轉(zhuǎn)型時(shí)代的留戀與憂傷

吳思敬

孫方杰的長詩《鋼廠》在當(dāng)下工業(yè)題材詩歌作品不多見的情況下，是一篇很完整的具有時(shí)代意義的作品。

佩索阿說，“成為詩人不是我的野心，而是我獨(dú)處的方式。”對鋼鐵的追憶和重新定義，成為孫方杰“獨(dú)處的方式”。詩按照一般的慣性思維，在文字世界里，往往是一種符號化的存在。孫方杰打破詩歌慣性的嘗試，將鋼鐵從冰冷的符號拉入到詩意的美好中去。“從1985年到1992年，我的生命里/每天都帶著鋼鐵的擦傷/往事在我的身體內(nèi)部，打洞，潛藏/散發(fā)著寒意，猶如秋霜降臨”。那是從17歲到25歲，人生最美好的青春記憶，又與單純的的“不識愁滋味”的少年經(jīng)歷完全不同，《鋼廠》當(dāng)然不是孫方杰的青春烏托邦，那里有艱澀的勞動(dòng)，甚至生命的不可預(yù)知。在鋼廠，他還深刻感受到時(shí)代投射下的陰影。詩人身處計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)過渡的混亂時(shí)刻，新的曙光正在來臨，新的生命正在孕育。“我來不及向舊的事物揮手告別，那么多新的事物也不容我說一聲歡迎，就都成了不速之客。”從計(jì)劃時(shí)代到市場時(shí)代，從十幾歲的少年到40歲的中年，20多年時(shí)間，兩個(gè)完全不同的時(shí)代擦肩而過。

那些縝密的情感，隨著堅(jiān)硬的鋼鐵歸于柔軟，在“鋼鐵的庭院里”，詩人拆下自己的一根骨頭，“送到熔爐里冶煉，澆注，凝固/然后，再拿到時(shí)光里用力打磨”。鋼鐵和自我融為一體，現(xiàn)在和過去融為一體。在工業(yè)文明的暗影里，一塊鋼鐵承擔(dān)了什么？它在救贖，也在束縛；向少年提供了這個(gè)世界最初的樣子，也被少年出走的沖動(dòng)所拋棄。人生的渺茫，無限哀愁與無限失意，在這個(gè)少年身上，那是一種逃脫的幸與不幸。在《鋼廠》這首長詩中，孫方杰感受更多的是“詩歌是我蒼茫病痛中的一副中藥”。

然而，出走有多遠(yuǎn)，對過去的留戀就有多深刻。從某種意義上說，鋼廠也成為詩人的“烏托邦”，“幾只蝴蝶落在了鋼鐵上，使鋼廠有了一種鄉(xiāng)村的味道。”鋼廠是屬于他一個(gè)人的，“僅用了八年時(shí)間，我們就耗盡了一生的緣分”，出走的哀愁籠罩著詩人，其實(shí)緣分并未耗盡，他剩余的人生，一直在延續(xù)著那揮之不去的八年時(shí)光。

就文體而言，孫方杰開創(chuàng)性地采用了詩歌、散文詩、手記三者交替的形式，可謂是一種全新的詩歌文本形式。詩歌深入鋼鐵的內(nèi)核，散文詩將內(nèi)核外圍的情感延續(xù)一網(wǎng)打盡，至于手記，發(fā)生在鋼廠里詼諧的故事、鋼鐵的對話，提供了鋼鐵的吶喊存在的廣闊空間。三種文體交替出現(xiàn)，形成不可分割的整體，詩是骨骼，散文詩是軀干，手記則是流淌的鮮活的血液，以其恰到好處的可讀性，為詩歌增添了韻味。散文詩和手記的交叉組合，隨著詩歌文本的展開，向我們呈現(xiàn)了一個(gè)工廠的生態(tài)圖景。尤其是手記中非詩成分的工廠人物側(cè)記，其鮮活性，不亞于工業(yè)題材的小說。由此，詩意無法抵達(dá)的角落，手記為其找到了歸宿。

無疑，三種文體的探索和實(shí)驗(yàn)是成功的，散文詩和手記并非詩歌的附屬，而是自成一體，在藝術(shù)上不遜色于詩歌。有了散文詩和手記的補(bǔ)充，作為主體的詩歌不再局促，而是彰顯了蓬勃的生機(jī)。詩意的內(nèi)涵更加深刻，外延則無限擴(kuò)展。24首詩、12篇散文詩、36篇手記，共同構(gòu)成鋼鐵這一堅(jiān)硬的事物向時(shí)代投射下的溫柔一瞥。

孫方杰的鋼鐵詩，和他的其他詩作相得益彰，共同組合成詩人的價(jià)值所在。他的詩，深植于底層敘事，而又不拘泥于個(gè)人情感的表達(dá)，迅速抵達(dá)靈魂深處，讓人在精神上取得無限共鳴。就語言而言，力透紙背，深刻與鮮活自然轉(zhuǎn)換，寥寥幾筆便書寫出一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)代的留戀與憂傷。在當(dāng)代工業(yè)題材的詩歌中，孫方杰和他的鋼鐵詩，會(huì)有如煉鋼爐里的熊熊火焰，照亮一片天空。