對一件南宋龍泉窯青瓷爐的修復

李華清

在這次“國魂——中國古代名窯陶瓷展”上，有一件修復的展品——南宋龍泉窯八卦紋青釉三足爐（見圖1），是我在2014年上半年修復的。這件殘器早年出自合肥市蒙城路改造的建筑工地（見圖2、圖3），造型別致，釉色精美。其殘高6.2厘米，口徑6.8厘米，腹徑10.2厘米，腹部飾八卦紋，其中（山）、（火）、（澤）全缺，（地）、（天）各缺一半，缺一足，雙耳均殘缺，口沿上僅殘留有一只耳根。修復時的使用的主要工具：調刀、手術刀、刀片、瓷板、橡皮碗、酒精燈、氣泵、噴筆、羊毫筆、小瓷杯等。主要的修復材料：“AAA超能膠”（簡稱AAA膠）、瓷粉、凡士林、熱熔膠、醫用石膏、乙酸乙酯（或乙酸丁酯）、硝基清漆、礦物顏料等。

修復主要分兩個步驟：先是補，把殘缺的部分修復起來，使其成為一個完整器；然后是上色。

第一步是補。根據該爐口小腹大的造型特點，我采取從下往上、從里往外的修補方法。首先是調和石膏在爐腹部和底部取模。為防止填充膠與石膏相粘，在模的內部涂一層起分離作用的凡士林。然后把取下的模放在對應的殘缺部位上，用酒精燈加熱，熱熔膠將其固定住。在白色的瓷板上調膠。我用的是浙江黃巖生產的“合眾AAA超能膠”，其屬雙管膠，分A膠和B膠兩種。調用時A膠和B膠的比例掌握在1：0.55～0.8，主要視室內溫度而定，溫度低B膠比例增大。膠調和均勻后，把瓷粉加進去同時再加少量起增白作用的鈦白粉，反復調和做成修復瓷器的坯料。將軟的坯料放入石膏模中按壓成型。約十個小時后，坯體凝固定型，拆除石膏模。修整坯體內外不平整的地方：在酒精燈上把手術刀片加熱，削除多余部分；有凹缺的地方，再用膠調和少量瓷粉和鈦白粉做局部修補，干后再用刀片刮平，然后用粗細砂紙先后打磨平整。由于口小腹部大，腹部修復時先修補下半部，把內里做好刮平，再做上腹部的修復工作，直到將口沿部分修復齊全。做時注意將腰部上的一道線與原存線一致，口沿要有圓滑感。器物的主要部分修復經過反復多次的填補和修整，直到平整光滑才算完成。腹部的八卦紋是凸起的，對殘缺者仍用膠調瓷粉加鈦白粉少量，做成軟泥搓成條，按照原物紋路的長短粗細粘上去，干后再加以修整。把器物的主體部分修補好之后，再修復殘缺的足和耳。選一只完整的足做模型，成型干燥后在內部涂上凡士林，用膠和瓷粉加少量鈦白粉調和做出一只足來，仍用膠將其粘接在殘缺的爐底相應的部位上。由于兩只耳朵全部殘缺，我查找龍泉窯同類器物的資料，取得相關形狀和尺寸，再用以上辦法做出雙耳，按一側耳根的位置先粘接上去，再測量對面耳朵的位置，將另一片耳朵粘接在對應的位置上。最后再將該爐所有的修補部位通體加以檢查修整，用2000號的水磨砂紙將修補部位統一磨光，這時整個爐的修補工作就算完成了。

