論歌劇《自由射手》體現(xiàn)的浪漫主義音樂特征

周莉

摘 要 韋伯是第一位德國浪漫主義作曲家、德國浪漫主義歌劇的奠基人。也是優(yōu)秀的鋼琴家和指揮家。《自由射手》是他歌劇創(chuàng)作時(shí)期價(jià)值最高的一部。他的主題是表現(xiàn)光明戰(zhàn)勝了黑暗，善戰(zhàn)勝了惡。他把浪漫主義的思想融入歌劇創(chuàng)作實(shí)踐中，形成了一種新的成熟的歌劇風(fēng)格。本文結(jié)合音樂分析學(xué)、戲劇學(xué)、音樂史學(xué)等方法，在梳理了這部歌劇的創(chuàng)作背景及成因的基礎(chǔ)上，著重分析了這部歌劇所體現(xiàn)的浪漫主義音樂風(fēng)格特征。指出了《自由射手》對韋伯之后歌劇的影響，進(jìn)而探索它的藝術(shù)價(jià)值和歷史地位。

關(guān)鍵詞 韋伯 歌劇《自由射手》 浪漫主義

中圖分類號：G640 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1002-7661（2016）10-0005-02

“浪漫主義”（Romanticism）一詞來源于中世紀(jì)的“浪漫傳奇”（Romance）一字。“浪漫傳奇”意指古代和中世紀(jì)歐洲盛行的英雄史詩、騎士傳奇和抒情詩等。浪漫主義作為一種精神狀態(tài)，表示出了對騎士精神范式的模仿，具有理想化、幻想化的特征。在18世紀(jì)中后期的文藝創(chuàng)作中，作為古典主義的對立物，浪漫主義受到了普遍的關(guān)注。

《新格羅夫音樂與音樂家詞典》中的浪漫主義詞條開頭就寫道，浪漫派“在音樂中一般用以指感情明顯地統(tǒng)治著規(guī)范法則……”接著又寫道：“在浪漫派的所有表現(xiàn)上，最為突出的是以個(gè)人的精神感受和感情沖動(dòng)來引導(dǎo)他的創(chuàng)作。因此作曲家比過去更自由地來建立音樂形式，按照感情上的需要來處理它。”由此可見，將人的感情從理性主義的束縛和壓制中解放出來，成為浪漫主義者的共同心聲。

浪漫主義者也非常熱衷于神秘主義，當(dāng)時(shí)在社會(huì)和文學(xué)界滋長了一種神秘主義情緒的迫切要求，以此代替了法蘭西哲學(xué)界中的革命理想主義和懷疑主義的思潮。人們對理性主義能解決一切的信念已經(jīng)失望了，于是往往借助于一些神秘的、非理性的因素來尋求一種精神寄托和生命的歸依。

此外，回歸自然是浪漫主義者的理想選擇，因?yàn)樽匀缓彤?dāng)時(shí)黑暗又庸俗的社會(huì)相比，顯得更加明凈、純真、可親。浪漫主義的鼻祖盧梭“回到自然”的呼聲在浪漫主義時(shí)期得到了熱烈而響亮的回應(yīng)。自然為浪漫主義者的靈魂提供了一個(gè)安置的地方。浪漫主義者眼里的自然包括三重含義，它不僅包括山川草木的大自然界和人類本真的自然生活狀態(tài)，而且還包括一種自然純真的人性。

中世紀(jì)也是浪漫主義者躲避現(xiàn)實(shí)的圣地。司哥特的敘事詩及歷史小說引起人們對中世紀(jì)的神秘幻想，在他的長篇敘事詩《瑪米恩》中，人們可以看到中世紀(jì)的騎士甲胄的華麗璀璨，感覺到修道院地下墓穴的陰森恐怖，領(lǐng)略到金戈鐵馬的古戰(zhàn)場風(fēng)貌，以及古城堡、古教堂的華美精致。

歌劇領(lǐng)域中的浪漫主義的傾向，在《自由射手》以前，就已有了各種形式的表現(xiàn)，其中作家兼音樂家霍夫曼（EF/TF/AF/Hoffmonn1776-1882）的歌劇《翁迪內(nèi)》（Undine1816）預(yù)示了德國浪漫主義歌劇的萌芽，它的音樂雖屬傳統(tǒng)風(fēng)格，但選材卻促使韋伯萌發(fā)寫《自由射手》的念頭。《翁迪內(nèi)》是一部富有神話意味的空想劇，含有深厚的人類感情。劇情是描寫一個(gè)水精靈變成人，陷入人間愛情的迷惘。不久，發(fā)現(xiàn)人的虛偽、不誠實(shí)，而進(jìn)行了復(fù)仇的情節(jié)。《翁迪內(nèi)》取自中世紀(jì)的德國民間傳說，充滿了神奇與魔幻，由德國詩人弗里德里赫富凱（F Fouque）寫詞。德國文學(xué)詩歌受浪漫主義的影響，對超自然的神怪現(xiàn)象備感興趣，因?yàn)槠渲械闹庇X感受具有情感的刺激性。當(dāng)時(shí)所搜集到的德國民間故事，無論是格林兄弟的童話集，還是中世紀(jì)的傳說，都是活躍在德國陰暗濃密森林里的神怪故事。這與18世紀(jì)古典主義的審美觀有很大區(qū)別，法國或意大利歌劇總是以希臘、羅馬神話或圣經(jīng)故事作為題材。

