寸幅之間具百里山水之氣韻——安徽博物院藏蕭云從作品評(píng)述

文/劉 暢

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寸幅之間具百里山水之氣韻——安徽博物院藏蕭云從作品評(píng)述

文/劉 暢

圖1 蕭云從 勝情遙寄圖 冊(cè)封面吳湖帆題簽 31cm×19.5cm 安徽博物院藏

圖2 蕭云從 勝情遙寄圖 冊(cè)之引首頁(yè) 23cm×14.3cm×4 安徽博物院藏

蕭云從（1596——1673），字尺木，號(hào)默思、無(wú)悶道人，明朝滅亡后始稱“鐘山老人”，安徽蕪湖人，“姑孰畫(huà)派”創(chuàng)始人。山水初學(xué)北宋諸家，后融元人筆墨，又師造化，兼收博取，不拘一格。作品筆墨渾厚，氣格高遠(yuǎn)，行筆尖峭方折，富有版畫(huà)裝飾韻味，結(jié)構(gòu)繁復(fù)而不乏疏秀蒼潤(rùn)。“新安畫(huà)派”領(lǐng)袖漸江就曾問(wèn)師其下，孫逸與其交往密切，畫(huà)格相近，因此并稱“江左二家”。戴本孝則承其畫(huà)法，畫(huà)中多現(xiàn)端倪，因此蕭云從對(duì)新安畫(huà)風(fēng)的形成有著重要影響, 是美術(shù)史上不可或缺的重要人物。

《勝情遙寄圖冊(cè)》是蕭云從應(yīng)揚(yáng)州鹽商鄭士介（祖籍歙縣，崇禎己卯與蕭云從同中副貢）之邀所作，歷經(jīng)藏家傳承，并有各時(shí)期名家題跋、鈐印。冊(cè)頁(yè)封面有吳湖帆先生1925年題簽：“王漁陽(yáng)、蕭尺木詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕合璧冊(cè)，吳氏梅景書(shū)屋珍藏，乙丑二月吳湖帆題簽，”（圖1）下鈐“倩”白文方印。畫(huà)冊(cè)前有清初文學(xué)家歸莊題“勝情遙寄”引首行書(shū)（圖2）。歸莊（1613——1673），字玄恭，昆山人，抗清失敗后歸隱，善草書(shū)、畫(huà)竹石，詩(shī)詞與同里顧炎武有“歸奇顧怪”之稱。顧炎武在《顧亭林集》中云：“歸生工草書(shū)，為東吳高士。”楊賓《大瓢偶筆》亦云：“莊草書(shū)虛和圓熟。”此題圓勁渾穆，質(zhì)樸自然，有晉唐遺風(fēng)。首頁(yè)右上鈐“天山”朱文橢圓印，右下方鈐“吳湖帆印”白文方印、“二田齋所藏書(shū)畫(huà)記”朱文方印。“二田齋”是清代書(shū)畫(huà)收藏家計(jì)光炘（1803——1860）因慕畫(huà)家沈石田、惲南田，而署藏書(shū)畫(huà)之齋號(hào)。次頁(yè)“歸莊題”款下鈐“歸莊之印”“玄恭”白文方印。蕭云從作品八冊(cè)，其中七頁(yè)左側(cè)有清初詩(shī)人王士禎（1634——1711，原名王士，因避雍正諱，乾隆賜名士禎，號(hào)漁洋山人，康熙時(shí)繼錢(qián)謙益而主盟詩(shī)壇）題詩(shī)。此冊(cè)作于1653年，蕭云從時(shí)年58歲，為中晚年時(shí)期的作品，從題款看為學(xué)習(xí)唐宋前人之法，采用水墨、淺絳、青綠不同的表現(xiàn)形式，境界奇僻，筆墨精微，蒼潤(rùn)兼濟(jì)，形成獨(dú)具特色的筆墨語(yǔ)言。

圖3 勝情遙寄圖 冊(cè)之一 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖4 蕭云從 勝 情遙寄圖 冊(cè)之二 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖5 蕭云從 勝情遙寄圖 冊(cè)之三 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖6 蕭云從 勝情遙寄圖 冊(cè)之四 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖7 蕭云從 勝情遙寄圖 冊(cè)之五 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖8 蕭云從 勝情遙寄圖 冊(cè)之六 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖9 蕭云從 勝情遙寄圖 冊(cè)之七 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖10 蕭云從 勝情遙寄圖 冊(cè)之八 23cm×14.3cm×2 安徽博物院藏

