麥積山石窟文物保護歷程回顧與思考

馬千

摘要：麥積山石窟歷史上由于多次地震和自然與人為因素的破壞，導致窟群塌毀，窟內(nèi)塑像、壁畫產(chǎn)生多種病害，石窟保護面臨嚴峻的形勢。從20世紀70年代至今，麥積山石窟管理部門采用傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科學技術(shù)相結(jié)合的辦法，對瀕臨損毀的文物進行了全面地修繕和搶救性保護。文章回顧了麥積山石窟的文物保護歷程，對各個階段的保護手段和保護成果進行了梳理總結(jié)和理論探討，提出了麥積山石窟保護未來發(fā)展的方向。

關(guān)鍵詞：麥積山石窟；文物保護；環(huán)境監(jiān)測；傳統(tǒng)保護與現(xiàn)代科技保護

一、麥積山石窟地理概況

麥積山石窟坐落于秦嶺西端，小隴山林區(qū)崇山峻嶺中。其山形獨特，如農(nóng)家積麥之狀，山體呈85度傾斜角，地質(zhì)構(gòu)造屬侵蝕性低山丘陵區(qū)，崖體巖石裸露，為第三紀紫紅、磚紅色砂礫巖。砂礫巖主要膠結(jié)物為泥，且含有鐵和鈣質(zhì)，分布極不均勻，質(zhì)地粗糙，易分化，膠合程度差，難以精刻細雕。主要成分由黑云母花崗巖、閃長巖、墨云母石英片巖，少量石英巖和變質(zhì)砂巖等古化變質(zhì)巖組成。

區(qū)內(nèi)地形復雜，山巒起伏，相對高差大，氣候垂直和區(qū)域性差異顯著。由于深居內(nèi)陸，遠離海洋，大陸性氣候特征明顯。它位于東經(jīng)106°，北緯34°02′，海拔1742米，屬于暖溫帶、濕潤、半濕潤氣候區(qū)域，年平均氣溫8°，年平均降雨量800～1000毫米，年蒸發(fā)量920毫米，蒸發(fā)量略高于降雨量，一般年份降雨量集中于7、8、9三個月，相對濕度在70%左右，森林覆蓋面積大，植被豐富，動物種類繁多。

麥積山所處的天水地區(qū)，屬地震多發(fā)帶，地震基本烈度為七度。據(jù)史料記載，隋開皇二年（582年）和唐開元二十二年（734年），天水地區(qū)曾經(jīng)發(fā)生兩次大的毀滅性的地震，造成麥積山第4窟（散花樓，為北周開鑿）、第5窟（牛兒堂，為隋末初唐開鑿）前部柱檐大面積塌毀，中部窟群大部分塌毀，山體崖面裂隙縱橫，危巖高聳。至今仍可以看到當初地震對石窟造成的毀壞痕跡，有些窟龕殘留在斷崖上，在西崖中下部洞窟內(nèi)有時斷時續(xù)2～3厘米平行于崖面的貫通裂隙，部分巖體存在崩塌之險。

除地震外，大氣降水、光照、滲水、潮濕、風化，鳥雀、蟲做窩、鼠患等自然因素，以及題字、刻畫、煙熏等人為因素都對麥積山山體及}同窟文物造成極大危害。

二、20世紀麥積山石窟搶救性保護

1.20世紀四五十年代

早期麥積山石窟的保護和管理主要由附屬寺院瑞應(yīng)寺的僧人負責。民間的善男信女和地方官吏也經(jīng)常參與石窟寺院的保護與修繕。1941年，天水籍學者馮國瑞先生第一次來到麥積山，看到遍布山巖的石刻、摩崖造像，立刻就被這些精美絕倫的藝術(shù)珍品所震撼吸引。他僅用兩個月的時間，就編著了《麥積山石窟志》一書。麥積山石窟由此進入學術(shù)界的視野，吸引諸多學者與專家來此進行考察研究，被譽為“雕塑陳列館”的麥積山石窟得以享譽海內(nèi)外。

