淺談芭托莉的演唱風格及貢獻

【摘 要】在聲樂的舞臺上，有很多種音樂，如高音，低音，中音。又或者從其他方面分類的流行音樂、民族歌曲等。女中音歌唱家賽西莉亞·芭托莉以她自己的特點，優美的聲音，寬闊的音域贏得了很多人的肯定，也贏得她在中音領域的一席之地和大家的支持與喜愛。她在聲樂這一方面做出了很大的貢獻，也在聲樂界得到了很大的肯定。可以說，芭托莉是世界聲樂界特別重要的存在。本文主要是從演唱風格及貢獻方面來研究芭托莉這位音樂家。

【關鍵詞】芭托莉；聲樂；演唱風格；貢獻

中圖分類號：J616 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0080-02

女中音一般是聲樂界中大家比較容易忽視的一部分，人才和好的作品相對也比較少，出色的優秀的女中音音樂家也寥寥無幾，芭托莉的音樂才華以她獨特的特點征服了音樂界和觀眾，聲樂樂評人也對其有很高的評價。在她的不懈努力與奮斗下，在這一年代，復活了許多在巴洛克時期的音樂作品。芭托莉卓越的音樂才華也為樂壇做出了很大的貢獻。

一、芭托莉的藝術經歷

芭托莉在聲樂界能夠取得如此大的成就，與她的家庭背景和經歷有很大的關系。芭托莉出生于音樂世家，她的父親是羅馬歌劇院的重要成員，母親是一名抒情女高音。芭托莉父母親的音樂生涯對她有很大的影響。而且芭托莉從小就非常喜歡音樂，在音樂方面也表現出很好的天賦。芭托莉從小就在接受音樂訓練，而母親對她的要求也很高，這也奠定了芭托莉在音樂方面的基礎。

芭托莉在9歲的時候，就登上了羅馬的歌劇院，一曲普契尼的《托斯卡》使很多人認識了這個喜歡音樂的女孩。16歲，芭托莉進入羅馬的音樂學院接受系統的高強度的音樂訓練。在她19歲的時候，開始以專業歌唱家的身份去參加電視臺的相關節目，并且開始獨唱各種歌曲。漸漸地，她在音樂界嶄露頭角，成為國際樂壇上優秀的歌唱家。

二、芭托莉的演唱風格

（一）從花腔女中音這一方面來簡單分析芭托莉的演唱風格

1.芭托莉花腔女中音的聲音特質和她自身的聲音形象。

有音樂評論家曾評論芭托莉，有著貝爾斯托的音色，霍恩的技巧，還有苔巴爾迪的音質。如此高的評價也成功地詮釋出了芭托莉的聲音特點。芭托莉是采眾家所長，再融入自己的特色，她不是簡單的模仿，不是拷貝，而是有著自己的特點，在繼承中進一步發展。芭托莉有很強的駕馭能力，她可以輕松地駕馭起某種音樂風格、舞臺的風格。

芭托莉在演唱時起音非常的準確，聲音特別有力而且一點也不夸張。高音，中音，低音都能保持在適當的位置，并且高音、低音都能夠保持足夠的能量。這些都是芭托莉演唱的獨特的特點。

2.對比傳統的花腔女中音來分析芭托莉歌聲的特點。

花腔女中音在演唱方面必須具備多樣性、完整性和統一性。而芭托莉在花腔女中音方面的演唱風格完全符合了這一個標準，芭托莉的聲音既有女高音的圓滑，也有女低音的飽滿。芭托莉花腔女中音的聲音帶有抒情的味道，并且她的聲音空靈富有彈性，特別柔美。此外，芭托莉的聲音很有辨識度，即便沒有看到人，通過聲音也可以知道是芭托莉在演唱。

（二）研究芭托莉的演唱作品來分析其演唱的藝術特點

在《莫扎特肖像》中，芭托莉的聲音是女高音甚至可以說是花腔的感覺，這樣的作品使得很多人甚是驚訝。在《唐·喬安妮》中，芭托莉的女高音更是優美且富有特色，她本是一名中音演唱家，在演唱中卻絲毫沒有壓力。而且她的聲音非常的靈活，舒適。她的聲音有著很強的塑造性，不論是聲音的本身，還是在情感的表達上都很有特色，并且感情表達得真摯而且非常的豐富。

