淺談藝術歌曲的處理技巧

賀凌云

【摘 要】筆者以經典藝術歌曲《故鄉》為模板，在簡要論述藝術歌曲的定義以及《故鄉》創作背景的基礎上，深入分析了該藝術歌曲的歌唱特色、演唱處理技巧等問題，從而對藝術歌曲的演唱處理方式有一個更加全面、深入的認識，既是對自己藝術歌曲學習經驗的一次總結，又能夠為將來藝術歌曲的演唱提供指導。

【關鍵詞】藝術歌曲 故鄉 歌唱特色 演唱處理

藝術歌曲《故鄉》的概述

《故鄉》是于1937年創作完成的一首朗誦性風格與抒情性風格相結合的藝術歌曲作品，其詞作者是畫家張帆（原名張治安），譜曲者是當代著名作曲家陸華柏，該歌曲采用今昔對比的方式，描寫了日本帝國主義在中華大地上的慘烈行徑、人們慘遭屠戮的悲慘生活狀態以及處于水深火熱的生活困境中的人們對回歸故鄉的無限期盼之情等，因此，藝術歌曲《故鄉》從歌詞、曲調到鋼琴伴奏都體現出濃濃的悲壯之情與懷舊意識。1938年，金陵女子大學聲樂教師梅經香女士在桂林首次演唱此曲，便打動了無數來自天南海北的逃難者。雖然人們來自不同的地方，但內心深處的思鄉之情與愛國之心卻是相同的，聽到《故鄉》歌曲之后，無不潸然淚下。隨后，該歌曲在大后方廣泛傳唱，既是民族苦難的見證，又是中華民族的悲歌。時至今日，藝術歌曲《故鄉》仍然具有濃厚的藝術魅力。

藝術歌曲《故鄉》的歌唱特色

1.聲腔運用

在聲腔運用上，首先，演唱者在第一段采用“呻吟的感情”回想日本帝國主義入侵之前的美好景象，其部分歌詞是：“那兒有清澈的河流，垂楊夾岸，那兒有茂密的松林，在那小小的山岡上，春天新綠的草原有牛羊來往，秋天的叢樹燦爛輝煌。”在起音處一定要深情、柔和，尤其是呼吸要稍微深一些，運用敘述性的口吻，連貫而流暢，保持統一的聲音線條，從而表達出作者欲把家鄉比天堂的無限向往之情。其次，第二段歌詞內容則表現出人們處于水深火熱的狀態以及對于日本侵略者的憤恨與抗議，比如“一切都變了，現在，已經是野獸的屠場”等。因此，演唱者一定要采用快而帶恨的語氣，鏗鏘有力的聲調，甚至采用接近于朗讀的語言和聲音，淋漓盡致地表達此種憤恨之情。

2.情感表達

與聲腔運用方式相一致，演唱者的情感表達也主要分為兩大塊：一是回想日本帝國主義入侵之前的美好景象，比如部分歌詞是：“那兒有清澈的河流，垂楊夾岸，那兒有茂密的松林，在那小小的山岡上，春天新綠的草原有牛羊來往，秋天的叢樹燦爛輝煌。”因此，這一部分充滿了對故鄉無限贊美和眷戀之情，通過歌曲傳達出恬靜、優美、溫暖的意境氛圍。二是進入第二部分之后，歌唱者的情感與第一部分形成鮮明對比，不再是對故鄉美好景色的追憶和幻想，而是對當前日本帝國主義在中國的殘暴行徑表示控訴、抗議、悲憤的心情等，因此，歌唱者要采用憤恨的語氣，完成此段作品的演唱。

3.意境描繪

意境描繪是藝術歌曲的重要特色之一，旨在通過詩意化的歌詞、深情的演唱、恰如其分的背景音樂將觀眾的情緒帶入特殊的意境氛圍中去，從而打動、感染觀眾，使他們產生與作曲家相似的情感思想和意義內涵。藝術歌曲《故鄉》對于意境的描繪尤為突出。首先，在第一部分中，歌詞一方面是描寫故鄉的美麗景色，比如“那兒有清澈的河流，垂楊夾岸，那兒有茂密的松林，在那小小的山岡上，春天新綠的草原有牛羊來往，秋天的叢樹燦爛輝煌”，另一方面則是通過詩意的語言描寫生活在田園之中的愜意生活，比如“月夜我們曾泛舟湖上”以及“幾次憑吊過斜陽”等；曲式上則是采用從容不迫的節奏、吟誦式的旋律音調，從而給觀眾描繪出一種恬靜、優美的田園風光意境。其次，第二部分則顯得悲傷而慘痛，營造出的是一種壓抑、沉悶、悲慘、抗議、憤恨的意境，包括歌詞中的“現在已經是野獸的屠場”、“故鄉、故鄉，我的母親，哪一天才能回到你的懷里，那一切是否依然無恙”等；以及快而帶恨的語氣，鏗鏘有力的聲調，都表現的是此種壓抑、沉悶、悲慘、抗議、憤恨的意境。

4.韻味體現

藝術歌曲《故鄉》中的情感、思想、意境韻味體現在演唱過程中的方方面面，具體來說，主要包括歌詞的具體內容、背景音樂以及演唱情感的表達等。前兩項內容主要是由曲作家和詞作家創作完成的，直接營造出特定的思想內涵、意境氛圍與情感韻味。而演唱者則需要通過高超的演唱技巧以及對藝術歌曲的深刻理解，將此種韻味表達出來。