為了保護麥積山石窟藝術(shù)，馮先生提出修建保存文物的博物館，“供世觀覽”的建議。1944年2月，馮先生攜同劉文炳教授再次赴麥積山石窟考察。這次考察，主要完成對石窟的編號（共編有121號，每號詳注說明）及測繪工作（平面草圖）。隨后寫成《調(diào)查麥積山石窟報告書》，提出保護和維修方案與意見，并呈報國民黨甘肅省政府。

為了規(guī)劃修補棧道圍欄工程，馮先生多次游說當時的天水專員胡受謙，爭取保護資金。1946年10月終獲胡受謙的支持，由馮先生主持，歷時兩月之久，修補了東崖臥佛洞到牛兒堂的棧道工程，并修筑“麥積山館”五楹，供考察研究者起居用。

在馮先生的多方倡議下，1947年2月成立了“天水麥積山石窟建修保管委員會”，擬訂對有重要史跡洞窟修補計劃，內(nèi)容涉及多處洞窟，如第3、4、5、28、30等窟（雕塑、壁畫等）加固、寺院建筑維修及麥積山周邊景觀和相關(guān)佛教遺跡的治理等。后因各種原因未能實現(xiàn)。

2.20世紀五六十年代

新中國成立后，國家接管了麥積山石窟及寺院，僧徒陸續(xù)還俗。1952年至1953年，天水專署組織資金與人力，對山體上糟朽的棧道重新進行了修繕。西北局文化部和中央人民政府文化部先后委派專家對石窟全面勘察，“為了配合棧道修建，勘察工作，成立了臨時性的管理修理機構(gòu)，把東、西兩崖窟龕內(nèi)所有剝落的影塑和殘頭斷臂及一些零星文物，全部清點造冊移存山下瑞應(yīng)寺東配殿后坡上的麥積山館里，后續(xù)工作由修建委員會駐山干部負責繼續(xù)清點保管，文物移存清冊工作之后，上報中央人民政府文化部社會文化事業(yè)管理局。”1953年9月1日正式成立麥積山石窟文物管理所。文管所對洞窟上由于地震、潮濕、風化、空鼓、支架糟朽造成的脫落塑像和壁畫進行收集、編號、整理，存入作為臨時陛存放地的瑞應(yīng)寺、第44窟和第2窟，后在寺院東北角建立簡易文物庫房。正式建造文物庫房是在20世紀70年代，所有}同窟中移下的塑像和壁畫，以及收集、捐贈、征集的文物才得以存入庫房保存。1961年3月4日，國務(wù)院公布麥積山石窟為第一批全國重點文物保護單位。

3.20世紀七八十年代

麥積山石窟內(nèi)壁畫、塑像等所采用的基本材料均為黃土，在黃土內(nèi)添加了一定量的細沙，還有棉、麻、麥草及其他的成分混合制成特殊的泥質(zhì)。根據(jù)分析取樣，壁畫地仗層為三層，即粗泥層、細泥層和白粉層，每個洞窟粗泥層厚度不均勻，文物質(zhì)地比較脆弱。經(jīng)歷了一千多年的歲月洗禮后，窟內(nèi)出現(xiàn)了多種病害：如壁畫及背光空臌、起甲、褪色、霉變、地仗層酥堿；塑像木制骨架或蘆葦秸桿糟朽，泥塑與窟壁主牽拉樁糟朽，剝蝕嚴重。

通過分析研究，造成以上病害的因素如下：（1）自然環(huán)境因素：石窟地處秦嶺山脈西端小隴山林區(qū)的邊緣地帶，雨水豐沛，常年陰雨潮濕，洞窟內(nèi)滲水嚴重，砂礫巖風化，大量碎石和鳥鼠糞便填入壁畫，使壁畫內(nèi)聚力減弱，顏色層與地仗層酥堿風化嚴重，并產(chǎn)生裂隙，造成大面積起甲、空臌和脫落。（2）外力因素：眾多的洞窟在地震中被破壞，空臌的壁畫受震墜落，塑像內(nèi)部木質(zhì)骨架與主牽拉樁年久松動，受震后整個塑像發(fā)生位移向前傾斜，部分已脫離崖面。（3）動物因素：由于獨特的自然環(huán)境，大量的燕雀、鳥蟲、鼠類長期棲息此地，并經(jīng)常在洞窟上做窩、排泄糞便。（4）人為因素：歷史上的戰(zhàn)亂使}同窟成為老百姓的避難所。（5）制作因素：壁畫、塑像的制做工藝粗造，膠合材料老化，造成壁畫顏色層與地仗層結(jié)構(gòu)脆弱，塑像開裂現(xiàn)象嚴重。