據(jù)說這部歌劇在柏林首演時(shí)，韋伯本人在1812年第一次發(fā)表了標(biāo)榜為浪漫歌劇的《西爾法娜》（Silvance）采用了獵人吹響的圓號聲和雄壯的合唱以及對暴風(fēng)雨的富有效果的描寫等手法，在很多方面進(jìn)行了嘗試。成為《自由射手》的先驅(qū)，《自由射手》經(jīng)過這種嘗試之后，全劇洋溢著浪漫主義的氣息。波希米亞大森林是獵人生活的舞臺(tái)、生活的源泉，蘊(yùn)藏著不可估量的稀奇古怪的事件，在誘導(dǎo)著人們無限的想象。韋伯的《自由射手》正好也是選擇了這一舞臺(tái)。據(jù)說，韋伯寫作這部歌劇時(shí)，意圖做到霍夫曼已想到的綜合性歌劇模式，即把文學(xué)、造型藝術(shù)等所有的要素，渾然融合在一起，統(tǒng)一在音樂之中。同時(shí)又如門德爾松之激賞為“浪漫主義管弦樂器武器庫”那樣，在此還孕育出極具獨(dú)創(chuàng)性的管弦樂法。

總的來說，歌劇《自由射手》體現(xiàn)了浪漫主義音樂的以下特征：

一、重視抒情

浪漫主義音樂藝術(shù)，洋溢著熱烈的感情，理性屬于次要地位。也可以說，它珍惜激情，愛自由，循規(guī)蹈矩的古典形式為它所突破。浪漫樂派新的藝術(shù)理想，是抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情，抒情性是浪漫主義音樂的重要特征之一。而歌劇《自由射手》中，它所塑造的人物奔放不羈，情緒激昂，仿佛要逆流而上，一躍而起。但由于走向未來的渴望而脫離現(xiàn)實(shí)，敏感的情緒總是處于騷動(dòng)不安的狀態(tài)，最終為感傷的愁云所籠罩。這一點(diǎn)，正體現(xiàn)了浪漫主義音樂重視抒情的特征。

二、具有主觀性和個(gè)性

浪漫派音樂家強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀體驗(yàn)，對于整個(gè)世界和現(xiàn)實(shí)生活的各種現(xiàn)象，都是通過個(gè)人主觀感受的方式體現(xiàn)出來的。并且，浪漫派音樂家的創(chuàng)作個(gè)性鮮明，無論在體裁、形式，或表現(xiàn)手法上，都是不拘一格、自成一家的。而歌劇《自由射手》中，作者塑造的人物都具有鮮明的個(gè)性，善良單純的阿加特；陰險(xiǎn)狡詐的卡斯帕爾；性格懦弱的馬克斯。這些也體現(xiàn)了浪漫主義音樂突出個(gè)性的表現(xiàn)特征。

三、富于幻想性

浪漫主義音樂家常常不滿現(xiàn)狀，一心要除舊布新。但是他們欲想對現(xiàn)實(shí)的丑惡現(xiàn)象進(jìn)行揭露，往往采取想象影射的方法，他們的理想和愿望，常常是在幻想的王國里尋覓。

而《自由射手》中“狼谷”的恐怖魔幻這一幻想的意境，正體現(xiàn)了浪漫主義音樂富于幻想性的特征。其音樂使人產(chǎn)生無限的遐想，而這些非現(xiàn)實(shí)的離奇、任性、夸張的音樂形象，正是從他們豐富的幻想性表現(xiàn)手法中派生出來的。

四、重視各種藝術(shù)的高度綜合

許多浪漫派音樂家都是一些文學(xué)修養(yǎng)很淵博的人，他們不但是音樂家，而且是有才華的評論家、詩人、作家。他們認(rèn)為不同的姊妹藝術(shù)之間，具有目的地一致性和藝術(shù)的共同性，尤其是與文學(xué)的關(guān)系更為密切。他們非常重視歌劇的詩歌、劇本、表演和音樂的緊密結(jié)合，并且在很多方面有新的發(fā)展。而在這部歌劇中，作曲家努力實(shí)現(xiàn)“綜合藝術(shù)”式的德國歌劇。即將文學(xué)和造型藝術(shù)融合在德國歌唱?jiǎng)⌒问街小?/p>

五、充滿大自然的氣息

浪漫樂派的音樂家，對于大自然有著特殊的感情。在他們的作品中，寓情于景或情景交融的現(xiàn)象屢見不鮮。而歌劇《自由射手》講述的正是發(fā)生在波希米亞大森林里的故事。

六、強(qiáng)調(diào)民族特征

浪漫主義音樂的形成，正處于19世紀(jì)歐洲各國的民族意識(shí)覺醒的時(shí)期。長期以來，歐洲許多國家地區(qū)民族備受欺凌，隨著民族的崛起、民族解放運(yùn)動(dòng)的深入發(fā)展，在音樂史上出現(xiàn)了第一個(gè)這樣的時(shí)期，即強(qiáng)調(diào)民族差異和民族價(jià)值，在音樂藝術(shù)發(fā)展過程中，民族特征產(chǎn)生決定性影響的時(shí)期。

總之，這部歌劇取材于中世紀(jì)傳說，講述的是活躍在德國陰暗濃密森林里的神怪故事，是一部真正的浪漫主義歌劇，它挖掘出了沉睡在德國人心中的對于自由、超自然世界的向往。他用自己的音樂，在人們面前展示了一幅親切而又新穎的畫面——北方的森林，偏僻的村莊，神秘的力量，普通人的愛情、幻想、憂慮和歡樂。

韋伯的歌劇《自由射手》的出現(xiàn)，是西方音樂史上的一件大事，為浪漫主義音樂正式登上歷史舞臺(tái)拉開了序幕。直接影響到后世的音樂思想和音樂創(chuàng)作實(shí)踐。在19世紀(jì)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、各種文藝思潮下催生的浪漫主義思想，對歌劇藝術(shù)有著深厚的影響，韋伯正是在這種時(shí)代背景下，實(shí)現(xiàn)了他對浪漫主義綜合藝術(shù)的理想。

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