論京劇武生藝術特點的分析和研究

包帥

摘 要：武生是京劇藝術中重要的行當之一，與其他行當相比，武生憑借生動鮮明的人物形象和夸張有力的動作演繹，體現出自身獨特的藝術特點，產生了很多優秀的武生表演藝術家和藝術流派，受到廣大京劇愛好者的推崇。因此，分析和研究武生行當的藝術特點對于弘揚京劇類傳統文化具有重要意義。本文分析了京劇武生的表演藝術特點，并探討了不同藝術流派的典型特征。

關鍵詞：京劇；武生；藝術特點

京劇是中國文化藝術中一種獨特的藝術形式，具有十分濃郁的文化韻味，其美感是其他任何藝術形式無法媲美的。京劇舞臺上有四大行當，一般來說由“生、旦、凈、丑”組成。京劇武生是京劇“生”行中的重要一支，多扮演武藝高強的青壯男性，展現舞蹈化的形體動作、武打翻跌等技巧。武生行當分為短打武生、長靠武生、箭衣武生和勾臉武生等，凝結著京劇演員高超的藝術造詣，同時產生了大批優秀的武生流派，各流派相互融合，體現了武生行當的藝術魅力。

一、京劇武生表演藝術的特點

（一）短打武生

短打武生的主要特點是干凈瀟灑、輕盈利落的武打動作和短衣衫、薄底靴的穿著，在舞臺表演中著重展示“沖、帥、美”。“沖”指的是較為夸張的武打動作，形成視覺沖擊力，表現力極強，生動形象的展現出打斗場面的激烈性；“帥”的含義是武生的武打動作并不是真正的打斗，而是具有美感的舞蹈動作，具有很高的審美價值，受到觀眾的廣泛喜愛；“美”體現的是短打武生表演的形象主要是外形俊朗的年輕人，具備外貌美觀的特點，其動作神態的美感也很強，例如白玉堂、武松等都是短打武生的經典形象。

（二）長靠武生

長靠武生主要特點是長靠與厚底靴的著裝，在進行表演時最明顯的特點是人物的架勢和武打動作，人物的大氣與莊重能夠很好地體現在表演過程中，因此長靠武生也可以稱為“墩子武生”、“大武生”等。英雄與將軍等古代著名人物都適合用長靠武生來表現，如姜維、趙石等，具有十分鮮明的人物特點。長靠武生的大多數經典劇目都有較大規模的打斗環節與場面宏大的戰爭場景，因此可知，與其他武生表演形式相比，長靠武生的特點不僅體現在獨特的衣著，還包括獨特的武打表演動作。

（三）箭衣武生

京劇箭衣武生的表演方式介于長靠與短打之間，所穿的服裝叫箭衣，屬于長衣，與短打不同，同時也是便服，與長靠也不同，因此，箭衣武生兼具長靠、短打兩種表演風格的特點。例如《一箭仇》中的史文恭穿的就是箭衣，他在戲的前半段持槍與盧俊義、武松等陸戰，表現的是長靠武生的風格，而后半段與阮小二等水戰，短打武生的風格很突出。再如《夜奔》中林沖的扮相，身著黑絨箭衣，在頭場“走邊”中，演員隨“四擊頭”的頭一鑼邁出第一步，跨抬左腿，左手扶劍一亮，然后眼睛向下看，身向前沖，快行幾步到臺中，左手扶劍，右臂上舉過頂，手成贊美式，這個“走邊”出場動作和其他戲的“走邊”完全不同，把短打和長靠的身段揉合在一起，突出表現林沖八十萬禁軍教頭的身份，生動演繹出受奸人所害的落魄英雄形象。

（四）勾臉武生

勾臉武生是武生中獨樹一幟的行當。勾臉武生演員臉上畫有臉譜，它對演員的要求甚高，比一般大武生戲更考驗神氣兒和功架，只有具備一身扎實的功底，才能擔當此扮相。如《楊家將》中《金沙灘》一折，正是勾臉武生的代表劇目，主角楊七郎延嗣，勾“一筆虎”臉譜，戴蓬發，插錐尾，一身黑靠，手舞銀槍，張揚霸氣，虎虎生威。這一角色要求演員穩健大氣，要有武凈的粗獷暴烈，才能恰到好處地表現出英雄豪杰非同凡人的氣概。

二、不同藝術流派的特點分析

由于武生表演的類型與形式不同，其表演方面與造型特點也有一定的區別，所以自然而然地形成了許多藝術流派，各個藝術流派都具有非常鮮明的藝術特點，具有不同的藝術創造性，這些差異也使京劇武生行當的表演藝術更加豐富。

（一）俞派武生的表演藝術特點

著名京劇藝術家俞菊生創了俞派武生，該流派的武生在進行表演時，往往帶有非常生猛的動作表演，并且在武功的表演方面也非常標準，在清末時被評為三大武生流派之首。俞派創始人俞菊生擅長表演長靠和短打，具有比較廣闊的戲路。通過對俞派武生的藝術特點進行分析，可以看出俞派武生在表現形式和舞臺造型兩方面都有著非常獨特的特點。俞派武生非常重視臉譜的勾畫和描繪，并且在許多經典作品中都能夠充分體現出這一特點，尤其是在神怪題材的武生作品中表現得更加突出。俞派武生的臉譜勾勒方式獨特，一般介于“生”、“凈”之間。此外，俞派武生非常注重念白，并且聲音比較洪亮，表演效果較好。這些鮮明的藝術特點也為俞派武生吸引了眾多弟子，并促進了表演形式的不斷完善，極大地擴展了俞派的戲路。

（二）蓋派武生的表演藝術特點

藝術家蓋叫天是蓋派武生的創始人，同時也是南派武生的代表人物，在其帶領下，蓋派武生發展繁榮，形成了獨特的表演藝術。首先，蓋派武生擅長短打，該流派在表演時以短打劇目為主，是其最突出的一項藝術特點。蓋叫天從小習武，武術功底非常扎實，并且充分結合了不同武術門類的優勢，使得蓋派最終形成的表演形式具有鮮明的藝術特點。其次，蓋派武生塑造的人物立體感很強。蓋叫天先生具有十分高超的藝術成就，他塑造了許多經典、不朽的人物形象，比如在塑造武松時，他以武松在劇目中的境遇變化及人物特點為依據，選擇“另類”方式來塑造人物以及武打表演，通過武戲文唱，為武松賦予了蓋派短打表演十凈利落與從容不迫的特點。最后，蓋派擅長創作總結。蓋叫天先生通過研究創作出了許多劇目，并且對一些武生表演道具與服裝提出了創新的建議，使該行當的藝術表演形式得到了極大的完善，豐富了我國京劇事業的內涵。

三、結束語

綜上所述，武生行當實京劇表演中重要行當之一，生動形象的展示了京劇的藝術魅力。武生的舞臺表演中，包含短打、長靠、箭衣、勾臉等藝術形式，集中體現了京劇演員深厚的藝術造詣。正是由于武生特有的藝術魅力，多種武生流派呈現“百花齊放”的特點，產生大批優秀的武生表演藝術家，為我國京劇藝術的繁榮發展做出了巨大貢獻。

參考文獻：

[1]楊永輝.京劇武生藝術特點的分析與研究[J].才智，2013，30：257.

[2]金惠剛.小議京劇武生藝術[J].戲劇之家，2015，10：32+48.

[3]袁遠.京劇武生表演藝術賞析[J].大舞臺，2011，07：32.