親歷毛澤東“文集內片”的攝制

葉永烈

“臭老九”突然成為“通天片”導演

對我來說，在1976年奉命為重病在身的毛澤東主席拍攝“內片”，完全出乎意料。

當時，我正處于“賦閑”狀態。1976年5月初，根據來自北京的指示，上海成立“內片”攝制組。已經復職的上海科教電影廠廠長洪林以及派駐的“工人毛澤東思想宣傳隊”領導找我談話，突然宣布我被任命為上海“內片”攝制組組長兼導演。

這一任命，完全出乎我的意料，且使我的同事們都驚訝萬分。因為我在“文革”中被打成“文藝黑線干將”大毒草作者”，遭到抄家，在“五七干校”度過三年，然后去“深挖洞”──挖防空洞及做煤渣磚。這樣的“臭老九”，怎么可能去拍攝“內片”呢？

在當時，所謂“內片”，也就是保密性極高的影片。進入“內片”攝制組的每個人，都必須經過嚴格的“政治審查”。接受任命之際，我理所當然提出自己的疑問。經過解釋才明白，這一“內片”是“中央直接交辦”的，必須限時限刻完成。這些“內片”，并不是關于原子彈、導彈、人造衛星之類的保密片，而是專為“中央首長”拍攝的娛樂性影片──代號為“文集內片”。當時對“內片”的要求是質量高、速度快、限時限刻完成。在任務下達后，必須在半個月以至一星期內完成影片──這在當時簡直是不可想象的速度。

后來才知道，這些“內片”專供病重的毛澤東觀看，在北京與上海兩地各成立“文集內片”組。由于是專供毛澤東觀看的“通天片”，所以提供的拍攝條件是很好的。

上海的“文集內片”組，一共成立三個攝制組，呈“三足鼎立”之勢。我所負責的上海科教電影廠的攝制組有50多位工作人員，趕拍《馴獸》以及《京劇唱腔音樂》。另外兩個上海電影制片廠的攝制組，則拍攝京劇“舊戲”──才子佳人戲。這在當時簡直是不可理解的事。拍攝京劇“舊戲”的兩個攝制組，由張天賜、岑范兩位老導演負責。跟這樣的老導演“三足鼎立”，而且又是“中央交辦”的攝制任務，我不能不加倍努力。那些日子，我沒日沒夜、全身心投入地工作。

后來才知道，我作為“臭老九”，突然被起用，是廠長洪林提名。派駐的工宣隊并不了解我，而是洪林對我十分看重。洪林，清瘦的小個子，文質彬彬，講話總是慢慢的。即便是在三伏天，他仍穿長袖白襯衫，領口、袖口的紐扣扣得緊緊的，整整齊齊，卻并不出汗。他原名繩曾，安徽涇縣人，生于1917年，是來自延安的老干部。在“文革”前，洪林已經調往上海電影局任副局長，“文革”開始后，造反派把他“揪”回廠批斗。他是建廠元老，所以作為“祖師爺”遭到惡斗毒打，以致一度服安眠藥自殺，幸虧夫人及早發現，送醫院搶救。洪林雖被關押在“牛棚”多年，但他在那里靜靜地觀察著廠里的各色人等。洪林由于沒有歷史問題，在“文革”末期終于被“結合”到領導班子之中，人們笑稱“紅廠長”（洪廠長）官復原職了——因為在“文革”中拍攝的電影里，總是把“走資派”廠長取名為“白廠長”。

我跟洪林只有工作上的交往而已。據說，他曾仔細看過我的作品，所以對我的創作能力相當了解。在1976年，盡管廠里資歷比我深、經驗比我豐富的老導演多的是，洪林卻決定起用我這個36歲的青年導演。洪林以為，為了確保如期完成“中央直接交辦”的“文集內片”，必須挑選“手腳快”、年富力強的導演。我在同行中向來有著“快手”之譽，不僅劇本寫得快，拍攝影片也快。我明白，在廠里，能夠被任命為“內片”導演，表明在廠領導眼中，我已經是“強盜”了，即“強導”的諧音。在電影廠，習慣于把最拔尖的導演稱為“強盜”──“強有力的導演”。

于是，在毛澤東病重的那些日子里，我變成了“忙人”，兼編導于一身──自己寫劇本，自己導演。我又兼任組長，負責攝制組50多人的日常工作。從1976年5月接受任務，到9月9日毛澤東去世，短短4個多月中，完成了9部影片。

