淺析廢舊牛仔服裝的“無用”設計

顧辰琛，　梁惠娥

(1.河北科技大學 紡織服裝學院，河北 石家莊 050000；2.江南大學 紡織服裝學院，江蘇 無錫 214122)

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淺析廢舊牛仔服裝的“無用”設計

顧辰琛1，梁惠娥2

(1.河北科技大學 紡織服裝學院，河北 石家莊 050000；2.江南大學 紡織服裝學院，江蘇 無錫 214122)

摘 要：“無用設計”主張將“無用”轉化為“有用”，其基本運用方法是變通。將“無用設計”的理念與廢舊牛仔服裝的回收利用聯系起來，用變通的方法對廢舊牛仔服裝進行設計，通過結構、材料、功能的變通挖掘廢舊牛仔服裝“無用”設計的價值，拓展廢舊牛仔服裝設計領域，探索廢舊牛仔服裝“無用”設計的空間。

關鍵詞：無用設計；變通；廢舊牛仔

牛仔服裝源于美國，一個多世紀以來深受世界各國消費者的喜愛，好的銷量同時也產生了大量的廢棄品。在廢舊紡織服裝領域，牛仔服裝占據著較大比重。“無用設計”理念由創意工作者陳俊達提出，向人們闡釋了一個有價值、有意義的設計理念，主張將“無用”與“有用”進行轉化，通過設計創造出全新的價值。因此，作者將“無用設計”理念引入廢舊牛仔服裝的再利用中，通過理念變通的基本運用方法使其成為新的有價值的產品，實現廢舊牛仔服裝資源的可持續發展。

1廢舊牛仔服裝“無用”設計的基礎

“無用設計”是基于“無用”(Useless)的構想主題，展現了許多從世界各國邀請到的設計師、設計作品和構想。它所探索的，是設計如何能為你自己、社會或世界創造價值，無論它是社會的、文化的、感情的、功能的、經濟的、商業的或知識性的價值。它檢討了設計師在現代全球化社會中扮演的角色，如何憑借設計，做出正面的貢獻與改變，同時還能維持平衡持久的環境。它強調那些看似“無用”的想法，可以轉化成有趣的、計劃過的、富含想象力的設計或者產品，而設計本身也可以變成一個有趣且有意義的過程[1]。

莊子說，人皆知有用之用，而莫知無用之用[2]。“無用”設計理念主張“廢物等于寶物”的可持續循環的概念，其棘手的問題是：什么才是生態友好型材料[3]。對于服裝領域，一個可能的答案就是廢棄服裝的重復利用。由于服裝業固有的流行周期和廉價服裝的盛行，我國正面臨服裝過剩的情況。過剩的服裝生產消耗了自然資源，造成大量垃圾，同時占用了大量人力。使用廢舊服裝作為原料為過剩服裝的處理提供一個新的方向，將其作為原料設計環境友好型的服裝。而廢舊牛仔服裝正是過盛服裝資源的典型。

1.1資源基礎

牛仔服裝一直是眾多著名設計師把玩不膩的服飾種類，它興起于19世紀中葉，在一個多世紀的時尚變遷中仍長盛不衰。牛仔服裝自它出現的那一刻起，就充滿著濃濃的親和力。在節奏日益加快的今天，牛仔服裝憑借著舒適隨意又獨具個性的特征，受到社會大眾的歡迎，幾乎每個人都有購買牛仔服裝的經歷，無論是平民百姓還是名流貴族，衣柜里都有牛仔服裝的身影，相信每個人都會有許多穿舊或不想要的牛仔褲[4]。

如圖1(a)，2006年8月在北京王府井某商場中設計了一座高6 m，由幾百條廢舊的牛仔褲堆砌而成的巨型圓球，形成一個牛仔褲“球”；如圖1(b)，在2009年8月，美國一個9歲的男童漢森在華盛頓展示了他收集的1 700多條廢舊牛仔褲，這項創舉也打破了吉尼斯世界紀錄。可見，廢舊牛仔服裝有著豐富的資源，廢舊牛仔服裝的回收具有先天的條件。

牛仔服裝在生產加工過程中須經過染色、水洗等整理工藝，對環境造成一定污染，隨著流行周期的加快，以及大眾對牛仔服裝的消費日益增加，被廢棄的牛仔服裝越來越多，廢棄的牛仔服裝如果得不到很好的利用，就會是一種資源浪費。

