建國初期電影歌曲發展脈絡及特征

胡一婷

【摘 要】中國電影的產生和發展都有著特殊的歷史文化背景，電影歌曲也憑借著獨特的風格魅力和藝術價值逐漸成為中國音樂領域中最璀璨的星星。這些優秀的電影歌曲不僅體現出了中國的文化傳統， 同時也創造出不同風格、不同體裁、不同題材且具有中國民族特色的電影歌曲， 使中國的電影散發著民族魅力。讓世人通過中國電影事業的發展與電影歌曲的進步、創新，了解中國的傳統文化，將中國的民族音樂文化推向世界。

【關鍵詞】電影歌曲；發展脈絡；時代背景

中圖分類號：J642.3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0136-01

一、新中國成立前萌芽初創期

（一）首部有聲影片的誕生。中國電影的初創期可以界定為1905年至1949年這一時期。電影在中國的最初藝術表現形態是默片形式的戲曲影片，也就是用攝像機記錄下舞臺上的戲曲表演。在1931年，我國終于拍攝了第一部屬于自己的有聲影片《歌女紅牡丹》，這部影片采用的是蠟盤配音的方法，該影片成為了中國電影從默片到有聲片發展的重要標志，也引領和開創了中國電影事業的新紀元。

（二）電影歌曲的興起。回顧我國音樂歷史的長河，聲樂作品的創作與演唱一直都是我國音樂文化領域的發展主體。隨著電影事業的發展，電影歌曲的發展也成為了這個時代的主題。電影歌曲的出現不僅豐富了人民的精神文化，也在我們的生活當中產生了非常大的影響，尤其是在30年代，配合革命斗爭和抗日精神的歌曲給人們帶來了極大的鼓舞與力量。其中聶耳的作品最為突出，例如《鐵蹄下的歌女》《大路歌》《天涯歌女》《漁光曲》等等，這些我們耳熟能詳的歌曲都成為了時代的印記。

（三）萌芽初期的主要代表作品。當時電影歌曲創作的主流是表現抗日精神與揭露萬惡的舊社會，如《鐵蹄下的歌女》，選自1935年的電影《風云兒女》，由許幸之作詞，聶耳作曲。歌中唱道“我們到處賣唱”、“嘗盡了人生的滋味”、“可憐是鐵蹄下的歌女”，歌曲充滿了凄苦與辛酸，字字句句都傾訴和揭露了舊社會歌女的悲慘命運。《畢業歌》選自電影《桃李劫》，由田漢作詞，聶耳作曲。詞曲的完美結合讓整首歌曲朗朗上口，極具號召力的歌詞唱出了無數熱血青年的革命壯志，表現出那個年代的青年人積極向上的精神狀態。

二、建國十七年成熟期

（一）時代背景。建國十七年所指的是1949—1966年這段特殊的時期，即解放后到文革前的這一段時期。在新中國成立之后，政權交替實現了人民群眾的當家作主，這也為文學、藝術提供了一個嶄新的舞臺。中國電影不論是產生還是發展，都有十分特殊的歷史文化背景。建國十七年是我國電影發展和成熟的繁榮階段，它有著獨特的形態特征，用質樸的語言和影像講述了中國革命的偉大歷程。針對黨中央提出的“革命化、民族化、大眾化”的要求，文藝界始終都將創作的根本立足于民族化的道路上。十七年電影也是在這樣一種政治時代背景之下應運而生。

（二）創作的專業化。隨著1949年4月中央電影局的成立，由藝術委員會的音樂處專門負責全國的電影音樂工作，每一個電影制片廠都開始有了自己專門的電影音樂創作組與獨立的樂團。這一時期的優秀作曲家和優秀作品層出不窮，如著名作曲家雷振邦，曾為《冰山上的來客》和《五朵金花》等近50部電影作曲，其中《蝴蝶泉邊》《花兒為什么這樣紅》《青春多美好》等歌曲至今仍廣為傳唱。

（三）電影歌曲多元化化發展。隨著我國電影歌曲事業的一步步成熟，取材的多元化也逐步成為創作主體，歌曲的創作素材不再僅僅局限于抗日戰爭與生活寫實，電影音樂的民族化與形式多樣化也將電影音樂的發展推向了高潮。曲式多樣、體裁豐富體現出這一時期創作的繁榮，歌曲也不僅僅是獨唱的形式，如《阿哥阿妹情意長》中扎妥與娜娃的相戀采用的是對唱的形式，還有《劉三姐》中多個對唱的場面以及《英雄贊歌》和《我的祖國》中一領眾和的演唱形式等。創作者們著力于對少數民族題材元素的挖掘，在配樂上以中國樂器取代西洋樂器，使音樂與民族語言完美地結合在一起，民族管樂隊對影片中民族化形象的刻畫起到了關鍵作用，運用我國民族樂器音色的特質來渲染各種氣氛和表達細膩的情感。

三、改革開放至今的新時代

（一）人文色彩加重。經過文革的荒蕪時期，中國的電影開始向著多元化的時代迅速邁進，真正呈現出百花齊放的局面。這個時期的電影音樂著力于對人性的挖掘和深究，使人物的性格、形象、語言都塑造得更加立體豐富，這個轉變讓我國的電影音樂創作注入了新鮮的生命力，使影片所刻畫出來的人物形象更生動與貼近生活，影片與音樂相結合所體現出來的細膩情感更吸引觀眾的眼球，引發老百姓的共鳴。

（二）現代音樂元素。流行音樂和現代音樂的融入是我國電影音樂發展的必然趨勢，這也體現出我國生活質量和人們藝術修養蒸蒸日上，人民生活的現代化需要現代音樂元素的加入。電影歌曲的創作方法和創作風格豐富多樣、不拘一格，一些無調性音樂、序列音樂、偶然音樂等理論也被作曲家們廣泛使用，歌曲中甚至還出現搖滾、爵士等曲風，塑造出許多不同性格、不同階層的人物形象，也滿足了人們在現代化生活下的多元化的欣賞和審美需求。

參考文獻：

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[3]劉楠.電影與電影音樂[J].電影評介，2009（12）.