淺談商晚期青銅器范鑄陶范

師渤翔

【摘 要】商晚期是我國青銅時代的黃金時期，這一時期的青銅器鑄造業達到了我國歷史的巔峰。本文以商晚期青銅器范鑄的陶范入手，通過介紹當時青銅器鑄造的時空分布，論述古陶范的組成及其性質，探討花紋內容及其鑄造方法，以期能夠進一步闡釋這一時期青銅器的鑄造工藝。

【關鍵詞】商晚期 青銅器 陶范 紋飾

我國青銅時代始自6000多年前，綿延了數千年。至商代晚期，較之前手工業中的青銅鑄造業有了更大的發展，達到了中國青銅時代的高峰[1]。在此之后的青銅器紋飾和范鑄工藝并未有很大發展。

一、商晚期青銅器的時空分布

研究商晚期青銅器的范鑄陶范，不能拋開具體的時空背景。只有同相應的歷史環境結合起來，才能正確地考察商晚期青銅器的鑄造工藝，明白這些工藝背后的歷史意義。

（一）空間分布

這一時期的黃河流域和長江流域都遍布有發展程度較高的商代文化，這從青銅器的發現上就可以看出來。叔弓鎛銘文中關于成湯功績有“咸有九州，處禹之堵”的記載。從出土青銅器的區域可以得出，當時商的統治地域北至長城以北，南至彭蠡之南，大約有200萬平方公里，相當于《禹貢》九州的面積[2]。這么大的范圍內，不同地域的青銅器有各自的特點，但總的時代特征是明顯的。

（二）時間分布

對于此時間范圍內的青銅器進行分期，可以更好地開展對陶范的研究工作。李濟曾根據安陽小屯的發掘結果，將商晚期的青銅器分為四個序列[3]。按郭沫若在1931年著述的《兩周金文辭大系圖錄考釋》，該時期的青銅器應屬于“勃古期”——殷商后期及周初成康昭穆之世。后來隨著考古資料的積累，鄒衡將商晚期的銅器分為四期七組[4]，其內容為：

二、古陶范

商晚期青銅器鑄造已經十分成熟，各地大量使用模范法鑄造青銅器，一般使用的都是陶范。如1959年在安陽苗圃北地挖掘出了一處大型鑄銅作坊[5]，該遺址面積估計達10000平方米以上，出土了大量的煉銅坩堝碎片和數千塊陶范。對陶范的認識關系到商晚期青銅器的研究。

（一）范料

與普通陶器一樣，陶范的主要成分為Al2O3和SiO2。其余微量成分包括Fe2O3 、TiO2、CaO、MgO、MnO、K2O、Na2O、P2O5，這些微量成分的含量不到整體的10%，可歸為降低耐火度和荷重軟化點的雜質，用RxOy來表示。研究表明，商晚期的鑄銅陶范多為就地取材，以當地原生土為主要成分，加入了一定量的細砂（SiO2）。故古陶范中SiO2的含量較高，比起陶器普遍為高，甚至比新石器時代的夾砂陶含量還要略高一些[6]。而RxOy相對含量較少。古陶范中RxOy（尤其是Fe2O3）的含量較原始瓷和白瓷為高。需要指出的是，通過對陶范內植硅體的研究，一些學者指出，古陶范中會加入一定量的草木灰，或無意添加或人為添加[7]。大部分草木灰中Al的含量明顯低于黏土的響應含量[8]。這對于陶范的性質有一定的影響。

（二）古陶范的性質

古陶范的成分以泥為主，加入了一定量的細砂，并含有一定量的雜質。受成分的影響，古陶范表現出適用于青銅器鑄造的性質。

1.泥料的性質

古陶范的成分以泥為主。泥是高度分散的物料，故其比表面積大，具有很高的表面自由能。高度分散的晶體具有比較嚴重的結構缺陷，容易促進晶格的活化[9]。因此，古陶范的濕強度和干強度、復印性、可塑性、雕刻性良好。

2.耐火度

古陶范的耐火度較好，一般都高于錫青銅的澆注溫度（約1000～1200℃）。這是因為加入細砂使得古陶范內雜質的含量降低。這樣，在澆注過程中，不會產生熱粘沙層，并且方便了銅汁冷卻后的程序。

3.焙燒溫度

發現的古陶范一般都未達到焙燒溫度。這些古陶范的焙燒溫度都處在一個中間值上，既不能達到明顯燒結程度，又能夠進行一定的焙燒，減少發氣量并增加強度。各地古陶范的焙燒溫度一般為850～920℃。

