淺析電腦音樂在藏族彈唱音樂制作中的實例研究

吳挺

1藏族彈唱音樂的主要風格特點

彈唱音樂是藏族很有特色的一種音樂表現形式，它有著有著悠久的歷史。甘肅省甘南藏族自治州的瑪曲縣，被譽為彈唱之鄉，其表現的內容豐富多彩，曲調多種多樣，節奏輕快明朗。彈唱曲一般音域不寬，音調樸實，節奏鮮明，節拍均稱，多為輕聲吟唱，接近藏語口語，生動別致，調式結構以五聲羽調式、五聲微調式、五聲宮調式、五聲商調式等為多見。節拍多為四二拍、四三拍、八三拍等。彈唱的歌詞內容也相當豐富，有涉及生活、文化、歷史、宗教等等，多由歌唱者即興編填，豐富了生活娛樂，也促進了民族文化的發展。

藏民族在彈唱演唱中所用的樂器主要是扎木聶琴，也叫龍頭琴。在演奏方式上，可自彈自唱，也可與其他樂器合奏，現在多和曼陀鈴、吉他合奏，彈扎木聶琴的樂手自己跟著伴奏演唱，多為即興演唱。在演奏節奏上也很有特點：首先，多用附點節奏，主要是前長后短如。其次，多用三連音彈奏。

2藏族彈唱音樂的織體編配時應注意的幾個問題

第一，扎木聶琴的音色問題。要保持藏族彈唱音樂的風格，有一樣樂器是必不可少的，否則就不是藏族彈唱音樂了，那就是彈唱藏族歌曲必備的樂器——扎木聶琴。然而我們現在使用的電腦音樂制作軟件中沒有扎木聶琴音色，那么如何在電腦音樂制作中模仿或尋找相似音色，實話說這是很難的。我們的擔心是，如果找不到相似音色，一旦使用看似相似音色替代，會不會破壞藏民族彈唱音樂的原味，影響其傳唱與流行。在實際工作中，筆者曾嘗試過多次，使用過貝斯、吉他等，都沒有找到滿意的結果。由于許多藏族歌手又非常喜歡使用札木聶，因此每每錄制需要有札木聶伴奏的歌曲時都必須現場彈奏并錄制，非常麻煩。經過筆者長期在錄音棚里工作實踐與努力探索，我們終于找到了相似的音色，這結果令人驚喜，也算給現代藏民族彈唱音樂制作作一點貢獻。

在hypersonic音源中，有一個叫koto（日本箏）和shamisen（三味線）的音色。這兩種樂器都屬于彈撥樂器，它們的聲音和在一起和扎木聶琴的音色非常接近，通過我們無數次的摸索實踐，配器合成，終于找到了一個結合點，通過音頻振動頻率測試，其合成音與扎木聶琴幾乎完全相同，其實際演奏效果也非常好，這結果確實讓人驚喜。

第二，如何解決保證藏民族彈唱音樂原味風格的同時，使其具有時代感，達到幫助其擴大影響，便于流行的目的。因此，在制作過程中我們勢必加入現代時尚的流行音樂元素，比如說爵士鼓，bass，電鋼琴，電吉他等等，這樣一來，會不會破壞傳統的彈唱效果與風格，我們也非常謹慎。為了解決這些問題，我們進行了如下嘗試，特別在是配器方面下了不少功夫。下面我們具體看看如何在電腦制作中保持與表現藏族彈唱樂曲傳統風格的。

3藏族彈唱音樂電腦制作的配器風格分析

為分析方便起見，下文仍以前例譜二為對象進行電腦制作的配器風格分析。

3.1前奏

從風格上講，藏族彈唱樂曲一定要有扎木聶琴，因此前奏旋律一開始，便考慮用仿扎木聶琴的聲音帶入，用koto彈奏中高音區，用shamisen彈低音部分，重疊在一起，以模擬扎木聶琴聲。節奏用附點節奏：，再加入木吉他的鋼弦音色疊加。扎木聶琴本沒有金屬聲，它的弦大多都是尼龍弦，但是給他加入淡淡的金屬聲，聽起來更符合現代人們的口味，為突出樂曲的層次，再加入曼陀鈴的音色，其彈唱韻味更加濃厚。