“文集內片”參與者的回憶

自從擔任“文集內片”導演之后，我的“頂頭上司”是上海電影制片廠副廠長齊聞韶。他的名字取自“孔子在齊聞韶”的典故。他是老一輩電影人，編導出身。當時，我喊他“老齊”。齊聞韶是一個和善的老頭兒，常常一聲不響來到拍攝現場。他有很豐富的現場工作經驗，會給我很多寶貴的指點。我在工作中遇到問題，他會及時向上一級領導——另一個老齊報告，即齊英才。齊英才是上海京劇院副院長，著名京劇演員。他的夫人是有著“中國京劇第一女武旦”之譽的張美娟，而他的妹妹則是在京劇《智取威虎山》中扮演“小常寶”的齊淑芳。

由于“文集內片”的拍攝處于極端秘密之中，關于其中內幕，我只在1992年第2期的《炎黃春秋》雜志上，見到齊英才的一篇回憶文章：《“文化大革命”中秘密拍攝傳統戲始末》。齊英才回憶道：

1975年深秋，天氣特別地陰冷。一天上午，當時上海市文化局負責人孟波同志突然來到我家，很神秘地對我說：“老齊，咱們倆有些事要馬上去北京。”他這沒來由的話，把我弄得如墜云霧，不著邊際。那時，我剛被宣布解放，雖然說是讓我和陸漢文、胡冠時等同志負責上海京劇團（即現在的上海京劇院）黨委工作，但我是心有余悸，處處小心，大事小事都請示，生怕再被靠邊批斗。出于謹慎，我問：“是什么事情？”孟波不露聲色地說：“到了北京就知道了。”他秘而不宣。我更加要刨根問底：“你不說清楚，我就不去！”他犯了急：“瞎，你這個人真死心眼，告訴你，是搞傳統戲的事。”一聽說是搞傳統戲，我這腦袋轟的一下就像炸開了。這八九年來，為了帝王將相、才子佳人的傳統戲，我吃的苦頭還少嗎？現在是什么時候，八個樣板戲唯恐大樹特樹還不夠，搞傳統戲，豈不是黑線回潮，復辟倒退嗎？這可是拿政治生命開玩笑呀！我急忙搖頭說：“這個事情我不能去，打死我也不去。”孟波見我如此頂真，便朝我面前湊了湊，輕聲說：“你放心，這是中央最高領導要看，不會有問題。”他特別強調“最高領導”，使我感到有了幾分安全感，于是便點了點頭。孟波見我同意，便交代了第二天去北京的事宜，留下機票后告辭了。

……

登上飛機，孟波和我相鄰，待飛機升空，他瞧瞧前后左右，對著我的耳朵悄悄地說：“是毛主席要看，因為你熟悉京劇，所以非你莫屬。”我這才恍然大悟。在當時的政治形勢下，也只有他老人家能作出這樣的決定。

……

主席指示要搞傳統劇目的錄音、錄像、拍電影。這個決定使江青等感到為難，頂著不辦，主席那里交代不過去；辦，等于是自己打自己的耳光，否定了這十幾年來的所作所為。所以江青幾次找于會泳等商量對策，結果是打出“給中央負責同志作調查研究”、“給今后文藝革命古為今用，推陳出新留下寶貴資料”的旗號，來掩蓋他們的空虛，并且盡可能縮小范圍、對象，嚴加保密。

在我拍攝“唱腔音樂”影片時，上級指定上海音樂學院教授連波先生為影片的音樂顧問。連波總是笑臉迎人，很客氣。他很細心、很耐心向我講解“唱腔音樂”的特性以及種種京劇唱腔知識。

后來，劉惠恕在《〈毛澤東晚年存藏詞曲〉析疑及搶救這一歷史文獻的學術意義》一文（載《炎黃子孫》2004年第2期及《上海戲劇》2004年7月號）中，寫及連波先生對“文集內片”內情的一些回憶：

這批劇目彌足珍貴，拍攝的目的，是供毛澤東欣賞的。這一工作參與人數甚多，不會少于百人。而在北京為古詞譜曲及演唱工作則始終是處于高度的保密之中，前后參與人數不會多于30余人，參與者各司其職，工作（作品陸續拍攝）完成后，交當時的文化部長于會泳審定，然后再交江青復審，最后呈送毛澤東主席欣賞。這一工作一直持續到毛澤東去世后終止。

