厚積薄發 畫言心聲

陳爭

大多數人知道陳石主席，是因為他是一位口碑很好的官員。同時更由于他的為人謙遜，處世低調，待人接物保持君子之風，所以朋友之多，交游之廣，是很令身邊的人感佩贊嘆的。

這幾年來，陳石主席工作之余，將愈來愈多的時間和精力投入到書畫創作之中，見者不察，每以為如通常官員們為豐富業余生活而偶涉丹青，結果總是被他得書畫水平所震驚。驚愕之余，又生出許多疑問來，何以才聽說陳石主席畫畫，轉眼就具有如此的造詣。

其實我初見陳石主席的畫作，也曾大感意外，因為我第一次進他的工作室就看滿墻的馬和人物習作，而且造型之準確生動，作為專業人員，我立馬就能肯定陳石主席早年一定下過功夫有過積累，交流下來，果然屬實。所以我將陳石主席定位為回歸的畫家。

之后與陳石主席過從漸密，從畫院到我個人都大大受惠于因他對書畫執著的熱愛而對這項事業做出的傾力，為此他投入了太多的精力，投放了太多的資源。顯而易見的效果與成果贏得了書畫圈同仁們的稱道和尊敬，因此榮膺了貴州畫院名譽院長、貴州省美術家協會的名譽主席、中國美術院理事。

愛畫馬與擅畫馬，幾乎成了陳石主席書畫藝術的標志，也為陳石主席奠定了在書畫領域的特殊一隅。馬，作為畫材，從古至今已儼然獨成一科。大師巨匠者，遠有李公麟、趙孟頫，近有任伯年、徐悲鴻，都是畫馬的高手，畫家對畫材的選擇很大層度是內心情愫的對應，畫馬就是在畫人。馬的性格與功用都決定它的審美向度直指陽剛一脈，與它鏈接的相關名詞諸如“大漠疆場”、“血色戰旗”、“寒風嘶鳴”、“蒼煙落照”等等，無不是顯示著令人神往的壯美。即使形容瘦馬老驥，也是蒼涼遲暮的感懷，總之與花好月圓、輕歌曼舞的世界南轅北轍。陳石主席多年來癡情于馬，迷戀于馬并樂此不疲地研究揮寫，實質已經將他的審美取舍、崇尚乃至性情胸懷盡顯無余，若以詞風劃分也就是近豪放而遠婉約。在表現手法上，陳石主席走以書入畫一路，以線造型，力求在快意酣暢的書寫中完成對形象的塑造。這樣的取向使得陳石主席的畫馬一開始就有著不同凡響的格調和品位，加之重墨輕彩的基本格局，界定了其作品屬于傳統人文畫的范疇，有著遵循純正、經典的意味。尤其是在造型上力求準確生動，在章法上講究書畫合一，更突顯了陳石主席對自己藝術世界的這一認定和建構的方向。

由此而可以得知在其它方面的涉獵其中，其實陳石主席的創作實踐皆未偏離其宗。因為對“書畫同源”與“以書入畫”的觀點和法則認同，所以他同時在書法上下了大量的功夫，使其筆下的線條質量得以全面的提升，無論質感、力度、變化和控制等都透發出訓練有素意蘊，故形于書則規矩不亂，狀于物則言之有物。近來陳石主席筆下又多了奇峰峻嶺，水霧山嵐，在山石樹木云煙的勾皴點染中，這種全面修行的優勢更清晰地突顯出來，難怪觀他畫的山水，不論尺寸大小，都會有一種氣勢磅礴的感覺，著就逆向地驗證著勤奮的積累。

當然，陳石主席在藝術事業發展方面的真正優勢還在于他豐富多彩的人生閱歷和開闊拓展的胸懷視野，這些形而上的儲備資源較之形而下的筆墨技巧，是更為了強大和深厚的支撐，它們注定了陳石主席的藝術世界將擁有的廣闊和豐富，這也是及我及書畫界的同仁們期待和盼望看到的。

（作者系中國美術家協會會員、國家一級美術師、貴州畫院院長、獲文化部優秀專家稱號）