藝術歌曲《故鄉》的演唱處理

1.咬字與吐字

咬字與吐字是演唱處理過程中的一項重要內容。藝術歌曲《故鄉》第一部分是和緩、平穩的聲腔，因此，在咬字與吐字上一定要有舒緩性、敘述性的特征。比如“故鄉”二字一定要咬準字頭，隨后再迅速打開口腔，使唱出的聲音緩慢而舒展，而不會顯得過于僵硬。另外，“是一個”三個字是三連音節奏，因此，節奏要稍微緊湊一點，產生向前流動的樂感特征。除此之外，這一部分中的“燦爛輝煌”幾個字要重點強調，保持每個音充足的時值，既能夠表達出對故鄉的無限熱愛和贊美，又能夠給觀眾留下深刻的印象。第二部分的情緒十分激昂，為了表現出仇恨與悲痛的心情，演唱者的咬字與吐字要顯得鏗鏘有力，比如“現在”二字要采用快而帶恨的聲腔，咬字與吐字結實有力并短促，從而毫無保留地表達內心的情緒。另外，“現在，已經是野獸的屠場”，演唱者一定要重點突出“野獸”與“屠場”幾個字，但咬字與吐字又不能太過于僵硬，采用近乎于朗誦的方式表現出仇恨的、慘痛的、激烈的情緒。

2.節奏的把握

演唱節奏同樣必須要與歌曲所呈現出的思想內涵保持一致。藝術歌曲《故鄉》在思想內涵上呈現出前后迥異的風格特征。具體來說，在演唱時節奏的把握上，首先第一部分要采用舒緩、平和的節奏，表現出浪漫、向往的情感色彩，表達對家鄉的熱愛、贊美、追憶與向往等；而第二部分則應當采用高低起伏、抑揚頓挫、鏗鏘有力的節奏，比如上文所說的“現在”二字要采用快而帶恨的聲腔，咬字與吐字結實有力并短促，從而毫無保留地表達內心的情緒。另外，“現在，已經是野獸的屠場”，演唱者一定要重點突出“野獸”與“屠場”幾個字，但咬字與吐字又不能太過于僵硬，采用近乎于朗誦的方式表現出仇恨的、慘痛的、激烈的情緒。

3.力度的把握

力度是演唱者在演唱過程中聲腔力量與特殊情感思想的一種迸發程度，或者是輕柔舒緩的，或者是鏗鏘有力的，亦或者是輕快活潑的等。正如上文在咬字與吐字、節奏把握方面的處理方式一樣，藝術歌曲《故鄉》在力度把握上也具有大致相似的特征。第一部分表達的是贊美、熱愛與向往的情感，歌詞營造出的河流、山川、垂柳、松林、牛羊、湖水、斜陽等諸多美好的景象猶如田園畫卷般呈現在觀眾的面前，因此，演唱的過程中一定要采用舒緩的語氣，猶如述說般，將這些景象向聽眾一一道來。而第二部分則表達的是憎恨、抗訴、悲痛的情感思想，因此，應當采用鏗鏘有力的聲音，將“野獸”、“屠場”、“改變”等重點歌詞凸顯出來，猶如嚴肅的控訴一般，引起人們的注意，激發人們內心深處最真實的情感，從而融入到作品所營造出的意境氛圍中去。

4.情感的處理

情感的處理是藝術歌曲演唱過程中的重點內容，是建立在演唱者對作品系統而深入分析的基礎之上而獲取的。就藝術歌曲《故鄉》來說，其情感內涵主要分為兩大塊：一是回想日本帝國主義入侵之前的美好景象，比如部分歌詞是：“那兒有清澈的河流，垂楊夾岸，那兒有茂密的松林，在那小小的山岡上，春天新綠的草原有牛羊來往，秋天的叢樹燦爛輝煌。”因此，這一部分充滿了對故鄉無限贊美和眷戀之情，通過歌曲傳達出恬靜、優美、溫暖的意境氛圍。二是進入第二部分之后，歌唱者的情感與第一部分形成鮮明對比，不再是對故鄉美好景色的追憶和幻想，而是對當前日本帝國主義在中國的殘暴行徑表示控訴、抗議、悲憤的心情等。因此，在具體演唱的過程中，演唱者要通過各種要素的處理傳達出此種情感思想。

總體來說，藝術歌曲《故鄉》產生于特殊的歷史環境之中，蘊含著真摯的情感思想。演唱者在演唱之前，一方面要提高自身的技能技巧、文化造詣、藝術修養，培養自己豐富而健康的情感思想；另一方面要認真分析歌曲作品，領會作曲家的意圖，這樣才能傳達出該藝術歌曲真摯的思想內涵與情感意蘊。

參考文獻：

[1]王麗娜：《淺論藝術歌曲演唱的處理》，《中國音樂》2005年第2期。

[2]張淑芳：《淺論唱好藝術歌曲的三要素》，《中國音樂》2004年第3 期。

[3]王康華：《試論如何唱好藝術歌曲》，《歌海》2009年第3期。

作者單位：陜西學前師范學院音樂系 陜西西安