1972年，國家文物局召集專家對石窟提出維修方案。在多次試驗論證后，1978年5月，國家文物局批準同意確定為非預應(yīng)力錨桿配合鋼筋掛網(wǎng)噴射混凝土的“噴錨支護”加固方案，即后來的稱為“噴、錨、粘、托”加固方案。工程于1984年4月結(jié)束，完成主要工程量：噴護總面積9100平方米，其中打錨桿2300根，總進尺12500米；架設(shè)鋼混結(jié)構(gòu)新棧道1000米。

麥積山石窟山體維修加固工程是我國首創(chuàng)在石窟寺運用科學技術(shù)手段，在不改變巖體原狀的原則下，成功地用了“噴、錨、粘、托”等新型的加固技術(shù)，排除了隱患，該工程技術(shù)獲得了國家科技進步三等獎。

1980年代初，也就是石窟維修加固工程后期，由于東、西崖大佛長期受風雨侵蝕，面臨塌毀的危險。第98窟摩崖大佛腰部橫向斷裂，縫隙大約在10厘米以上，左臂下垂，服飾脫落缺失；右側(cè)菩薩胸部、腹部斷裂嚴重，裂縫大約有15厘米以上，右臂大部分缺失，僅存手部；佛與菩薩發(fā)髻殘缺不全，雙足缺失嚴重，足下云頭殘破。針對洞窟殘損狀況，特邀請敦煌研究院修復專家研究制定第98窟（即西崖摩崖大佛）加固維修方案，確定以拉、錨、粘、托為主，并對有根據(jù)的部位進行必要的復原。對瀕臨倒塌的部位進行前期的捆綁防護，在已脫離崖壁或即將脫離崖壁的殘損塑像上鉆孔，超越塑像本身直達崖壁深處，然后插入螺紋鋼筋，再在孔內(nèi)注入加膨脹劑的高標號水泥漿使其凝固后與山體緊密托連，再將脫離崖壁的塑像復位，在塑像表面拉錨的位置（取塊加“十字”條形固架，再恢復表層泥層），通過粘結(jié)修補等一系列重要措施，在錨桿末端處卡上鋼板，最后用螺絲旋緊固定，從而達到加固維修目的。其中主佛有14處，右側(cè)菩薩9處，共計23處錨固點。這樣使裂隙恢復了穩(wěn)固性，同時對主佛及右側(cè)菩薩和衣飾進行了復原修復，還有兩尊造像的邊緣進行了加固。其余部位殘損嚴重，以保持現(xiàn)狀為主。

對東西崖石胎泥塑大型造像進行加固維修。首先在修復前對不同土質(zhì)進行了大量篩選，選擇不同配方調(diào)和的泥質(zhì)，找出了適合麥積山石窟獨特環(huán)境下粘性強、收縮小、對文物無損傷的泥質(zhì)，即黃土、細砂、麻刀等，按比例合成。其中有粗泥和細泥之分，粗泥用于底層、細泥（棉花泥）用于塑像或壁畫的表面處理。化學材料主要以“聚醋酸乙烯乳液”水溶劑為主。這是在歷年修復過程中首次于泥中加入化學粘合劑，是傳統(tǒng)修復材料與現(xiàn)代科學技術(shù)材料的有效結(jié)合。

此后，在總結(jié)了第98窟大佛文物修復的成功經(jīng)驗后，對第13窟大佛（東崖大佛）采用同樣的修復方法進行了拉錨加固，對主佛原殘缺的右臉右臂及右側(cè)菩薩下部大面積殘缺部位，在有依據(jù)的情況下，用素泥進行了復原修復。

