論九十年代以來戰(zhàn)爭題材電影中的愛情表現(xiàn)

賈志華

【摘 要】從上世紀(jì)九十年代以后，中國的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境都隨著時(shí)代的變化而改變，戰(zhàn)爭題材電影在陳述故事、制作和營銷等諸多方面，吸收和借鑒商業(yè)電影的運(yùn)作模式，轉(zhuǎn)變陳述故事策略，從而呈現(xiàn)出與商業(yè)、娛樂相互結(jié)合的特征。與此同時(shí)，戰(zhàn)爭題材電影中的愛情也在順應(yīng)著時(shí)代的變化，與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戰(zhàn)爭題材；愛情；商業(yè)化

中圖分類號(hào)：J975.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0110-01

九十年代中國大陸的最主要現(xiàn)象是市場經(jīng)濟(jì)的全面展開，娛樂商業(yè)電影越來越多，電影開始走向商業(yè)化。九十年代后戰(zhàn)爭題材電影的創(chuàng)作者們開始轉(zhuǎn)變陳述故事策略，將革命作為背景，把愛情作為陳述故事重點(diǎn)加以突出。

一、內(nèi)聚焦式的表現(xiàn)手法

電影在講述影片的情節(jié)時(shí)，以第一人稱的所見、所聞來講述故事的發(fā)展，在表現(xiàn)第一人稱的內(nèi)心活動(dòng)時(shí)，其他人的內(nèi)心也受到推測，這樣做的好處在于可以讓觀眾輕松地進(jìn)入故事，感受情節(jié)的發(fā)展。如《黃河絕戀》運(yùn)用的就是內(nèi)聚焦的敘述視角，影片以美國飛行員歐文的視角講述了1943年一支八路軍小分隊(duì)是如何掩護(hù)和幫助他的全過程，并且穿插講述了他與安潔那刻骨銘心的異國戀。在電影開始，歐文和孫女乘坐飛機(jī)，打算跨越太平洋來到中國，“近鄉(xiāng)情更怯”這句話最能體現(xiàn)此時(shí)歐文復(fù)雜的心情，當(dāng)飛機(jī)離自己思念的中國越來越近的時(shí)候，老人的思緒慢慢地回到了1943年時(shí)的中國，往事歷歷在目，回憶如潮水般在歐文這位老人的心中流淌。影片中歐文以自己第一人稱的視角來講述故事，表現(xiàn)愛情。他以自我的感受來表達(dá)感情，讓觀眾身臨其境，體會(huì)他們當(dāng)時(shí)的一顰一笑。而安潔的死去讓歐文深受打擊，心愛的人就這樣死去，讓相愛者的心受到自責(zé)。他們扮演的角色是歷史真實(shí)存在的人物，對演員來說具有很大的吸引力。影片通過歐文的生活、愛情的感受來傳達(dá)他的思想，讓觀眾深切感受愛情之美。

二、商業(yè)化的滲入運(yùn)用

現(xiàn)在商業(yè)價(jià)值慢慢沖擊著中國電影市場，中國電影所展現(xiàn)的影片主題，由于娛樂因素、商業(yè)因素的加入，戰(zhàn)爭題材的愛情電影就和商業(yè)因素融合，成就了另一種電影類型，并使其順?biāo)橈L(fēng)的發(fā)展下去。電影不管具有多大的娛樂、商業(yè)化表現(xiàn)，或隱或現(xiàn)地傳達(dá)著政治功能。《紅色戀人》這部影片的最大看點(diǎn)是英文臺(tái)詞和著名影星的參與，影片不僅使用好萊塢的著名編輯師，還有影星張國榮和梅婷的出演。這部影片保留原有的愛情元素，這里的愛情故事不單單只有愛情的元素，同時(shí)還加入了娛樂、商業(yè)因素，讓影片更具有可觀性，也讓觀眾感受到影片中傳達(dá)的種種思想。這在向商業(yè)化電影靠攏，以歷史敘事為主，注意要保持觀眾的快感。導(dǎo)演拍攝電影最主要的目的就是讓人們在觀看影片的前前后后，學(xué)會(huì)怎樣去“消費(fèi)”革命和愛情。

三、新思維的多元?jiǎng)?chuàng)新

《紅色戀人》這部影片講述的是男女主人公受命潛伏，為了開展地下革命工作，她們兩個(gè)人以夫妻的名義來進(jìn)行偽裝。影片的故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代，電影采用了革命中產(chǎn)生愛情的方式來講述故事。在當(dāng)時(shí)，文化受到社會(huì)的影響，發(fā)生了翻天覆地的變化。這種情感敘事使影片拉近了與觀眾的距離，讓人性主題優(yōu)先于政治主題。在導(dǎo)演葉大鷹拍攝影片《紅色戀人》時(shí)期，他請來了好萊塢編劇大師們，為了讓電影以一種新型的方式呈現(xiàn)給觀眾，不惜重金請了編劇，改編電影劇本里的臺(tái)詞，增加英語元素。這是葉導(dǎo)用自己的新思維來表現(xiàn)新的愛情，慢慢地革命在電影中減少了“戲份”，愛情卻被導(dǎo)演和劇本創(chuàng)作者們傳頌，人們也對愛情電影產(chǎn)生濃厚的興趣愛好。影片中佩恩的描述，讓人們好好的回味了上世紀(jì)30年代的感情生活。佩恩一見鐘情于秋秋，那是1936年，佩恩給秋秋的假老公靳看病，一個(gè)外國人去愛中國人，在當(dāng)時(shí)是不能被大家廣泛接受的。但是，佩恩為了更好的去愛秋秋，一度讓自己深陷困境。靳和秋秋都是革命的潛伏著，在之前的戰(zhàn)爭中，靳不幸腦部中彈，患上了間歇性狂躁癥。秋秋是上海地下革命的領(lǐng)頭人，為了便于靳更好地開展地下工作，上級(jí)找她談話，她答應(yīng)了組織的安排，和靳以假扮夫妻的名義來到上海進(jìn)行地下革命斗爭。他們兩個(gè)人在朝夕相處的日子里，秋秋喜歡上了靳，靳在她眼里是智慧的化身。佩恩也慢慢體會(huì)到，秋秋的心甘情愿付出，是自己所不能及的，他只有祝福、關(guān)心和幫助他們。

九十年代以來的戰(zhàn)爭題材電影，根據(jù)導(dǎo)演的不同思維，展現(xiàn)了中國式的愛情表現(xiàn)。歸屬于革命的愛情正慢慢地回歸到個(gè)人的愛情故事之中，電影也將革命作為背景來展現(xiàn)愛情，戰(zhàn)爭題材電影中的愛情越來越被凸顯。這些電影在中國紅色革命的土壤里開出了各具特色的愛情之花，并且形成了獨(dú)具中國特色的“紅色戀情模式”，具有中國的“地域性”特征。

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