跟不聽話的“演員”打交道

在“文集內片”組，我導演了多部《馴獸》影片。《馴獸》是有趣的影片，它的主角是猴子、狗熊、熊貓、狗。給這些不聽話的“演員”拍電影，曾發生許多有趣的故事。

在影片《馴獸》中，猴子穿著鮮艷的背心和三角褲，狗熊穿著漂亮的背帶尼龍紗裙。動物們穿上這些別致的衣裳后，顯得好看多了。特別是狗熊，本來渾身黑不溜秋的，很難看，穿上艷麗的衣服，色彩就豐富多了。可是，要給猴子、狗熊做衣服，可不是件容易的事，哪有給動物做服裝的裁縫師傅呀？我們跑了好幾家服裝店，都找不到這樣的裁縫。后來，我們想起來了：在美術片中，那些小貓、小狗木偶，不也穿各種服裝的嗎？于是，就到上海美術電影制片廠求援，他們熱情地答應了。不過，木偶是死的，可以用尺子精確地量好大小，可是狗熊一看見生人走過來量它的腰身，立即嗚嗚大叫，張牙舞爪撲過來，把裁縫同志嚇了一跳。好在做衣服的是老裁縫，富有經驗，用眼睛一看，就大致估出了狗熊的腰身，做出了合身的衣裳。

平時，我們都是給人拍電影。拍攝前，請演員一遍又一遍地做著重復的動作，進行排練，一直到合乎要求，才開始拍攝。給動物拍電影，起初拿拍人的一套辦法拍，反反復復地排練。可是，動物是不聽話的“演員”，排了兩遍就開始不耐煩了，再排下去就發脾氣了。再說，動物平時一直在舞臺演出，習慣于演完一個節目就演另一個節目，形成條件反射了，而拍電影卻反反復復拍其中一個節目，它們給弄糊涂了，越來越不高興。

有一天晚上，我們給一只名叫“力力”的猴子拍攝“繞紅燈”的節目。平時，在舞臺演出時，力力總是十分輕松地騎著自行車繞過一只只紅燈。可是，在拍攝的時候，由于反復排練，力力每次從紅燈繞過時，總是把紅燈碰倒了，拍了好多次，沒拍成功，弄得力力越來越緊張，而越緊張便越是碰倒紅燈。這時，馴獸演員給力力按脈搏，發現它每分鐘心跳達180下，不能再拍下去了。吃一塹長一智，第二天晚上，我們把一切準備工作做好之后，一次也不排練，就讓力力騎三輪車繞紅燈，結果力力表演得非常好，一個紅燈也沒碰倒，我們一次就拍成功了。

還有一次，拍攝一只名叫“扎利”的黑熊表演“蹬火把”的節目。為了使火把能拍得更清楚一些，我們特地在火把上加了許多汽油。在拍攝時，扎利看見那么大的火，嚇得逃掉了。拍了好幾次都沒成功。后來，在馴獸演員的幫助下，想出了巧妙的辦法來對付這個不聽話的“演員”：在火把上澆足汽油后，先不點火，給扎利蹬。扎利十分輕松地蹬著。這時，我們突然用點火棒點著了正在旋轉的火把。扎利雖然吃了一驚，但不敢甩掉正燃燒的火把，怕弄得不好燒著自己身上的毛，于是竭力用四只腳迅速地轉動火把，想把它轉滅，火把卻越轉越旺。我們開動攝影機，拍下了這個精彩的鏡頭。

拍攝《京劇唱腔音樂》的青年才俊在“文集內片”組，我還導演了多部《京劇唱腔音樂》影片。所謂“京劇唱腔音樂”，是用樂器模仿京劇唱腔，使樂器演奏人聲化。這是很細心的創作，要學得像，要有韻味，要體現出京劇唱腔中的不同流派、不同風格。

