淺論電視劇音樂(lè)的藝術(shù)特質(zhì)

袁媛

摘要：電視劇音樂(lè)與一般音樂(lè)不同，它是始終與視覺(jué)表象及其運(yùn)動(dòng)有機(jī)結(jié)合相互制約的、由視聽(tīng)覺(jué)綜合感知并賴(lài)以展開(kāi)想象的特殊音樂(lè)種類(lèi)，而且有其獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)。本文總結(jié)歸納出電視劇音樂(lè)的三點(diǎn)藝術(shù)特質(zhì)：結(jié)構(gòu)的靈動(dòng)、內(nèi)容的詮釋和聯(lián)想的規(guī)約。

關(guān)鍵詞：電視劇音樂(lè)；一般音樂(lè)；藝術(shù)特質(zhì)；結(jié)構(gòu)內(nèi)容；聯(lián)想

音樂(lè)是一種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，也是一種抽象藝術(shù)，所以人們對(duì)同一首音樂(lè)的感受存在不確定性。而電視劇音樂(lè)就有所不同，由于音樂(lè)在電視劇中與故事情節(jié)、畫(huà)面結(jié)合，使得它具體化，音樂(lè)在電視劇中體現(xiàn)的思想感情、刻畫(huà)的形象、營(yíng)造的氛圍也就更加真切。

長(zhǎng)期以來(lái)，人們并不認(rèn)為電視劇音樂(lè)與一般音樂(lè)有什么特別的不同，只不過(guò)是把各種各類(lèi)的音樂(lè)放到了電視劇中而已。事實(shí)也確實(shí)如此，電視劇中出現(xiàn)的音樂(lè)形式從來(lái)沒(méi)有超出音樂(lè)已有的形式。但從另一個(gè)角度看，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，人們對(duì)電視劇音樂(lè)的感受方式與對(duì)一般音樂(lè)的感受方式截然不同。人們對(duì)一般音樂(lè)可能采取音樂(lè)會(huì)聆聽(tīng)、家庭式聆聽(tīng)，或作為休閑式的背景音樂(lè)、娛樂(lè)性消費(fèi)音樂(lè)來(lái)賞聽(tīng)、宣泄和調(diào)節(jié)情緒。其感受方式是以人們的主觀理解和主觀需要為中心。電視劇音樂(lè)則不然，人們必須在電視劇所設(shè)定的故事氛圍和戲劇情節(jié)中去感受音樂(lè)，人們?cè)谶@里所攝取的信息和相應(yīng)的情感反饋，離不開(kāi)電視劇所設(shè)定的時(shí)空范圍，人們不可能也沒(méi)有時(shí)間去做超越電視劇時(shí)空的純粹主觀的自由聯(lián)想。

1結(jié)構(gòu)的靈動(dòng)

電視劇音樂(lè)的結(jié)構(gòu)概念與一般音樂(lè)的結(jié)構(gòu)概念不同，或者說(shuō)電視劇音樂(lè)的結(jié)構(gòu)有兩個(gè)層次的概念：一個(gè)是指它散狀的整體結(jié)構(gòu)，一個(gè)指它的段落式音樂(lè)結(jié)構(gòu)。

一個(gè)音樂(lè)作品一定有一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)，我們以曲式來(lái)作為音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)形式。在一般音樂(lè)中運(yùn)用的曲式結(jié)構(gòu)電視劇音樂(lè)可以遵循也可忽略，全在于是否需要。樂(lè)段是各種類(lèi)型的曲式中基本的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，電視劇音樂(lè)也同樣。特別是對(duì)電視劇音樂(lè)創(chuàng)作者而言，依據(jù)劇情的需要?jiǎng)?chuàng)作出若干不同情緒的音樂(lè)段落是他們最基本的創(chuàng)作任務(wù)。但是接下來(lái)他們考慮的不是在音樂(lè)段落基礎(chǔ)上如何建構(gòu)一個(gè)三部曲式、回旋曲式、變奏曲式還是奏鳴曲式等等，他們要考慮的是寫(xiě)出的音樂(lè)段落如何根據(jù)劇情的發(fā)展進(jìn)行各種“變形”，在某些特殊的場(chǎng)景中如何根據(jù)情節(jié)中情緒變化和時(shí)間上的需要對(duì)音樂(lè)進(jìn)行相應(yīng)的發(fā)展和展開(kāi)。不考慮作為獨(dú)立音樂(lè)作品的曲式的完整性是電視劇音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)。

