作家簡介

余華，浙江海鹽縣人，祖籍山東高唐縣。1960年4月3日（《四月三日事件》的來源）出生于浙江杭州，后來隨當醫(yī)生的父親華自治、母親余佩文（父母的姓，是余華名字的來源）遷居海鹽縣。中學畢業(yè)后，曾當過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，先后進縣文化館和嘉興文聯(lián)。余華曾兩度進入北京魯迅文學院進修深造，在魯院期間，結識了后來成為他妻子的女詩人陳虹。因陳虹在北京工作，余華后來遷居北京十余年。現(xiàn)居浙江杭州。

余華 余華1984年開始發(fā)表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，并與蘇童、格非等人齊名。著有中短篇小說《十八歲出門遠行》《鮮血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如煙》《難逃劫數(shù)》《河邊的錯誤》《古典愛情》《戰(zhàn)栗》等，長篇小說《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》，也寫了不少散文、隨筆、文論及音樂評論。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文、日文等在國外出版。長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最具有影響的十部作品”。1998年獲意大利格林扎納·卡佛文學獎，2002年獲澳大利亞懸念句子文學獎，2004年獲法國文學騎士勛章。長篇小說《活著》由張藝謀執(zhí)導拍成電影。

閱讀過的作品 在小學畢業(yè)的那一年，應該是1973年，縣里的圖書館重新對外開放，我父親為我和哥哥弄了一張借書證，從那時起我開始喜歡閱讀小說了，尤其是長篇小說。我把那個時代所有的作品幾乎都讀了一遍：浩然的《金光大道》、還有《牛虻》、《虹南作戰(zhàn)史》、《新橋》、《礦山風云》、《飛雪迎春》、《閃閃的紅星》……當時我最喜歡的書是《閃閃的紅星》，然后是《礦山風云》。

實際上像我真正有書可讀的時候，已經十八九歲了，這是很可悲的。我讀過一位偉大的詩人叫艾略特的傳記，他在中學畢業(yè)的時候，古典的現(xiàn)代的名著幾千部，他已經全部讀完了，以后的時間他也不需要再讀了。我到他這個年齡的時候，我才剛開始“讀”。那時候我們中國的文學雜志雖然都很差，從文學質量上來看都不好，但是每一本雜志的發(fā)行量都很大。那時候還沒有其他種類的雜志，只要是雜志，就是文學類的，什么破雜志都能賣30多萬份。后來我讀到了美國作家杰克.倫敦，他給一個文學青年寫了封信，其中有一句話：你寧可去讀拜倫的一行詩，也不要去讀現(xiàn)在的一百多種文學雜志。那時候我馬上就明白這一個道理：不要把時間浪費在垃圾上，應該去讀經典的作品。從那時開始，我就買了大量的19世紀20世紀已經被譽為經典的文學作品……我有一個觀點，就是作為一個作家他是否優(yōu)秀，取決于他作為一個讀者是否優(yōu)秀。所以那幾年我成為了一個很不錯的讀者，讀了很多非常優(yōu)秀的文學作品。雖然我寫的跟他們不一樣，但我知道怎樣去判斷，如何去把握敘述的過程。這是比較重要的一段經歷。

在我年輕的時候喜歡讀一些很費勁的小說，寫的是《世事如煙》之類的作品，那時馬原說我“把一個很好看的故事寫得很不好看”。現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)，十多年前看得津津有味的《城堡》幾乎看不下去，我喜歡的是能一口氣讀完的書，比如不久前我重讀的《靜靜的頓河》，感覺與從前完全不同。并非我在閱讀上變得懶惰了，能一口氣讀完的書也不見得就輕松、通俗。閱讀與寫作緊密相關，為什么我們會對一部作品有感受？我相信是作家寫作時了解應該如何讓讀者去閱讀，這種心理或有意、或無意。

任何時代，都有不浮躁的讀者。讀書是一個人安靜下來才做的事。不是參加派對，不是社會關注的熱鬧。寫作與閱讀，都是冷清的，但這樣的狀態(tài)卻像海底激流，始終洶涌澎湃。我有一位朋友，年輕時在大學學習西方哲學，現(xiàn)在是一位成功的商人。他有一個十分有趣的看法，有一天他告訴我說：“我的大腦就像是一口池塘，別人的書就像是一塊石子；石子扔進池塘激起的是水波，而不會激起石子。”最后他這樣說：“因此別人的知識在我腦子里裝得再多，也是別人的，不會是我的。”他的原話是用來抵擋當時老師的批評，在大學時他是一個不喜歡讀書的學生，現(xiàn)在重溫他的看法時，除了有趣之外，也會使不少人信服，但是不能去經受太多的反駁。

2016年3月30日晚，余華的《兄弟》被改編為話劇，在日本上演。余華本人專程赴日，和觀眾們一起觀看了表演，并在結束后面向觀眾一吐觀后感言。[1]