“水族造景師”：把“森林”搬進你的家

木子

飛濺的瀑布、茂密的叢林、神奇的動植物，以及漂浮在半空的“哈利路亞山”……它不是依靠特技演繹出來的《阿凡達》，而是孫媛打造的生態“水中園林”。她是“水族造景師”，不僅每天能聽著音樂創造出一件件賞心悅目的靈動作品，每月還能拿到超過5萬元的“紅包”……

奇妙“山水畫”

吸引她赴日學藝

現年28歲的孫媛，是位漂亮時尚的北京女孩。受當美術老師的媽媽影響，她從小就喜歡繪畫，并且畫得惟妙惟肖。后來孫媛又迷上攝影，拍的很多照片還被報刊采用。年齡不大，她就被人貼上了“才女”的標簽。

大學畢業后，孫媛在一家廣告公司從事平面設計，薪水雖然也說得過去，但公司每次接到訂單后，孫媛和同事常常要通宵熬夜加班。于是，頑強忍耐一年后，孫媛想離開。可是，放棄自己的美術專長，又能干什么呢？

2013年4月中旬，孫媛到日本一家駐京公司辦事，走進主管小野先生寬敞明亮的辦公室，女孩的目光，一下就被房間里一個漂亮的水族箱吸引住了。常見的魚缸，因為主人主要觀賞的是魚，所以，里面多是隨便放些花花綠綠的塑料花草做點綴。遠看還湊合，走進仔細一瞧都是假的，生機頓失，就索然無味。而這個水族箱則不同，里面分明是一座被青草覆蓋的山，偶有巖石露出。山間，一條清澈的小溪在花草間蜿蜒流過。遠處還有兩棵千年古樹，透著一種古樸的韻味。遠看，仿佛是一幅田園風光圖，直到發現一群小魚兒在歡快游動，陶醉其中的孫媛才猛然清醒。“這真是一個夢幻般的小世界，太美了！”女孩不由贊嘆。

小野先生告訴孫媛，這是他請一位日本“水族造景師”根據家鄉的真實景致設計的。每天閑暇時，他會品著咖啡，坐在魚缸前慢慢欣賞里面的風景，回憶往事。

“水草造景的真正意義是把大自然中的優美景色帶回家，它可以帶給我們很多美的享受。跟畫相比，這更是一種活的藝術，你可以看到水草在生長，魚在里面游，它們跟你之間是有互動的。”小野還介紹說，在日本，“水族造景師”是一個收入非常豐厚的時尚職業。

孫媛對這個新鮮職業非常感興趣。她說，小時候，家里養了很多熱帶魚。她經常踮起腳尖，眼巴巴地望著那些小魚，看著它們被幽閉在枯燥的玻璃缸里，總是忍不住想，為啥不能給它們布置一個美麗自然的家呢？大學期間，她便迷上了養水草，前前后后養了十幾種，但不知為什么，養一段時間后，這些水草就死了。她“為熱帶魚造一座漂亮宮殿”的夢想，也隨之如肥皂泡般破滅了。

小野先生說，對“水族造景師”來講，養好水草只是一種小兒科的本領。關鍵是“造景”，就是按照水中生物和水草的生活習性及特點，設計建造一套完整的生態景觀。它不只是一道獨立的風景，而且已與環境藝術、居室裝飾融為了一體。也正因如此，這種工作更像是一個景觀設計師，只不過要在水下設計風景。換句話說，就是要把大自然巧妙地“搬”到魚缸里！

原來世上還有如此神奇的職業！這不剛好和自己的文藝情懷相吻合嗎？孫媛心動了。最后在小野的熱心幫助下，孫媛去了東京，邊打工邊學藝。

好爽

成為時尚“水族造景師”

老師告訴孫媛，水草造景的基本理念就是學習自然，創造自然，所以要想造出賞心悅目的作品，擁有一定的繪畫和美學基礎是必須的。玩水草第一步，首先要把草養活了，水、光、二氧化碳這幾個條件缺一不可。之后進入到水草造景階段，它會涉及到美學的一些東西，比如構圖，包括繪畫的一些知識，把這些知識融入到水草造景里面，通過這些方式，讓它活成你想要的樣子。

水草造景的教材人手一本，學員先熟悉教材，然后看老師怎么做。材料在身邊放著，覺得心里有底了自己再挑著擺。孫媛做的第一個缸80cm高，她選了些喜歡的石頭和草，從早上擺弄到下午，什么都沒擺出來。她回去細細琢磨，研究各種造景的做法，水草缸大小不一，但大多有一個主景，一個副景，黃金比例3：1。有趣的是，水草的擺法也有時尚潮流，一段時間一種風格，且每種風格材料不同。大部分水草用專用膠固定在水草泥上，水草泥在水中釋放營養，水草吸收后生長，在不同階段呈現出不同的樣貌。景造好后，通常會在魚缸頂蓋上安裝水草燈，每日6-8小時，再由二氧化碳棒往水中充二氧化碳，配合光照進行光合作用。之后過濾器凈水，養些小魚小蝦，缸內形成穩定的循環，水草得以生長。

