王弘毅
當今的書法,充斥著一些浮躁苦辣的煙火氣。在市場經濟面前,書法的寬度,越來越窄,更別說深度。追名逐利的風氣,使許多人迷了心竅,銅臭味彌漫著書壇。而小田的書法,象一股清泉,悄沒聲息的流入你的心房。淡然中分明透著一絲淡淡的幽思。
田園媛是中書協會員,又是駐省書協辦公室主任。她為人善良誠懇,淡泊名利。高調認真從藝,低調踏實做人。以其不顯山不顯水的藝術成就,?成為圈內公認的才女。在日復一日的行政瑣事中,悠然自得。無怨無悔的為云南書法,做著婆婆媽媽的事。可她從來也沒有忘記自己的藝術追求,近些年大大小小獎項,也拿了不少。?
認識田園媛是她的刻字作品。對于云南書界大多數書家來說,刻字應該是一個知之甚少的領域。現代刻字藝術是傳統刻字的升華,有著中國傳統文化的基因。刻字藝術把文字的形、音、義與書法、篆刻的韻、味、神以及繪畫的光、影、色加上材料的質地有機結合起來,形成了當代刻字這門獨特的綜合藝術。著名學者李大中《光與色的遐想——談現代刻字創作的色彩運用》指出:“在現代刻字藝術領域中,色彩構成的突出刻字藝術、深化美感、共創輝煌的手段,是增強視覺震撼力,強化藝術生命力的藝術語言。”現代刻字藝術離不開書、刻、色、境這四個字,每一個字都有它的文化內核。刻字藝術依舊脫不開書法的屬性。田園媛的刻字藝術創作,在云南應該還屬“小眾”。可刻字藝術是一個藝術工作者綜合能力的體現。不服,你試試看。小田不僅具備很深的水彩繪畫的功力,更重要的是她骨子里那純凈的對書畫藝術的悟性;不信,你看看她獲獎的刻字作品。她把材質的質樸堅韌用溫潤、唯美的肌理效果,運用斜鏟浮刻的手法,刀法與肌理表現有機結合起來,突顯出書法的另一種趣味。書法文字的典麗與基底肌理的細膩,呈現出一種淡然雅逸之趣。作者情感的愉悅與文化的快意,都淋漓盡致地宣泄出來。媒材在藝術創作中屬于形式范疇,書法與肌理則是凸現形式美的重要技術。優秀的刻字藝術家憑借著嫻熟的技巧將自己的思想情感、寓意寄托傾注到工具材料中去,使這些原本沒有任何情感的東西,仿佛有了生命的活力。小田的現代刻字作品,充分利用了線狀配置與精神的視覺化,以密集擾動的紋理,在一塊板上一覽無余的顯現出來。使人觸摸到她藝術之美的陰柔情愫。因此,個體的藝術綜合能力,將影響著當代書法的整體發展。
尤其在筆法技巧上苦心鉆研,融會貫通,頗有所悟。與此同時,將古代書法形式與現代審美觀念巧妙地結合,走出了一條新古典主義的書法之路。身為女書法家,田園媛始終將“女紅”作為書法藝術的境界,經過不懈追求,逐漸形成了瀟灑自然、恬靜淡雅、秀敏靈動的藝術風格。
田園媛還是美協會員,她的水彩畫也是可圈可點。當你倘佯在她的花卉到奶瓶的題材中,撲面而來的依然是清澈透明的干凈。毋庸置疑,這個時代需要這樣的干凈。
或刻字,或書法,或水彩,或做人……當我們走過田園媛的創作歷程,看到了一個沒有功利思想的女子,自覺或不自覺地和藝術發生聯系,不斷拓展著自己藝術的廣度和深度。其實,藝術的非功利性,恰恰是藝術的魅力所在。出污泥而不染,是中國文化人骨子里的清高,一代代影響著后人。在園媛的作品中我們看見了那種好像過濾過的藝術元素。其中固然還有許多有待打磨的地方。相信她骨子里的干凈,一定能夠支撐著她一直構建著的“純藝術”烏托邦。忽然記起田園媛微信開篇來了:人無癖不可以交,以其無深情也;人無庇不可以交,以其無真氣也。
哦,這就是田園媛的真性情。?