憑借已有的技術(shù)力量，并在外請專家的指導下，修復工作者對石窟部分壁畫及泥塑造像采取了就地取材、不改變或少改變文物的歷史原貌、一切措施考慮不妨礙再次對原文物進行保護處理、修舊如舊的原則，用傳統(tǒng)與現(xiàn)代科學技術(shù)相結(jié)合的方法，初步探索出了在特定潮濕的環(huán)境下，針對具體病害，適合麥積山石窟文物保護的修復方法，使洞窟內(nèi)文物得到了有效的保護。

文管所組織業(yè)務(wù)人員對第1窟、4窟、9窟及中區(qū)第14窟、21窟、26窟、43窟、44窟等十余個洞窟的塑像及壁畫進行了加固修復。塑像的主要病害是窟壁主牽拉樁年久松動，塑像前傾嚴重。采取的具體措施是從在泥塑前胸與主牽拉樁平行處開一個十字形凹槽，延深至塑像背部，用鐵件在巖體原鑿孔眼內(nèi)埋設(shè)鋼筋螺桿，用混凝土澆注拉固于原有孔眼內(nèi)。另一端拉固于泥塑軀干中木質(zhì)骨架內(nèi)，然后填泥上色作舊。如第4窟右側(cè)力士、第9窟內(nèi)脅侍菩薩、弟子及第14窟內(nèi)左壁力士等。針對大面積脫落后殘存的脫離窟壁的壁畫，用素泥（不隨色）進行邊緣加固搶救性的修復，共計修復泥塑15余身，壁畫約25平方米。

在此期間，修復工作者還對病害最為嚴重，瀕臨塌毀的部分洞窟內(nèi)的塑像進行了搶救性的修復，主要采取的是對壁畫進行邊緣加固等保護措施，如第127窟、133窟、135窟、147窟、69窟、169窟、4窟等，共計修復塑像28身，壁畫54平方米。

通過近幾十年的長期觀測，這一時期所修泥塑、壁畫至今保護效果良好。

4.20世紀九十年代

20世紀90年代，麥積山石窟藝術(shù)研究所在遵循“修舊如舊，保存文物原狀”的原則下，總結(jié)古人在制作壁畫過程中，在洞窟內(nèi)使用崖壁釘木橛方法的基礎(chǔ)上，進行了創(chuàng)新：即用沖擊電錘打眼，清洗樁眼后使用環(huán)氧樹脂，使麻、木樁牢固地粘合于窟壁樁眼內(nèi)拉固回帖壁畫。對塑像內(nèi)部木質(zhì)骨架糟朽，塑像與主牽拉樁脫位，防地震時平放于地面的部分塑像進行了歸位。更換糟朽的木質(zhì)骨架，將鐵件螺桿于窟壁，在適合部位鉆孔，結(jié)合化學粘合劑加混凝土填料灌注牽拉錨件，緊固螺母與窟壁樁眼內(nèi)復位，再修復殘缺部位，從而使多年來放置于窟內(nèi)的1 0件塑像得以歸位，如第59窟、105窟、120窟、108窟、122窟等。

西崖第59窟宋人墨書題記年久失修，于1 995年7月坍塌，泥壁總面積6.7（2.55×2.49米）平方米，坍塌總面積約為1.28平方米，清理出有字跡的殘片大小有38塊，約90個字，字徑3×4厘米。泥壁全用麥草泥做底層，地仗層薄厚不均，厚度約2-6厘米，表層為石灰紙漿細麻刀和泥制成，較精細，厚度約1～2厘米，表面墨書內(nèi)容為“重妝東西崖佛像施主舍錢記”。修復人員詳細記錄了殘損現(xiàn)狀，分析病害，制定了修復方案，對題記進行了搶救性保護，共計修復壁畫10平方米。目前除局部滲水嚴重致使部分題記有開裂、粉化、空鼓現(xiàn)象外，其他部分基本保存現(xiàn)狀良好。