拍攝《京劇唱腔音樂》，跟拍攝《馴獸》全然不同。《馴獸》是充滿動感的影片，而《京劇唱腔音樂》是動作幅度很小的影片。動有動的難拍之處，靜又有靜的難拍之處。

最為難忘的是為后來被譽為“二胡皇后”的閔惠芬拍攝舞臺紀錄片。在“中央交辦”的一系列拍攝任務之中，有兩集閔惠芬的節目，即用二胡演奏唱腔音樂《柴桑口》和《文昭關》。閔惠芬接到通知，拿著二胡來到上海泰興路的政協小禮堂來找我。當時，為了“保密”，電影不在電影制片廠的攝影棚里拍攝，而把空置的上海政協小禮堂作為臨時攝影棚。我帶領50多人在那里日夜兼程拍攝。我跟閔惠芬就在那里第一次相見。

在我的印象中，二胡仿佛是男人的“專利”。我所熟知的二胡演奏家劉天華、瞎子阿炳，都是男性。當31歲的閔惠芬出現在我的眼前，我感到驚訝，哦，女性也能成為二胡演奏家。

我請她奏一曲《二泉映月》，立即被她指間瀉出的琴聲所征服。我們聊起了二胡，非常投機。我年輕時喜歡用二胡演奏《病中吟》《良宵》《光明行》《二泉映月》《空山鳥語》，所以跟閔惠芬有著共同語言，一見如故。她在奏畢《二泉映月》之后，又應我之求拉了一曲《病中吟》，琴聲如泣如訴，深深感動了我。

接著，我們的談話進入正題。當時我還接受了另外3部京劇唱腔音樂影片的拍攝任務，即湯良興用琵琶模擬余叔巖、譚富英演唱的《空城計》，項斯華用古箏模擬程硯秋演唱的《文姬歸漢》，還有韓鳳田用擂胡模擬新艷秋、言菊朋演唱的《游龍戲鳳》。當時我并不知道，由于毛澤東喜歡這些京劇唱腔曲目，中央有關部門指令民樂演奏家們排演京劇唱腔音樂。

聽了閔惠芬演奏的《柴桑口》和《文昭關》，我的直感是閔惠芬用二胡模擬京劇唱腔是最成功的。閔惠芬說，這是因為二胡比琵琶、古箏、擂胡更加接近于人聲的緣故。琵琶、古箏是彈撥樂器，聲音不連續。擂胡雖然是二胡的變異，但是音調過于高亢。閔惠芬告訴我，京劇名家楊寶森的唱腔雄厚，她用二胡粗獷的音調來表現。閔惠芬又講述京劇名家言菊朋的演唱特點。她講一句，就用二胡拉一句。她給我提供了《柴桑口》《文昭關》樂譜。閔惠芬向我講解演奏的內容時，還把唱詞寫在我的導演筆記本上。

7月正是上海的大熱天，那時候上海政協禮堂沒有中央空調，閔惠芬常常汗流浹背，她仍不厭其煩地配合我們反復演奏。直到正式拍攝，她換上演出服——淺藍色的連衫裙，補好妝，擺好姿勢演奏。在完成影片之后，閔惠芬很高興地說：“導演懂二胡，所以影片能夠很好展現二胡的演奏特色，我很滿意。”我沒有想到，小時候對二胡的愛好，竟然在電影導演工作中派上了用場。

當時選用演奏京劇唱腔的演奏家，頗有眼光，在年輕演員中選擇了最優秀的才俊。閔惠芬后來成為中國的“二胡皇后”，而項斯華后來則成為“中國古箏第一人”“箏樂大師”。當時36歲的項斯華用古箏模擬程硯秋演唱的《文姬歸漢》，深沉而悲涼，曲終意未盡，余音繞梁。

2007年，我應邀到澳大利亞講學。在悉尼，我拜訪了音樂家楊明先生。他知道我認識項斯華，便從書房里取出項斯華所著的古箏琴譜。在古箏琴譜中，最后一曲，便是《文姬歸漢》。楊明先生告訴我，他非常崇敬項斯華。他就是以項斯華所著的古箏琴譜作為教材，教授學生學習古箏。從楊明先生的談話，也可以一覷項斯華在古箏演奏中的大師地位。

“文集內片”停止攝制

1976年9月9日，我正在拍攝現場，突然接到通知，收聽重要廣播，中止拍攝。廣播里傳出哀樂，毛澤東主席病逝！

“文集內片”的攝制，隨之戛然停止。

在毛澤東去世后，我除了把已經拍攝的內片完成收尾工作，又奉命寫攝制小結。在我寫完攝制小結，過完國慶節休假后，便從北京傳來振奮人心的喜訊：粉碎“四人幫”！

（作者系文史學者、傳記作家、本刊編委）