向經(jīng)典致敬 仇英《右軍書扇圖》賞析

——劉敏為仇英《右軍書扇圖》撰，王弘毅書

向經(jīng)典致敬 仇英《右軍書扇圖》賞析

仇英

明代仇英，字實父，號十洲，江蘇太倉人，明正德年間移居吳縣（今蘇州）。他工匠出身，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后靠賣畫為生。曾多次繪寫《右軍書扇圖》，傳世的有兩幅，分別藏于上海博物館和云南省博物館。

歸隱群賢至，品雅少長集。

——劉敏為仇英《右軍書扇圖》撰，王弘毅書

《右軍書扇圖》為絹本設(shè)色，縱145厘米、橫74厘米，描繪了王羲之為老婦人書扇后的情形，將不同人物的身姿、動作、表情都刻畫得栩栩如生。仇英出身于社會底層，文化根基較淺，故畫上一般不題詩文，有時甚至不署年份，只題名款。該作便是一幅未署年份的作品，因此我們無法準確獲悉此畫作于何年。但根據(jù)畫中的筆墨特征可以推測，這幅《右軍書扇圖》應(yīng)是仇英步入中年后，畫風已臻成熟時期的佳作。

該《右軍書扇圖》便體現(xiàn)了仇英青綠山水的主要特征。此畫將人物與山水融于一體，山崖的線條剛勁有力，近山陡峭，遠山隱約；崖壁、坡石敷石青或石綠，遠山、石案等設(shè)色淺絳，色彩濃淡相宜，不躁不俗。山谷間霧靄連接云天，縹緲無盡，境界幽遠。兩株以“雙鉤法”繪成的古松根植巖隙，樹干相互交錯，虬曲盤旋上展，枝葉疏密參差，顯得蒼翠堅韌。全圖布局巧妙，匠心獨運。畫家將青山和古松作為背景，映襯王羲之的高士風尚。雖然人物位于畫面下方，所占比例較小，卻是此畫的重心，也是用筆精細嚴謹之處。畫家汲取了南宋馬和之、明代周臣和元人技法，并將其融會貫通，令人物造型精準、氣度清朗。溪邊彎腰洗硯的童子被塑造得生動逼真，顯示出畫家非凡的藝術(shù)造詣。人物形體、衣服的線描，工細勁健、勻稱流暢。畫中人物個個身穿白衣，與山石的青綠色形成了鮮明的對比，既顯得格外醒目，又富有裝飾意味，透出古雅的氣韻。人物均眉目傳神：老婦人手提裝著扇子的竹籃站立不動，臉上露出疑色；王羲之目視老婦人，正以眼神寬慰她放心去賣扇。精致入微的刻畫，既顯露出王羲之書藝的高超絕倫，又展現(xiàn)出他不計門第懸殊而出手相援的人間真情。

（偉華文）

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