三、21世紀麥積山石窟的全面修繕與保護

進入21世紀，麥積山石窟的保護修復工作，進入全面修繕的搶救階段和開展科學保護研究階段。通過總結(jié)20世紀80年代以來在石窟、壁畫及塑像病害的修復材料和加固工藝的工作實踐，通過與日本筑波大學及林學院、氣象局、林業(yè)局等其他單位不斷地進行合作與交流，借鑒其他石窟寺的保護修復工程經(jīng)驗，逐漸形成了一套較為規(guī)范、科學的石窟壁畫塑像保護加固工藝和方法，科學化、現(xiàn)代化、數(shù)字化的管理也全面地展開，四有檔案、洞窟監(jiān)測、傳統(tǒng)工藝和化學材料結(jié)合修復技術(shù)的運用，使麥積山石窟的保護上了一個新的臺階，先后修復了大量壁畫和塑像，取得了很好的效果，并形成了自身的保護特色。

1.麥積山石窟滲水治理工程

麥積山多雨潮濕，山體滲水嚴重，大氣降雨沿山體裂隙滲入洞窟內(nèi)。為了改善麥積山文物保護環(huán)境，盡可能延長石窟的歷史壽命，1998年麥積山石窟藝術(shù)研究所與鐵道部第一勘測設(shè)計院共同進行麥積山滲水治理一期工程。通過現(xiàn)場勘察，提出方案：“堵截與疏排相結(jié)合，遠堵近疏，上截下排的多項試驗性工程”，該工程于2000年正式施工。

在具體施工過程中，首先對大裂隙進行防滲注漿（注漿材料以超稀水泥為基本材料，摻適當膨潤土和附加劑配制的具有緩凝和高流動性的灌漿材料）。其目的是堵塞地表水向山體深層次運移重要通道，減少石窟滲水來源，進一步消除山體不穩(wěn)定因素。其次完善石窟滲水處引水孔（施工對象是1984年石窟噴錨加固工程時預留的滲水孔部位），在滲水層位與受害洞窟相同位置，調(diào)整引水孔的數(shù)量、孔位、孔深，鉆孔引水，降低窟內(nèi)滲水，緩解濕度。

對山頂微細裂隙進行防滲注漿。其目的是截斷地表水通過細微裂隙的運移，減少石窟滲水源。注漿材料以水玻璃為基本材料，摻以適當附加劑配制而成的具有緩凝和高滲透性的灌漿材料。

通過近兩年來的觀測數(shù)據(jù)顯示，基本緩解了洞窟滲水問題，但要徹底解決還需做大量的工作。

2.修復保護工作有了長足的進步和發(fā)展

2001年，國家文物局撥付專項資金，對麥積山瑞應(yīng)寺實施搶救性維修。首先對大雄寶殿左右山墻進行了維修。該殿現(xiàn)存明代繪十方佛、八大菩薩、十八羅漢壁畫，總面積約54平方米。經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，南北山墻下部分青磚由于潮濕，造成風化，結(jié)構(gòu)酥松。壁畫與青磚結(jié)合處呈現(xiàn)20厘米左右，形狀不同的帶狀酥堿，山柱骨架下部糟朽，造成墻體結(jié)構(gòu)變化，出現(xiàn)自上而下寬為1～2.5厘米不規(guī)則的裂隙，墻體土坯酥松，壁畫與地仗層不能牢固地結(jié)合在土坯上，壁畫脫落嚴重。壁畫表面千瘡百孔，部分壁畫顏色層破損，呈魚鱗片狀，龜裂起甲。由于潮濕和通風不良，山墻內(nèi)側(cè)三面六臂天王壁畫表層發(fā)生霉變，呈黑色斑點或片狀。受自然力的影響和顏色層顏料的變化，壁畫畫面腿色。

通過進行病害分析，并結(jié)合修復前有關(guān)資料的收集，制定專門的修復方案。以“修舊如舊、保持原貌、就地加固”為宗旨，在材料的選用和修復方法上，以修復的“可逆性”為原則，采用壁畫切塊修復保護的方法，成功地修復了殿內(nèi)壁畫。