第二步做色。首先分析該三足爐的釉色。龍泉窯瓷器是青釉，這個三足爐粗看釉色是純青綠色，但仔細看，發現其釉有深淺濃淡變化，并且釉中還有不規則的白色小斑點。所以在調色時要注意調出不同的色階。先用噴涂的辦法，上色時把噴筆連接在氣泵上，用噴筆在器物修復的部位均勻噴涂。調色時在小瓷杯中分別加入硝基清漆和乙酸乙酯，前者是起粘接作用，后者起稀釋作用。用羊毫毛筆調和顏料，顏色的配比為：淺綠：鉻綠+群青+鈦白粉+鐵黃（少量）；深綠：鉻綠+鐵藍+鈦白粉+鐵黃（少量），中綠介于淺綠和深綠之間，顏料配方靠視覺把握。調色時先在爐的本身位置試色，顏色不同反復多次調試。如果太綠可加一點點大紅。調色時還要注意加適量硝基清漆，太多會使顏料液體粘稠影響上色，并且會使釉面太亮，太少則會使顏料液體過稀而形成流釉。上色時先用噴筆薄薄地上一層淺綠，待干后再薄薄地上一層中綠，干后再薄薄地施上一層深綠，讓它似蓋又沒有蓋住中綠，然后再上淺綠、中綠、深綠。第二遍之后，要不均勻的上色，使顏色表面有深有淺。每上一層顏色之后，要等到第二天甚至第三天待到它完全干后，再根據顏色變化調整施色。綠色上好之后，再上八卦紋上的顏色。它是白灰色，用鈦白粉+群青+大紅（少量）+淺灰（少量）+乙酸乙酯+硝基清漆，用小號羊毫毛筆在瓷板上調和試色，顏色適合時，用毛筆往八卦紋凸出的地方上色。除八卦紋是白灰色外，還有折腰部位，口沿外側也是白灰色，這些部位都要上白灰色。調顏料時，上色要試準，不能偏。上好綠色和白灰色之后，做釉面上不規則的白灰色斑點。用塑料薄膜包住全脂棉球，外面用不易掉色的棉布或綿綢布扎成小小的拓包，適當蘸取乙酸乙酯，再蘸白灰色的顏料，往需著色部位拍打著色，以求產生不規則的白色斑點。這里的技術要點是注意料液一定不能蘸得多，色斑做成后，在表面上再不均勻的上一層薄薄的中綠顏色。上色的顏料濃度要稀，讓顏色似蓋又沒有完全蓋住白色斑點。總之，要最終使修復后的釉面顏色與原物顏色盡量一致，達成自然融合的效果。另外，爐的內底部有一塊修補的菱形無釉部分和一只新修足底部也無釉，都屬于火石紅色。調色時，用鐵紅+哈巴粉+鈦白粉+乙酸乙酯+硝基清漆調和，顏色調好后，用小號羊毫毛筆上色。上好色之后，放置幾天待干。干透后，再調乙酸乙酯稀釋硝基清漆用噴筆噴漆，均勻上兩到三遍，完全干后，再進行最后的修理。其方法是使用小拓包蘸取研磨膏，在修復的上色部位表面反復輕柔拋打。還可以加石蠟用綢布進行擦拭，使其光澤比較柔潤。最后用干凈的綢布擦去多余的研磨膏，修復工作就全部完成了。

通過修復這件瓷器，有以下幾點心得體會：

1.瓷器是中國人發明的。在國際上我國素有瓷國之稱。在長久的歷史中，我們的祖先生產過大量精美的瓷器。由于瓷器易碎，能完整保存至今的古瓷器很少，大部分都破碎了。我們考古研究所在考古發掘中，曾發掘出土了大量的古瓷碎片或殘件。為編寫發掘報告和研究，只對其中很少的一部分典型標本進行一般性修復，是使用石膏復原，用速凝的“502”膠粘接，復原部分也不上顏色。這種復原方法的缺點是難以長久保存，復原部分過不了幾年就會脫膠掉下來。另外因為復原部分不上顏色，如果僅作為出版發掘報告的繪圖照相之用還可以，要是作為陳列展覽就影響觀感，太不美觀了。我這次用精修的方法修復這件瓷器，就克服了上述的缺點，將一件名窯名品殘瓷器復原起來，既可以長時間保存，也可以做陳列展覽或觀賞之用。

2.對古瓷殘器進行復原性修復，按照文物修復的原則應做到“修舊如舊”，同時這種修復還要注意具有可逆性。在修復這件器物時，我就注意對殘缺部位的復原要做到有根據。如爐耳的復原我查找了很多龍泉窯青瓷爐的相關資料，找到同類爐耳的形狀，同時根據爐口沿一側有耳的殘痕，依此來確定爐耳的大小、形狀和厚薄。另外我所用的AAA膠，其穩定性較好，耐熱性可達到150℃，修復后可以長時間保存。但如需拆解，在酒精燈上烤2～3分鐘，即可分開，用手術刀剔掉膠，原標本不會損壞。

3.對古瓷器殘件進行復原性修復是一件有一定技術難度的工作。主要的技術難點是：對殘缺部分的復原制作和修整，釉面修復中的調色和紋飾復原。古代瓷器中的單色釉瓷器，看起來是一種顏色，實際上釉色中有很多小變化，顏色很難準確調配。雖經過多年的學習和摸索，我仍然感到需要進一步努力。

（作者單位：安徽省文物考古研究所）