4.發氣量

古陶范的發氣量一般較低。在陶范的焙燒過程中，一些成分在高溫下充分反映已放出很多氣體。這樣就保證了在銅器鑄造過程中一些氣孔的出現。

5.線膨脹率

古陶范的線膨脹率一般較低。這使得其在溫度變化的條件下型變量較小，防止了銅鑄件的變形、折斷。

6.強度

古陶范的強度較大。這使得在鑄造一些細部的鑄件時不易發生形變，同時，一些繁復精美的花紋鑄造的成功率就大大增加了。

7.透氣性

古陶范的透氣性一般不好。這是因為焙燒使得發氣量降低，范內壁燒結有致密的膜的結果。在實際操作過程中可通過一些措施來抵消其不良影響。

8.制范的程序

精選細砂和原生土，配料后經過練泥工序，還可能經過陳腐工序，最后制范[10]。

三、紋飾

商代晚期青銅器的紋飾復雜精美，鑄造工藝高超。這些紋飾大都是通過范鑄法制作出來的。

（一）紋飾內容

商代晚期，青銅器上除了獸面紋、渦紋、連珠紋外，還出現了龍紋、蟬紋、魚紋、蠶紋、鱗紋、瓦紋、龜紋等，商代中期的單層花也發展為三重花，即有底花、粗花、細花。[11]底花指主紋間纖細且或大或小的“回”字紋，也叫填空紋；粗花即主題紋飾，也就是凸出器表的紋飾；細花指粗花上的細小的陰紋。

（二）紋飾結構

商代晚期青銅器上的紋飾結構，以單獨模樣骨法、直立狀的對稱形為主，夾雜有二方連續、三方連續等骨法。單獨模樣骨法，其特點是劃分器物的主體為兩面、三面或四面，在每一個等分里安置一個單位紋樣。每個等分面的中心軸同時是裝飾紋樣的中心點，花紋由左右向中心聚集，形成對稱直立狀[12]。而之前提到的三層重疊的紋飾，突出主紋，又不顯雜亂瑣碎，十分精美。

（三）紋飾鑄造方法

商周青銅器的表面紋飾大多來源于陶范，鑄后刻制的很少。關于范面紋飾的制作，學術界有多種觀點：一種觀點認為范面紋飾在泥模上制好再翻制到泥范面[13][14]；一種觀點認為范面紋飾在泥范面直接制作[15]；一種觀點認為主干花紋在泥模上制好再翻制到泥范面，細花紋則在泥范面直接制作；一種觀點則認為紋飾技術經歷了如下的發展歷程：范紋 — 模紋 — 模范合作紋。經觀察，青銅器上的大多紋飾當是在范面直接制作的。因為手工在泥范面制作紋飾時，不易掌握對稱性[16]。其鑄造的技術有：

1.紋飾壓塑技術

在素范面壓塑出紋飾的制作技術。

2.紋飾堆塑技術

在范面粘貼泥條形成紋飾的制作技術和在壓好的紋飾凹槽內粘貼泥條，來塑造凸起紋飾上的細凹槽紋飾的制作技術。它打破了青銅器表面全是陽紋的局面，給商代青銅器紋飾三層花的出現提供了技術支持，亦給青銅器鑄銘提供了技術支持。

四、結束

對商晚期青銅器范鑄陶范的討論，能夠在相對應的歷史條件下，對古人鑄造工藝進行復原的猜測，增進了我們對古代人類社會活動情況的了解。只有了解了范鑄陶范的具體情況，才能更好地開展有關青銅器的研究工作，了解青銅器背后的歷史價值、藝術價值和科學價值。

參考文獻：

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[3]李濟.記小屯出土之青銅器[N].中國考古學報，1948.

[4]鄒衡.試論殷墟文化分期[N].中國考古學報，1988.

[5]中國科學院考古研究所安陽發掘隊.1958-1959年殷墟發掘簡報[J].考古，1961，（7）：21-23.

[6]周仁，張福康，鄭永圃.我國黃河流域新石器時代和殷周時代制陶工藝的科學總結[J].考古學報，1964，（1）：2.

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[12]蘇榮譽，華覺明，李克敏等.中國上古金屬技術[M].濟南：山東科學技術出版社，1995.97-100.

[13]董亞巍. 范鑄青銅[M]，北京：文物出版社，1981.45-48.

[14]郭寶鈞. 商周銅器群綜合研究[M].北京：科學出版社，1988.15-18.

[15]萬家保.中央研究院國際漢學會議論文集[M].中央研究院歷史語言研究所，1981.67-69.

[16]佘玲珠，秦潁，董亞巍，張亞煒. 從出土實物和模擬實驗看商周青銅器紋飾技術的發展脈絡[J].南方文物，2010，（4）：14-16.

（作者單位：西北大學）