)化平面意識(shí)，加深航母及其艦隊(duì)的符號(hào)化印象。在造型上講求將對(duì)象從現(xiàn)實(shí)意義的造型中抽離出來(lái)，進(jìn)行主觀的符號(hào)化改造，盡可能規(guī)避現(xiàn)場(chǎng)的存在感，講求造型的偏執(zhí)性。畫(huà)面的強(qiáng)弱關(guān)系分為兩級(jí)，第一級(jí)關(guān)系是對(duì)象與背景的外輪廓關(guān)系，這是強(qiáng)化的主要關(guān)系，無(wú)論從色彩的反差還是邊緣的銳度都進(jìn)行強(qiáng)勢(shì)表達(dá)，第二級(jí)關(guān)系是對(duì)象內(nèi)部的關(guān)系，這一層關(guān)系要弱化，內(nèi)部色彩的反差的銳度都要降低，為第一級(jí)關(guān)系作出視覺(jué)強(qiáng)度的讓步，畫(huà)面第一層采用素油（松節(jié)油或稀釋劑）搭載半透明重色，包括煤黑、佩恩灰、深紅、翠綠、普蘭等渲染，期間保留豬鬃扇形筆留下的梳色痕和砸筆斑，待干后用調(diào)色刀掛和用較厚實(shí)的暖灰色或冷灰色在色底上抿出帶砂顆粒的膏層，用抽象式的斑駁與肌理來(lái)借代對(duì)象，讓對(duì)象的視覺(jué)感受停留在曖昧的疊壓和穿插之下，在素油底色和厚色抿擦階段，對(duì)形象的表現(xiàn)是虛晃的，游離的，要利用這個(gè)階段將準(zhǔn)確的形體打破，將構(gòu)建形體的色塊似是而非的施加上去，讓畫(huà)面首先擺脫攝影的客觀語(yǔ)言，建立富有主觀意向的色塊和斑駁。待這一色層干燥之后，再用透明的重色進(jìn)行罩染，將這一程序的色彩層次統(tǒng)一降調(diào)。再次干燥后，使用小號(hào)排筆和勾線筆切入實(shí)際形體，作比較理性的歸納和梳理，逐漸將形體呈現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)這兩個(gè)步驟的結(jié)合，既保留了繪畫(huà)痕跡的生動(dòng)性和偶然性，也讓這些生動(dòng)的色塊被適當(dāng)?shù)倪吘壘€管理起來(lái)，更好的服務(wù)畫(huà)面所追求的符號(hào)化提煉，呈現(xiàn)出浮雕性的意味，使遼寧艦的形象從客觀場(chǎng)面中抽離出來(lái)，形成更加嚴(yán)肅、威武、堅(jiān)實(shí)、可靠的內(nèi)在含義。