（三）從芭托莉在聲音表現力方面來研究其演唱特點

1.在演唱時，她的音質圓潤而又飽滿。

芭托莉在演唱時，可以自如地收縮，無論在哪一方面都能夠靈活地運用。芭托莉的音樂才華讓很多人嘆為觀止，得到很多人的肯定。她的聲音兼具了女低音和女高音的特色，將其完美地結合起來。她的演唱技巧讓很多人佩服。芭托莉的音域特別的寬，而且還有豐富的表現力。這使得她在詮釋羅西娜和夜后等各種角色中，都能深入人心，得到很多人的肯定。

2.芭托莉的演唱技巧可以收放自如。

對于芭托莉演唱的音域，并不能用某個具體的音域來界定，芭托莉掌握的音域極為寬廣，并且她在演唱時，用力弛張都非常的有度，一點都不做作，無論是高音、低音還是中音，她都可以收放自如。她表現出來的角色都十分的具有親和力和感染力。她用自己獨特的嗓音，把戲中最真摯的感情挖掘出來，讓我們感覺仿佛身臨其境。

3.芭托莉的聲音表現得全能而又全面。

芭托莉的女中音吸收了女中音和女高音的優勢，并將其完美地融合在一起。再加上花腔技巧的靈活運用，完美地闡釋了女中音自身獨特的魅力。可以這么說，芭托莉的女中音是一種全面的全能型聲音，在芭托莉的詮釋下，能夠讓音樂藝術變得更有意境。

三、芭托莉在聲樂方面做出的貢獻

（一）對一些被遺忘的和大家較少涉及的曲目極力挖掘，并努力復興傳統美聲藝術

芭托莉對音樂特別的喜歡，而且她一直在致力于研究那些被大家遺忘，或者被歷史掩埋的歌劇。而且在努力發掘一些以前的歌唱家們較少涉獵的曲目，比如從巴洛克時期到古典時期的作品。或者一些不知名的歌唱家的曲目。這些聲樂類的作品，有些是因為年代久遠，被大家所遺忘；有些可能是被浪潮淹沒，并沒有進入大家的視野。無論何種原因，這些曾經優秀的作品，在芭托莉的研究下，重新回到了大家的面前，讓大家體會到了更好的聲樂文化。比如1999年推出的《維瓦爾第專輯》，2010年10月出版的《意大利詠嘆調》，這些都讓觀眾能夠感受到曾經優秀的文化。很多巴洛克時期的作品在表演時受到很多客觀條件的限制，比如說場地的要求等等，而芭托莉的藝術成就是把這一時期很多優秀的作品讓大家所熟知。不得不承認，這對音樂本身的發展，和大家對音樂的學習都是有很大幫助的。

（二）努力恢復歌劇角色的本來面目

芭托莉認為，應當用清澈透明的聲音來詮釋樂曲，并且極力認為羅西尼在歌劇中的表現是女中音而不是當時所說的女高音。在《塞維利亞理發師》這一歌劇中，很長一段時間，大家一般都會用女高音來詮釋羅西娜這一角色，而芭托莉則用自己的力量恢復了花腔女中音真正的神韻。對于每一部音樂劇，芭托莉都會認真地投入進去。她認為，表演或者歌唱是需要神韻的，而并不是簡單的模仿或者是在技巧上的賣弄，只有把自己真正融入到某個角色中，才是藝術真真正正震撼人心的時刻。藝術的表現不是簡單的復制粘貼，而是一種靈魂。歌劇的表現不是簡簡單單地唱，而是要將自己融入到某個場景，達到心靈的共鳴。

總之，芭托莉是一位非常優秀的演唱家。她對音樂十分的執著，是聲樂界十分重要的存在，她獨特的歌唱風格帶給所有人不一樣的心靈體驗，也給樂壇帶來很多優秀的作品。在芭托莉的演唱生涯中，對于各個角色的把握，足以證明芭托莉花腔技巧的爐火純青。芭托莉的成就讓我們看到了很多不一樣的音樂劇，并且很多音樂劇對以后在音樂這方面的學習、研究和發展都是很有幫助的。通過對其演唱風格和貢獻的研究，為促進我國聲樂技術的發展提供一些幫助。

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作者簡介：

董艷艷（1978-），女，山東濟南人，山東藝術學院，講師，碩士，研究方向：演唱或音樂表演。