除此以外，2002年至今共完成第17窟、123窟、74窟、23窟、仙人崖石窟、93窟、133窟、4窟4龕、3窟頂部壁畫、148窟、1窟、2窟塑像、壁畫的保護修復工作。壁畫的保護修復主要采取除塵、注射粘接劑、滲透、回壓、加固等工藝，塑像的保護修復主要采取錨桿、掛麻、回位、插注漿管、注漿、補縫（裂縫和注漿孔）等工藝。

另一方面，徹底查清石窟文物的病害，找出病因，使用適合的修復材料，在不損于文物原始面貌的前提下，將病害縮減到最小化程度。

歷年麥積山石窟文物的修復材料的使用情況說明了一個問題：文物修復中使用最多的材料是聚乙烯醇和聚醋酸乙烯乳液。實踐證明，在石窟保護中這兩種材料對壁畫滲固是比較理想的應(yīng)用材料。我們在應(yīng)用過程中對它們又作了耐光照，耐老化及應(yīng)用研究。在洞窟內(nèi)微弱的光線下，這兩種材料是很耐老化的壁畫修復粘合劑。東西崖大佛用此材料修復后，經(jīng)過長期的風吹日曬與晝夜溫差大且周圍環(huán)境因素不穩(wěn)定的情況下，并沒有出現(xiàn)明顯的變化，充分顯示了它們的耐光性和對各種溫濕度的適應(yīng)能力。

3.建立洞窟文物保護檔案

主要包括四個方面：（1）保護方案（歷史、藝術(shù)價值評估及其保護方案）。（2）洞窟現(xiàn)狀調(diào)查（測繪、攝影、電腦制圖、文字記錄、洞窟型制、塑像壁畫的殘損狀況記錄）。（3）壁畫塑像制作工藝及病害成因分析（環(huán)境檢測、塑像壁畫制作材料、結(jié)構(gòu)及工藝方法、壁畫地仗、塑像結(jié)構(gòu)及工藝方法、壁畫塑像病害成因分析）。（4）修復方案（修復材料的篩選、修復工藝和方法）。目前已經(jīng)對80個洞窟建立了檔案，制作了病害調(diào)查表271份、洞窟測繪圖195張、窟壁病害標注圖214張，拍攝照片3103張，并對洞窟基本情況、現(xiàn)狀、病害、干預史等進行了詳細的文字記錄。

4.與其他單位的合作

（1）與敦煌研究院合作開展的保護修復項目

與敦煌研究院合作制定了麥積山石窟部分洞窟雕塑、壁畫保護方案，2011年7月21日～10月31日，麥積山石窟藝術(shù)研究所與敦煌研究院文物保護技術(shù)服務(wù)中心合作開展了第15窟、20窟、22窟的壁畫塑像保護修復工作，對壁畫存在的酥堿、起甲、粉化脫落、泥層斷裂、脫落等病害進行修復加固。

（2）與日本筑波大學合作調(diào)查石窟周邊環(huán)境

在第101窟、102窟、103窟安裝由日本筑波大學提供的驅(qū)蟲網(wǎng)，進行防蟲問題的初步調(diào)查與觀測。對第133窟等重點洞窟進行微環(huán)境的觀測。通過光感度儀器，完成洞窟內(nèi)光環(huán)境的調(diào)查。與甘肅省林學院、日本筑波大學初步開展《麥積山危害生物調(diào)查和防治研究》工作，設(shè)立5個}同窟作為觀測點，已初步完成調(diào)查報告。搜集1950年代前后的照片，對塑像、壁畫進行歷史變化調(diào)查，以及利用數(shù)碼相機對壁畫進行紫外線光拍攝調(diào)查。2011年3月由麥積山石窟藝術(shù)研究所與日本筑波大學世界遺產(chǎn)專業(yè)聯(lián)合撰寫《麥積山石窟環(huán)境與保護調(diào)查報告書》。

（5）監(jiān)測體系的建設(shè)