從繪畫(huà)創(chuàng)作取材的角度來(lái)談，需要淺析兩方面的問(wèn)題。一方面是寫(xiě)生創(chuàng)作與資料創(chuàng)作的問(wèn)題。作為一直以來(lái)對(duì)我軍航母題材的描寫(xiě)，難以進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地的體驗(yàn)和采風(fēng)活動(dòng)是制約該項(xiàng)創(chuàng)作的一個(gè)瓶頸，通過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐積累，可以明確的感受到對(duì)于繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)的寫(xiě)生行為及其意識(shí)成果是借助資料創(chuàng)作行為難以取代的，在寫(xiě)生的過(guò)程中，不可取代之處體現(xiàn)為四點(diǎn)：第一是全方位視覺(jué)中的體量。照片記錄只能簡(jiǎn)單記錄下對(duì)象基本的造型關(guān)系，色彩關(guān)系，而寫(xiě)生可以為觀者提供體量關(guān)系，當(dāng)一定程度的體量反映到圖片中時(shí)，這層體量的感受會(huì)完全歸于正常，剝奪了大體量背后的震撼、磅礴、恢宏等心理感知，這是除造型與色彩外合成全方位視覺(jué)的重要組成部分。第二是全方位視覺(jué)中的距離，即通過(guò)透視與明暗手段塑造出來(lái)的縱深關(guān)系（在3D范疇中的Z軸變量）都會(huì)使觀者失去因光速傳播時(shí)間差而產(chǎn)生的真正意義上的視覺(jué)距離，例如近景以光速傳達(dá)入眼的為1個(gè)單位時(shí)間，而遠(yuǎn)景則或?yàn)?個(gè)單位時(shí)間，光速的時(shí)間差距雖然微小，但這完全可以被我們的神經(jīng)末梢所識(shí)別。這樣一來(lái)，當(dāng)畫(huà)面被映制于圖片上時(shí)，顯然無(wú)法再將距離認(rèn)知還給觀者。第三是全方位視覺(jué)中的光比寬容度。到目前為止，我們的光學(xué)成像和曝光技術(shù)仍然無(wú)法還原對(duì)象準(zhǔn)確的光比寬容度，也就是說(shuō)在同一畫(huà)面中當(dāng)高亮的天空層次（包括天色、云彩等）曝光準(zhǔn)確時(shí)，往往地面的某些暗部區(qū)域則曝光不足，應(yīng)予以表現(xiàn)的暗部層次全然漆黑，反之當(dāng)暗部層次曝光準(zhǔn)確時(shí)，亮部的區(qū)域則曝光過(guò)度、一片蒼白。因此，當(dāng)前只有人眼才能更加準(zhǔn)確地在一個(gè)視域中最大程度地同時(shí)保留亮部與暗部的內(nèi)容層次。［9］第四是其他現(xiàn)場(chǎng)元素，這些因素包含聽(tīng)覺(jué)感知的聲音，嗅覺(jué)感知的氣味，觸覺(jué)感知的風(fēng)速和溫度等等，它們相互結(jié)合成為了我們?nèi)嬲J(rèn)識(shí)客觀對(duì)象時(shí)必不可少的信息。倘若將上述因素全部閹割，我們僅通過(guò)圖片資料來(lái)支撐創(chuàng)作，那么不僅對(duì)對(duì)象的記錄有失準(zhǔn)確，并且也對(duì)基于客觀體驗(yàn)提煉出主觀意識(shí)成果的藝術(shù)加工過(guò)程造成了阻礙。由于這個(gè)創(chuàng)作題材的特殊性尚不具備寫(xiě)生創(chuàng)作的條件，需要適當(dāng)減少須依托寫(xiě)生才能表達(dá)的創(chuàng)作內(nèi)容，反過(guò)來(lái)盡可能增加脫離現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)之后的其他價(jià)值點(diǎn)。在這個(gè)過(guò)程中，借助了媒體新聞報(bào)道、評(píng)論文章、軍事史料等文字素材，一方面深入的探討中國(guó)軍事格局，尤其是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)中國(guó)由貧弱走向復(fù)興的復(fù)雜過(guò)程。觀察這個(gè)過(guò)程中國(guó)家軍事發(fā)展的背后實(shí)際包含著國(guó)家民主進(jìn)程、政權(quán)立場(chǎng)與政權(quán)腐敗等深刻的原因。所以，提煉出遼寧艦的形象，其出發(fā)點(diǎn)本身并不止于艦艇或者海軍范疇，正因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)軍事裝備，航母的特殊性正是其用于該題材創(chuàng)作時(shí)，能夠承載我們對(duì)歷史的反觀、對(duì)當(dāng)下的認(rèn)識(shí)和對(duì)未來(lái)的理解，讓作品更多的從這一個(gè)角度與觀眾對(duì)話。以《流動(dòng)的國(guó)土·沉浮》（圖1）為例，左側(cè)為遼寧艦船首，右側(cè)為定遠(yuǎn)艦船尾，述說(shuō)一段逝去的歷史和一個(gè)嶄新的現(xiàn)在，雖然歷史已然遠(yuǎn)去，但它的痕跡卻歷歷在目，以艦為由期待與觀眾交流一個(gè)舊政權(quán)的滅亡卻有很多歷史經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)仍然同行于今日。排除了寫(xiě)生，作品便更多的徘徊在意識(shí)層面的推敲和表述上。