由于音樂(lè)在電視劇里不是詮釋劇情發(fā)展的主要“敘事者”，它只是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候“出場(chǎng)”。即使“出場(chǎng)”，也往往并不追求“奪耳”，所以電視劇本身并不要求它具有自己的完整性，相反，它在電視劇中出場(chǎng)方式使得它相當(dāng)?shù)撵`動(dòng)，主要體現(xiàn)在兩點(diǎn)：一是它散狀的布局；二是它段落的不完整性。在一個(gè)電視劇中，什么地方有音樂(lè)，是由電視劇的內(nèi)容決定的，不同內(nèi)容的電視劇運(yùn)用音樂(lè)的地方當(dāng)然會(huì)不同。因此，散狀的結(jié)構(gòu)布局是電視劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基本特征。場(chǎng)景中對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用也必須根據(jù)內(nèi)容的需要而各異。有的場(chǎng)景大段地鋪設(shè)音樂(lè)，以營(yíng)造氣氛，有的場(chǎng)景音樂(lè)僅僅點(diǎn)描式的抹上一筆。

結(jié)構(gòu)的靈動(dòng)還表現(xiàn)在素材選用上的自由。盡管電視劇音樂(lè)的創(chuàng)作者創(chuàng)作出了若干完整的音樂(lè)段落，但是編輯到畫(huà)面上時(shí)，是不考慮音樂(lè)的完整性的，只考慮“進(jìn)出”畫(huà)面的適度，所謂“隱進(jìn)”、“隱出”，這就意味著對(duì)音樂(lè)的“削頭”和“去尾”。因?yàn)閯∏橹行枰木褪且魳?lè)的情緒或情調(diào)，而且需要不知不覺(jué)地嵌入到畫(huà)面中去，因此要以此為中心去“切割”音樂(lè)，取音樂(lè)的精神而不必在意它是否完整。

2內(nèi)容的詮釋

任何一種文字語(yǔ)言都具有某種約定性的語(yǔ)義，而音樂(lè)語(yǔ)言是一種非語(yǔ)義的語(yǔ)言，不具有某種約定性的語(yǔ)義。它不能表現(xiàn)明確的概念，因而不能表達(dá)具體的事物，內(nèi)容具有多釋性。雖然它有時(shí)能夠表現(xiàn)一種可以意會(huì)的情緒范疇，但內(nèi)容仍然是多釋的。

所謂多釋?zhuān)侵竿瑯拥囊魳?lè)，人們根據(jù)個(gè)人聽(tīng)音樂(lè)時(shí)的文化背景、心理狀態(tài)、賞聽(tīng)環(huán)境的不同，對(duì)音樂(lè)所產(chǎn)生的多種的理解和想象。即使同一個(gè)人，對(duì)同一首作品，也可能由于彼時(shí)彼地的不同，心理狀態(tài)的不同、賞聽(tīng)環(huán)境的不同而產(chǎn)生不同的感受。電視劇音樂(lè)就不同，音樂(lè)是與畫(huà)面形象在同一個(gè)時(shí)空中出現(xiàn)的，畫(huà)面中演繹的劇情和展示的人物性格、場(chǎng)景氛圍都具體而真切。這一切都仿佛對(duì)音樂(lè)在進(jìn)行客觀性說(shuō)明，實(shí)際上是音樂(lè)在給畫(huà)面中的視覺(jué)形象和情節(jié)發(fā)展以各種情緒、氛圍、心理獨(dú)白等方面的鋪墊和補(bǔ)充。由于音樂(lè)在這里與畫(huà)面中展現(xiàn)的事物、人物與戲劇情節(jié)密切相關(guān)，所以人們往往根據(jù)畫(huà)面的形象內(nèi)容和電視劇的劇情來(lái)感受音樂(lè)，由于音樂(lè)被內(nèi)置于故事氛圍和情節(jié)之中，人們對(duì)音樂(lè)的感受自然就會(huì)與故事的內(nèi)容相關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生較為明確和具體的感受和理解。