1.2風格基礎

著名的服裝設計大師香奈兒說過：“流行易逝，但風格永存。”牛仔服裝有著自身獨特的風格，皮章、金屬鉚釘、紅旗標、亮色裝飾線，將這幾個設計元素恰如其分的配合設計，能讓人在細微處感受到牛仔服裝獨特的風格魅力。在20世紀60年代，熱衷于標新立異的嬉皮士煞費苦心地將牛仔褲做出磨損的效果，以求讓自己看起來與眾不同，正是這些裝飾工藝構成了牛仔服裝的靈魂，成為設計師創作的靈感來源。如銅銹般懷舊的風格成為牛仔服裝永恒的主題[5]。

牛仔服裝品質堅固，容易打理，柔軟靈活舒適，新的牛仔服裝一般要經過水洗、石磨等整理后才能體現其粗狂、堅牢、耐久、陳舊的效果，而穿過的丹寧布就像已經被很好的水洗整理過一樣。這種懷舊的風格特征使得廢舊牛仔服裝的“無用”設計成為可能，牛仔服裝的廢舊恰如其分地詮釋了它的懷舊。

由此可見，牛仔服裝懷舊的風格為其進行“無用”至“有用”的轉化，實現變通創新設計奠定了風格基礎。

2“無用設計”理念的變通方法在廢舊牛仔服裝中的應用

“無用設計”理念的變通方法，是設計者避開廢棄產品原有的核心因素影響或者是轉變產品原有的核心競爭力，不局限于原有產品的結構、材料和功能，具有更廣闊的彈性和伸縮性的創新方式。變通是“無用設計”理念的基本運用方法，其具體變通內容表現為結構、材料和功能[6]。在“無用設計”看來，廢舊牛仔服裝如同寶藏，具備變通重構的品質。

2.1結構變通的應用

打破廢舊牛仔服裝原有的結構，對其進行解構和重構，如同在使用一張動物的皮革，通過重新裁剪、重新縫合等簡單的手工藝進行設計。

如圖2所示，素材是廢舊的牛仔褲，運用“無用設計”理念結構變通的方法設計的一款背包背心。設計對象選擇“都市游牧族”這一群體，這類人的特點為住在市中心，依賴人力或公共的交通方式，在工作中有很大流動性，同時隨身攜帶著必要的包或物品。

設計保留廢舊牛仔褲中后片口袋的原有樣貌，圖2(a)中的A，B部分被分割出，設計于圖2(b)中前衣身A′和后衣身B′的部分；同理，按照英文字母所對應的位置進行分割，這樣廢舊牛仔褲(a)通過解構重組，變通結構后設計成為新的產品：背包背心(b)。

背包背心保留原來牛仔褲的細節特點，對其結構進行拆分和重組，用牛仔褲特有的線跡絎縫較易磨損的部分。款式將包和背心組合在一起，包可以簡單地拆除，設計使得背包更加舒適，穿著者在運動中包不會掉落。背包背心也有很多隱藏的口袋，可以方便地存放小東西，門襟使用可調搭扣的設計，穿脫方便。這款設計體現了“無用設計”理念結構變通方法的巧思。

圖3是作者使用的一條廢舊牛仔褲(a)，運用“無用設計”理念結構變通方法，經過立體裁剪設計制作而成的一款女士牛仔馬甲(b)。設計通過或破壞或組合或構筑的結構變通方式，打破了牛仔褲原有的核心結構。

2.2材料變通的應用

廢舊牛仔服裝的“無用”設計過程中，不局限于單一材料，通過設計添加其他材料加以組合應用，使服用效果更佳。圖4是一款泡泡彎頭肘上衣，主要衣身部分使用廢舊牛仔服裝，結合反光材料、廢舊T恤、線織面料。

圖4中，衣身A部分使用廢舊牛仔褲，運用結構變通方法設計，手肘部和背部B部分組合廢舊T恤面料，袖子部分E也使用較為厚實的線織面料，美觀舒適且易于活動，背部D嵌有反光條，“都市游牧族”在夜間行走時，提高了安全系數。泡泡彎頭肘上衣的特點是運動型的肘部，背部彈性面料的組合設計更加便于活動，袖口設計可以塞入拇指的孔，在轉動時來保暖和保護手部。

圖5是作者利用廢舊牛仔服裝，根據大黃鴨的形象設計的面料紋樣(a)，紋樣的實現是通過與不同色彩、不同質地面料的拼接組合而得到(b)。運用“無用設計”理念結構變通和材料變通方法，將廢舊牛仔面料裁切成小黃鴨圖案的形狀，利用貼補的形式與不同面料結合，呈現出波普風格的全新的設計材料(c)。設計避開牛仔服裝原有材料的影響，通過重組廢棄產品的材料，得到全新的設計素材。