通過以上處理，把傳統的彈唱表現方式，巧妙地用電腦音樂體現出來了，這種復合的音色，在實際制作中效果很好，也得到了藏族歌手們的認可，但其缺點就是節奏、格式相對固定、刻板，不利于歌手演唱時自由發揮，這與傳統藏族彈唱音樂的自由風格有點出入。不過我們可以通過后期制作來盡量克服這個缺點。

前奏曲配器風格：

主旋律：扎木聶琴（仿），輕快地進入，略帶跳躍，流動感；曼陀鈴，奏副旋律，輕快，與扎木聶琴交織，注意層次感。這是藏族彈唱樂曲基本風格體現，實踐中這種配器結果比較符合藏族彈唱風格，同時又克服了傳統現場彈唱的單調與單薄。以下配置是為進一步增加厚度與層次，但在制作時一定要每種樂器音域明確，形成和聲效果而不至于凌亂。

復旋律：竹笛，自由模仿，加強民族音樂風格。

和聲：電鋼走柱式和弦，沉穩、堅定，不能影響彈唱效果。

低音：電貝司。曼陀鈴的音色剛一結束它就走進來，加厚低音聲部。

節奏：木吉他。貫穿全曲。注意木吉他在這里只是節奏控制，不能蓋過扎木聶琴與曼陀鈴，尤其是金屬聲的控制，輕，不張揚。

打擊：STYLUSRMX康佳鼓（自動鼓）節奏：貫穿全曲

打擊2：STYLUSRMX（自動鼓）節奏：架子鼓loop。

打擊3：電鼓。突出重拍，增強節奏感和現代感。

從以上編配可以看出，從前奏進入開始，我們就營造了一種濃濃的藏族彈唱音樂的韻味，同時展現了藏民族熱情奔放的表演風格，為接下來的樂曲展開作好了鋪墊。

3.2主曲

主曲可以分為兩個部分。1～19小節為第一部分，20～37小節為第二部分。在前奏的烘托下，進入第一部時，由于主旋律不再是扎木聶琴與曼陀鈴演奏，而是由男聲演唱，因此在風格上做了點變化處理：撤掉了前奏中密集的鼓節奏，僅以電鼓打著節奏，給人一種清新的感覺；同時以扎木聶琴音色演奏復旋律。

第二部分大多是第一部分的重復，但編配時我們不能重復，所以我們在進入第二部分時，加入了自動鼓節奏，節奏又開始密集，情緒又開始熱鬧起來，給人有一種新鮮感，兩部分在風格形成一些對比。

主曲整體配器風格表現如下：

旋律1：男聲獨唱，跳躍地，輕快地，流動地。

旋律2：扎木聶琴，復旋律，輕快地；木吉它（或曼陀鈴），與扎木聶琴交織演奏，用分解合弦，注意層次。

旋律3：竹笛，穿插變奏，注意時機。

和聲：電鋼，柱式和弦，強調重拍，增加現代感。

低音：bass，突出節奏與低音，加厚聲部。

打擊1：電子鼓，節奏，突出時代感，時常流行元素。

打擊2：STYLUSRMX康佳鼓（自動鼓），突出彈唱節奏。

至于其中的間奏旋律，可以考慮與前后兩段基本一致而略作變化，此不一一贅述。由于藏族的彈唱音樂的旋律結構很簡單，都是同樣的旋律用不同的歌詞唱好幾段，而且這樣的音樂不能把它配得太復雜，就是簡簡單單，突出了它的節奏，展現出彈唱的風格就行了。

（作者單位：西華師范大學音樂學院）