雖然詮釋特質(zhì)使得音樂(lè)內(nèi)容可以具體化到很多生活的細(xì)節(jié)中，但并不因此而影響到音樂(lè)在電視劇中所表達(dá)的內(nèi)容具有的豐富性。電視劇的內(nèi)容一般來(lái)說(shuō)是沒(méi)有限制的，人的意識(shí)能達(dá)到的任何領(lǐng)域都可以成為電視劇涉獵的內(nèi)容，這就為電視劇音樂(lè)的作為拉開(kāi)了廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域。從生活細(xì)節(jié)到人物心理潛意識(shí)層中的各種情態(tài)，都是音樂(lè)所能表現(xiàn)的內(nèi)容。這樣理解電視劇音樂(lè)內(nèi)容的詮釋這一特質(zhì)就獲得了一個(gè)重要的基點(diǎn)：內(nèi)容的詮釋雖然使得音樂(lè)被限定在具體的內(nèi)容中，但是電視劇本身內(nèi)容無(wú)限開(kāi)拓的可能性為電視劇音樂(lè)的內(nèi)容拓開(kāi)了一個(gè)無(wú)限表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。這就是電視劇音樂(lè)在電視劇的發(fā)展中逐漸得到發(fā)展，并對(duì)一般音樂(lè)的發(fā)展也常常具有啟發(fā)作用的一個(gè)重要原因。

3聯(lián)想的規(guī)約

純音樂(lè)中的非語(yǔ)義表現(xiàn)特點(diǎn)所產(chǎn)生的音樂(lè)多釋性，的確為人們打開(kāi)了一個(gè)寬廣自由的想象空間，人們的精神在這里獲得了自由馳騁的天地。但它取決于個(gè)人自身所具有的主觀因素。例如，生活經(jīng)歷、思維習(xí)慣、文化修養(yǎng)、情感方式等等。這實(shí)際上說(shuō)明，馳騁的自由空間實(shí)際上是一個(gè)小我的空間，這個(gè)空間可以具有獨(dú)特的個(gè)性，具有豐富而復(fù)雜的內(nèi)涵，但它仍然是屬于“小我”。這表明了一種局限，即音樂(lè)想象的空間無(wú)論怎樣自由廣大，實(shí)際上是自由個(gè)性的一個(gè)展現(xiàn)空間。

由于音樂(lè)理解的具體化，自然就使人失去了或者說(shuō)縮小了自由想象的空間，實(shí)際上這正是電視劇音樂(lè)的一個(gè)重要的特質(zhì)所在：在人們失去自由想象的空間時(shí)，人們的不自由的空間想象就此展開(kāi)。人們?cè)陔娨晞∏榈囊龑?dǎo)下進(jìn)入了一個(gè)陌生的“非我”的想象空間，這時(shí)我們發(fā)現(xiàn)，聯(lián)想的規(guī)約定向給我們帶來(lái)的并不是走向狹窄，而是走向一個(gè)新的時(shí)空領(lǐng)域。在故事情節(jié)的引導(dǎo)下，我們有時(shí)要去理解陌生的文化、習(xí)俗，要去體驗(yàn)不同的生活經(jīng)歷，了解形形色色的人，將情感投入到我們生活中從來(lái)沒(méi)有發(fā)生的事件中去。我們對(duì)音樂(lè)的體驗(yàn)也就此進(jìn)入了一個(gè)新的經(jīng)驗(yàn)中。

這一新的經(jīng)驗(yàn)發(fā)生在被規(guī)約定向帶人的新的時(shí)空，人們?cè)谶@里打破了以往各種聆聽(tīng)音樂(lè)的習(xí)慣，在新時(shí)空營(yíng)造的情景中，在接受故事情節(jié)的同時(shí)感受到音樂(lè)的感染力。它沒(méi)有事先主觀的期待，不給我們想象的自由，但是它卻讓我們獲得了一種新的體驗(yàn)，甚至使我們的心靈受到震撼。需要指出的是，這種心靈的震撼常常能充實(shí)我們?cè)械纳铙w驗(yàn)，達(dá)到精神上的升華。只是無(wú)論音樂(lè)在這里給予我們什么樣的體驗(yàn)和震撼，都緊緊依賴(lài)電視劇劇情、場(chǎng)景和人物，須臾不能離開(kāi)。

總之，電視劇音樂(lè)與一般音樂(lè)不同，它是始終與視覺(jué)表象及其運(yùn)動(dòng)有機(jī)結(jié)合相互制約的、由視聽(tīng)覺(jué)綜合感知并賴(lài)以展開(kāi)想象的特殊音樂(lè)種類(lèi)。結(jié)構(gòu)的靈動(dòng)、內(nèi)容的詮釋和聯(lián)想的規(guī)約成為電視劇音樂(lè)獨(dú)特的三種藝術(shù)特質(zhì)。