圖3　李捷《流動(dòng)的國(guó)土·凱旋》，布面油畫(huà)，180×130cm，2013年

其次是海軍題材的繪畫(huà)方式問(wèn)題。根據(jù)長(zhǎng)期以來(lái)油畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域的積累和沉淀，繪畫(huà)表現(xiàn)方式逐漸呈現(xiàn)出快速表達(dá)和多遍次制作等不同的方式，這在繪畫(huà)的評(píng)價(jià)體系中并不能單純的施予高低伯仲。一個(gè)多世紀(jì)以前，人類(lèi)沒(méi)有發(fā)明照相術(shù)，繪畫(huà)在很大程度上擔(dān)負(fù)起了對(duì)客觀事物的記錄和再現(xiàn)職能，但隨著照相術(shù)的逐漸成熟，這一職能變愈發(fā)不再成為繪畫(huà)的長(zhǎng)項(xiàng)，相機(jī)不僅可以準(zhǔn)確的進(jìn)行記錄，同時(shí)它的高效更是繪畫(huà)望塵莫及之處。因此，繪畫(huà)作為人們徒手表現(xiàn)的行為產(chǎn)物，其蘊(yùn)含的人文價(jià)值和心理訴求越來(lái)越扮演著更加突出的角色，快速表達(dá)和多遍次制作等方式都蘊(yùn)含著豐富的畫(huà)者意識(shí)?？焖俦磉_(dá)與聲樂(lè)藝術(shù)中的民族唱法很相似，民族唱法充分尊重歌曲演唱的情緒傳達(dá)，講求因材而異，順勢(shì)而為，歌曲最大程度的保留了演唱者的情感屬性與價(jià)值，人為的因素在其中含蓄內(nèi)斂卻不乏張力，就等同于快速表達(dá)的繪畫(huà)方式十分重視將此情此景的實(shí)際感受和現(xiàn)場(chǎng)反饋給繪畫(huà)當(dāng)事人內(nèi)心最真摯的感受進(jìn)行表達(dá)，而多遍次制作則與聲樂(lè)藝術(shù)中的美聲唱法很相似，美聲唱法更加重視經(jīng)過(guò)歷史沉淀下來(lái)的聽(tīng)覺(jué)訴求和其文化屬性。在美聲唱法的價(jià)值體系中，歌詞是嫁入這項(xiàng)文化門(mén)戶(hù)中的妻妾，奉行夫唱婦隨的原則，美聲唱法的本質(zhì)更在于傳播嗓喉配合的美感與形式，多遍次制作的繪畫(huà)方式符合這樣的界定原則，強(qiáng)調(diào)制作過(guò)程中的特殊痕跡，并且運(yùn)用豐富的技巧來(lái)拓展和演繹這些痕跡。航母繪畫(huà)題材中具有多層次的內(nèi)涵，力圖涉及到弘揚(yáng)國(guó)威軍威，反思?xì)v史，揭示國(guó)際博弈，反映民族心態(tài)等。在這個(gè)過(guò)程中，無(wú)論是快速表達(dá)，還是多遍次制作的繪畫(huà)方式都要根據(jù)題材的需求來(lái)進(jìn)行選擇，畫(huà)面中為了烘托氣氛感和現(xiàn)場(chǎng)感更適宜選擇快速表達(dá)的繪畫(huà)方式，畫(huà)面中強(qiáng)調(diào)凝固美、靜態(tài)美時(shí)又需要選擇多遍次制作的繪畫(huà)方式。

結(jié) 語(yǔ)

從理性認(rèn)知的角度來(lái)說(shuō)，軍事題材繪畫(huà)要充分尊重繪畫(huà)對(duì)象的實(shí)際情況，包括裝備技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)法、訓(xùn)練條件、環(huán)境因素等等，畫(huà)面效果的夸張和藝術(shù)加工要在這個(gè)基礎(chǔ)上建立起來(lái)，這樣才能更好的通過(guò)繪畫(huà)藝術(shù)與觀眾進(jìn)行真實(shí)有效和富有內(nèi)涵的交流。在感性認(rèn)識(shí)的層面，作為藝術(shù)表達(dá)的升華部分，軍艦的形象絕不僅是一件工業(yè)產(chǎn)品和武器裝備，它的“流動(dòng)的國(guó)土”這一含義背后蘊(yùn)藏著國(guó)家和民族的尊嚴(yán)，代表著國(guó)家和民族的意志，因此軍艦的形象也充分的承載了國(guó)人的自尊心和自信心。正如宗白華在《唐人詩(shī)歌中所表現(xiàn)的民族精神》一文中說(shuō)，無(wú)論詩(shī)歌、小說(shuō)、音樂(lè)、繪畫(huà)、雕刻，都可以左右民族思想，它能激發(fā)民族精神，也能使民族精神趨于消沉，漢唐詩(shī)歌就有一種“悲壯的胡笳意味和出塞從軍的壯志，而事實(shí)證明漢唐的民族勢(shì)力極強(qiáng)”。［2］藝術(shù)是民族的表征，中國(guó)的偉大復(fù)興必將在藝術(shù)中有所體現(xiàn)，海軍題材繪畫(huà)以航母為代表從一個(gè)側(cè)面記錄了中國(guó)偉大復(fù)興的發(fā)展軌跡和民族自強(qiáng)精神的覺(jué)醒。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 李翔.軍事題材繪畫(huà)的回顧與展望［J］.美術(shù)，1997（08）.

［2］ 宗白華.美學(xué)散步［M］.上海：上海人民出版社，1981：291.

Paintings of Navy Theme and National Spirit

LI Jie
（College of Arts，Guizhou Univeristy，Guiyang，Guizhou 550025）

Abstract：Contemporary paintings themed with navy depicted the national dream of revival with the important military events as the carriers by polishing and highlighting the realistic ambiance. This kind of creation should always root its theme in establishing national spirit and displaying national unity with graphic documentaries to make up for the defects of the sketch by highlighting the creation itself.

Key words：navy subject；aircraft carrier；national spirit

作者簡(jiǎn)介：李 捷（1982—），男，河北南宮人，貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，研究方向：美術(shù)理論。

收稿日期：2016-03-09

DOI：10.15958/ j.cnki.gdxbysb.2016.02.013

中圖分類(lèi)號(hào)：J211.21

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-444X（2016）02-0085-05