麥積山石窟監(jiān)測體系由敦煌研究院和浙江大學進行設(shè)計與施工。首先按照設(shè)備要求對工作平臺進行了改造，鋪設(shè)放靜電地板、改造線路等。然后是布設(shè)網(wǎng)絡(luò)，在窟區(qū)布設(shè)網(wǎng)關(guān)設(shè)置，此項工作初具規(guī)模。東崖部分洞窟已經(jīng)放置了溫濕度和二氧化碳的采集設(shè)備，這些設(shè)備采集的數(shù)據(jù)通過無線傳輸?shù)姆椒▊鬟f到服務(wù)器，再反映到監(jiān)測中心的大屏幕上，以做到對洞窟環(huán)境的實時監(jiān)測。目前是設(shè)備的調(diào)試和試運行階段，監(jiān)測體系的建立將推進麥積山石窟科學化保護的進程。

四、文物保存環(huán)境監(jiān)測

——麥積山石窟保護工作面臨的新問題

迄今為止，自然蛻變依然是麥積山石窟文物基體遭受損壞的主要原因，這與文物所處的自然環(huán)境有著最密切的關(guān)系。開展預防性保護研究，監(jiān)測、控制石窟內(nèi)文物的保存環(huán)境，減緩窟內(nèi)文物因自然蛻變引起的損壞，將是今后麥積山石窟文物保護發(fā)展的主要方向。

隨著科學技術(shù)的不斷進步，文物保護理念已經(jīng)上升到“不僅僅是事后的補救，而且還有提前預防，已由被動變?yōu)橹鲃拥臓顟B(tài)”，所以在文物保護過程中對文物保存環(huán)境的監(jiān)測、控制已經(jīng)是必不可少的一個環(huán)節(jié)，也是文物保護工作者進行文物保護方法研究的重要依據(jù)。

環(huán)境中引發(fā)文物及遺址損壞的有害因素較多，作用十分復雜。需要對所處環(huán)境的大氣溫濕度、表面溫度、大氣二氧化碳濃度、有機化合物含量、粉塵、室內(nèi)光照度及紫外線輻射強度、室外光照度、室外紫外線輻射強度、室外風速及風向、降雨強度、微風、CO、O3、苯、甲醛、IAO綜合氣體、微生物、聲級器、SO2、H2S等進行監(jiān)測和控制，建立長期的環(huán)境及氣象參數(shù)數(shù)據(jù)庫，研究文物及遺址與環(huán)境、氣象影響因素之間的關(guān)系，創(chuàng)造最佳的文物保存環(huán)境，實現(xiàn)對文物蛻變損壞的有效控制。文物保存環(huán)境監(jiān)測的主要內(nèi)容就是采集環(huán)境數(shù)據(jù)，其主要通過以下方式來實現(xiàn)：

1.文物保護人員人工測量、手工統(tǒng)計計算。不僅工作量龐大而且由于人為因素造成數(shù)據(jù)失實，無法建立連續(xù)的、實時的環(huán)境監(jiān)測數(shù)據(jù)庫，進而嚴重影響到文物科技保護部門的研究工作，也嚴重影響相關(guān)管理機構(gòu)做出科學的管理決策。

2.采用相關(guān)設(shè)備進行長期離時監(jiān)測。當系統(tǒng)運行一段時間后取回存儲裝置進行數(shù)據(jù)的整理，相比人工方式而言，工作量大大減少，但造成監(jiān)測數(shù)據(jù)無法實時獲得，當文物保存環(huán)境出現(xiàn)突變時，更不能及時預知文保人員采取保護措施，易造成文物過度“裸露”于惡劣環(huán)境中，引起損壞。

3.采用有線方式實時監(jiān)測的方法。能夠克服人工監(jiān)測和設(shè)備離時監(jiān)測的缺點，但有線通信方式需要布置大量的線纜以接通每個監(jiān)測點，這些線纜的維護會占用大量的人力物力，不易廣泛使用。