廢舊牛仔服裝“無用”設計不僅局限于與其他材料的組合，還可以通過改變面料的狀態來實現材料的變通。例如將廢舊牛仔服裝面料展平并上漿，改變面料柔軟的特點，使其變得硬挺，將其堆疊粘合在一起，成為另一種質地較為硬挺的材料后進行設計。這種較為硬挺的面料質地猶如皮革，設計成箱包，這樣的設計不僅僅局限于服裝，而是發生了功能的變通。

2.3功能變通的應用

在“無用設計”理念的啟示下，對廢舊牛仔服裝進行變通創新，改變原有的核心因素——服裝，不局限于原有的功能，打破成規而設計出各類產品，根據牛仔織物的特征，可行的廢舊牛仔服裝無用設計的產品可以有很多種類，如表1所示。圖6為廢舊牛仔服裝“無用”設計的一款杯墊。

表1廢舊牛仔服裝無用設計的產品分類

Tab.1Product categories for “useless design” of used Jeans

牛仔服裝本身在色彩、造型、質感上就有著本身的風格特色， 充分利用牛仔服裝的風格特點順勢

而為，設計成實用產品。在“無用設計”理念的啟示下，在廢舊牛仔服裝的回收利用中，體現了 “無用設計”理念的價值性、環保性、可持續性和手工藝性特征，憑借設計讓廢舊牛仔服裝煥發新的生命活力。“無用設計”作為一種現代主義風格設計理念，不僅賦予廢舊牛仔服裝商業上的價值，更重要的是使其具備環保的文化內涵以及可持續性的社會價值。

3結語

“無用設計”理念的變通原則為產品設計過程中好創意的產生提供了一條可以參考的方式，通過變通使產品更加具有創意，為產品創造價值。廢舊牛仔服裝的“無用”設計遵循變通原則，不僅是服裝的再設計，也是變通創新后設計成為不同種類的作品。環保概念可以提高設計的可接受性，不難看出，具有良好的環境適應性的設計理念是至關重要的，好的設計理念為產品奠定了價值基礎，良好的設計必須與現代社會實現無縫銜接，并滿足其內在和外在的需求。在目前提倡資源節約型、環境友好型社會的影響下，廢舊牛仔服裝的“無用”設計順應了當前人們追求環保的生活要求，為減少資源的浪費作出貢獻，從而實現情感和意義的可持續發展。

參考文獻：

[1] 陳俊達.無用設計[M].北京:人民郵電出版社，2011.

[2] 郭慶藩.莊子集釋[M].北京:中華書局,1997.

[3] 于清華.“無用設計”的哲學分析[J].南京藝術學院學報(美術與設計版),2010(3):134-136.

YU Qinghua.Philosophic analysis of “useless design”[J].Journal of Nanjing Arts Institute(Fine Arts and Design),2010(3):134-136.(in Chinese)

[4] 殷堯祥,華里發,和婷婷.廢舊牛仔服裝的再利用[J].國際紡織導報,2010，38(4)：63- 64.

YIN Yaoxiang,HUA Lifa,HE Tingting.Reusing used Jeans[J].Melliand-China,2010,38(4):63- 64.(in Chinese)

[5] 陳逸飛.牛仔[M].南京：江蘇美術出版社,2005.

[6] 顧辰琛,梁惠娥.芻議無用設計理念及其特征[J].藝術與設計(理論),2013(252)：31-32.

GU Chenchen,LIANG Hui’e.My humble opinion of “useless” design concept and characteristics[J].Art and Design,2013(252):31-32.(in Chinese)

(責任編輯：楊勇)

Study in “Useless” Design of Used Jeans

GU Chenchen1,LIANG Hui'e2

(1.College of Textile and Garment,Hebei University of Science and Technology,Shijiazhuang 050000,China; 2.School of Textile and Clothing,Jiangnan University,Wuxi 214122,China)

Abstract："Useless design" is a new design concept.The key concept for it is to turn "useless" into "useful".The basic approach is Modifications.This paper combines the concept of "useless design" with the Recycling of used Jeans.The used jeans are designed in the way of modification,through the modification of structure,materials or function,and then the value of the "useless design" of used jeans is discovered.This paper is aimed at expanding the design area of used jeans and exploring the "useless design" space of used jeans.

Key words:useless design,modification,used jeans

中圖分類號：TS 941.7

文獻標志碼：A

文章編號：2096-1928(2016)01-0059-05

作者簡介：顧辰琛(1988—)，女，助教，碩士。主要研究方向為現代服裝設計理論與應用。Email:345040343@qq.com

收稿日期：2015-11-20；

修訂日期：2016-01-04。