藻類數量是判斷缸內自然是否“健康”的重要指標，它們會和水草爭營養。水草茂盛，生命力強，藻類爭不過，幾乎不會出現。水草長差了，變黃了，葉子壞了，藻類就冒出來了，木頭、泥上厚厚一層。這時，就預示著缸里的景觀不行了，要全部清理出來做新的。

在日本經過一年的學習，孫媛受益匪淺。2014年春天回到北京后，她就在鑼鼓巷開了一家名為“海底森林”的小店。很快，就有不少人慕名而來。

第一位顧客是位衣著時尚的中年女士，從事IT行業。她說自己在江南水鄉長大，印象最深的是，童年時村口有座古色古香的木橋，一條小河從村旁穿過，兩岸是綠油油的青草。她問孫媛能否做出這種景觀？作品完成后，看到實景的那一刻，這位女士竟激動地哭了，她說自己仿佛回到了故鄉。

種水草看似簡單，其實很有講究。孫媛說：“水草的造景不僅僅要顧及到剛剛完工時的樣貌，還要能預想到它們經過數周、數月生長之后的景觀，這樣才能保證無論在什么時候，都能呈現出美麗的風景。”

每一個造景作品完成后，孫媛都要拍下照片細細欣賞，和朋友們互相傳遞交流。更有趣的是，她將水族箱的日常清理工作都交給了一些“蝦兵蟹將”。她說：“水草造景中所養的魚、蝦、蟹和螺，都是一些工具類品種，這些小精靈不僅可以起到裝飾水族箱的作用，而且可以充當魚缸清潔工。”

把“森林”搬進你的家

孫媛的客戶，基本集中在25歲到45歲之間。年輕的一撥大多家庭基礎不錯，畢業工作后，把這個當作“玩”。中年的多數是生意人，家里養金魚，靈動、生財；辦公室養龍魚，尊貴、霸氣。孫媛有一份圖冊，都是她做出的東西，客人看上了哪一張就會告訴她：“我要這樣的。”不管缸大缸小，都得照著擺弄出來。

“優秀的造景師們像搬運工一樣，將大自然中秀美的景色完美呈現在水族箱內，匯集智慧，利用雙手，將心里所想、眼里所見打造成一個個靈動的藝術品。”孫媛說，想要將設計靈感轉化為實實在在的美景并非易事，單是魚缸的尺寸便很有學問。“太小，不利于水草和魚類的搭配、生長，其他的設備也不好配置。通常來說，越寬的水族箱越能表現造景的層次感，越長的水族箱越能表現魚游動時與水草造景之間的律動之美。但它卻不能太高，以方便清洗維護并保證水草獲得充足的光照為宜，一般不要超過60厘米。”

為了讓造景更貼近原生態，孫媛經常去野外取材，見到喜歡的景色她會拍下來，回店里照著“擺”。這對她而言是一種享受，“自然生態放在魚缸里，就是缸里的大自然。”

當然，素材準備好了之后，還必須要能合理利用。除了要考慮個人喜好，還必須考慮造景素材本身的特質。不管是撿回來的素材，還是買回來的素材，通常都要經過一定程度的加工，才能最終擺放到缸中。

孫媛喜歡在造景中帶上一些山水和禪的意境，這種蘊含著國畫意境的水景基本上有兩種造景方法，用石頭和用沉木。“造水景就是截取自然界的一個畫面，這些景就是對自然風景的臨摹，加上藝術的加工。”她用化妝砂鋪一層底，想象成是池塘，接著以六七種水草的排列組合方式做出森林。而昔日在根雕藝術家眼里“不屑一顧”的沉木，如今卻已成為現代水景的點睛之筆。瘦的有棱角骨感，漏的腐蝕成半孔洞或橋狀的造型，增加造景景致。

2015年9月，天津一家大企業的老板找上門來，請孫媛到公司去“擺”。這位中年老總曾在歐洲留學，對水下造景很內行，要求自然很高。女孩與對方交談后，得知他非常喜歡村上春樹寫的《挪威的森林》，以及好萊塢大片《阿凡達》。整整思考兩天后，孫媛才動手。

作品完成后，客戶看到第一眼就驚呆了：飛濺的瀑布、茂密的叢林、神奇的動植物，以及漂浮在半空的“哈利路亞山”……這不是依靠特技演繹出來的《阿凡達》，而是孫媛打造的水中微縮園林。

“作為一名水族造景師，必須要善于從自熱美景甚至電影中汲取設計靈感。”孫媛告訴客戶，這次她把張家界的金鞭溪、電影《阿凡達》里面的懸浮山、《肖申克的救贖》中的參天大樹，都搬到了這幾個水族箱中。對方看后贊不絕口，還非常慷慨地另外獎勵了5000元！

就這樣，隨著口碑相傳，一些新開業的公司也紛紛找上門來，這樣的大單子往往是八九千到兩三萬元。到2016年春天，孫媛每月的收入已超過5萬元。除了賺錢女孩還有一個愿望，就是參加世界水草造景大賽。孫媛說，向頂尖的高手看齊，才會有動力在這個領域越走越遠！

編輯：成小晟 happycxc303@163.com