根據(jù)文物保護部門的需求，結(jié)合現(xiàn)代科技的最新發(fā)展成果，需要找到一種能夠長期穩(wěn)定運行、人工維護量大大減少、使用者培訓量小、方便易用的文物保護環(huán)境監(jiān)測技術(shù)。現(xiàn)代通信技術(shù)和信息技術(shù)的發(fā)展，使得海量的數(shù)據(jù)采集、數(shù)據(jù)處理得以輕松完成，同時能夠把處理后的數(shù)據(jù)直觀的通過圖表等形式顯示出來，提供給使用者用以輔助決策。使用者根據(jù)這些圖表，能夠及時判斷出文物保護環(huán)境的變化、發(fā)現(xiàn)各個參數(shù)之間的內(nèi)在聯(lián)系，進而有效的制定相應(yīng)的保護措施。

五、麥積山石窟保護工作未來發(fā)展方向

麥積山石窟的文物保護工作從20世紀50年代開始，至今已經(jīng)有60余年的歷程，保護理念基本確立，保護材料、方法、工藝等也日漸成熟和進步。在今后的發(fā)展中，如何將傳統(tǒng)保護與現(xiàn)代科技保護有效結(jié)合是未來面臨的最大問題，力爭用5～10年的時間通過以下幾個方面的努力完成轉(zhuǎn)變。

1.對保護成果進行深入的理論總結(jié)，以理論推進實踐工作的發(fā)展。

在麥積山石窟保護工作60年的發(fā)展歷程中，做出了許多的實際性工作，但是需要同步進行的理論研究總結(jié)卻是嚴重滯后。就麥積山石窟的保護工作而言，具體的實踐工作和保護理論總結(jié)之間是相互促進的關(guān)系，必須重視麥積山石窟文物保護的理論整理和研究工作，真正建立起有麥積山石窟特色的文物保護理論體系。

2.文物保護理念需要進一步深化，努力解決一些保護工作中的難點。

雖然在長期的工作中解決了許多保護修復中的實際問題，但目前保護工作中仍有許多的難點亟待解決，如山體滲水環(huán)境的治理問題、潮濕環(huán)境的修復材料和工藝問題、重層壁畫的修復問題，大型洞窟的窟檐問題、露天文物（壁畫、塑像）的保護問題、大型洞窟的環(huán)境控制問題、生物危害的治理問題等。這些都存在基本理念的瓶頸問題，需要從具體的保護技術(shù)乃至更高層面的保護理念等方面進行深入思考。

3.努力擴展對外的合作，逐步擴展麥積山石窟的保護內(nèi)涵。

隨著保護工作的逐步深入，其所涉及的學科越來越寬泛，而麥積山石窟藝術(shù)研究所作為一個綜合性的小型保護機構(gòu)在人員力量、資金、設(shè)備等方面都無法滿足日益迫切的保護工作需要。需要和相關(guān)的部門和院校包括國外的文物保護機構(gòu)等進行廣泛而深入的合作，切實推進和擴展麥積山石窟保護工作內(nèi)涵。

4.加強自身隊伍建設(shè)。

首先是建立穩(wěn)定的人員隊伍，改革人員培養(yǎng)模式，逐步探索和院校文物保護專業(yè)之間的橫向聯(lián)合，強化人員有益合作流動，采用新模式、新思想對現(xiàn)有人員業(yè)務(wù)素質(zhì)等全面提高，并利用實習基地等契機在院校儲備后備人才。其次是建立與麥積山文物保護規(guī)模相適應(yīng)的科研基地，并采用網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化等現(xiàn)代技術(shù)構(gòu)建文物保護網(wǎng)絡(luò)平臺。

5.在世界遺產(chǎn)背景下加強遺產(chǎn)本體監(jiān)測，強化預防性保護。

建立監(jiān)測預警中心，采用多種技術(shù)手段和管理措施對文物本體保存環(huán)境進行監(jiān)測。通過監(jiān)測分析，以期得出麥積山石窟環(huán)境下文物劣化的基本規(guī)律，并且從管理和技術(shù)層面做好預防性的保護工作。

（責任編輯：張雙敏）