圖11 蕭云從 勝情遙寄圖 冊(cè)之吳國(guó)對(duì)題跋 14cm×39cm 安徽博物院藏

圖12 蕭云從 勝情遙寄圖 冊(cè)之吳湖帆題跋 31cm×39cm 安徽博物院藏

第一冊(cè)（圖3）題“窮溪漁隱，學(xué)李成”，下鈐“尺木子”朱文方印，左下角鈐吳湖帆的“梅景書(shū)屋”朱文橢圓印。圖繪峭壁陡立，奇松多姿，溪邊一船塢游弋，船前著一身朱袍隱士垂竿閑釣，船中幾案擱置書(shū)冊(cè)，船尾一童子撐桿劃渡。北宋畫(huà)家李成多作平遠(yuǎn)寒林，畫(huà)法簡(jiǎn)練，筆勢(shì)鋒利。此冊(cè)構(gòu)景簡(jiǎn)潔明快，簡(jiǎn)筆勾勒，淡墨略施皴染，既有李成作品的蕭疏清曠，又有自己松秀蒼渾的特色。左側(cè)頁(yè)王士禎對(duì)題詩(shī)：“水靜山深好結(jié)廬，松間明月夜清虛。先生未必江湖客，老向清谿學(xué)釣魚(yú)。沿溪踏亂流，秋深蘆荻風(fēng)颼颼。若得五湖三畝地，便須隨汝釣槎頭。魯連陂漁人士題。”下鈐“魯連陂刺船者”朱文方印。王士禎是山東桓臺(tái)縣錦秋湖南岸華溝村人，史稱“魯連陂”。王士禎書(shū)法高秀，遠(yuǎn)宗魏晉，近學(xué)被譽(yù)為“吳門(mén)三家”之一的王寵之法，行筆多作外拓之勢(shì)，奕奕有致，落落大方，與他的“神韻”詩(shī)論一脈相承，平淡典雅，韻味悠長(zhǎng)。

圖13 蕭云從 設(shè)色山水十冊(cè) 24cm×20cm×10 安徽博物院藏

第二冊(cè)（圖4）題：“郭恕先為仙山樓閣，而李錦奴亦有此畫(huà)，錦奴學(xué)師訓(xùn)，時(shí)號(hào)小李將軍云。”下鈐“默思”“蕭云從”朱文方印，左下角鈐“湖帆”朱文長(zhǎng)方印。圖中仙山直上云霄，重樓復(fù)閣林立山巔，綠松紅樹(shù)點(diǎn)綴其間，仙鶴起舞，仙人游賞，山下云霧繚繞，一派世外仙境。傳承唐代“大、小李將軍”的青綠山水以及五代郭忠恕界畫(huà)法而又加以夸張變形，時(shí)出己意，筆法硬朗細(xì)勁，賦色淡冶溫潤(rùn)，工寫(xiě)兼?zhèn)洹D左側(cè)對(duì)題：“石骨嶙峋綠玉如，飛樓面面嵌云虛。欄干百道水晶滑，倚杖擔(dān)琴驚雀初。啟窗風(fēng)來(lái)天意欲雪，妄謂仙所只有春也。立春前三日，吳國(guó)對(duì)。”下鈐“國(guó)”“對(duì)”白文方印。吳國(guó)對(duì)(1616——1680)，安徽全椒人，順治十五年探花，翰林院編修，與王士禎同榜，交往密切，書(shū)法兼習(xí)王羲之、趙孟所長(zhǎng)，端正秀逸，圓熟遒媚。右下角鈐“張正學(xué)印”白文方印，左下角鈐“梅景書(shū)屋”朱文橢圓印、“園伯子氏”朱文方印。張正學(xué)字昌伯，民國(guó)時(shí)期江南書(shū)畫(huà)收藏家，善書(shū)法，尤工金農(nóng)漆書(shū)，與吳湖帆等海派名家多有交往。

第三冊(cè)（圖5）題：“西臺(tái)慟哭圖，宋謝皋父事，用趙子固筆法為之，蓋其志同也。”后鈐“蕭云從”朱文方印，右下鈐“湖帆書(shū)畫(huà)”白文方印。此圖借用南宋后期謝皋父登西臺(tái)悲吊文天祥的故事，表現(xiàn)國(guó)破家亡、人不得志的悲哀之情。題中趙子固（1199——1264）為宋太祖十一世孫，南宋文人畫(huà)家，宋亡后不仕，隱居謝客。蕭云從借趙孟堅(jiān)筆，謝皋父事，表達(dá)相同的悲涼境遇和愛(ài)國(guó)情懷。畫(huà)面清曠冷蕭，筆墨疏簡(jiǎn)，構(gòu)圖采用南宋馬遠(yuǎn)描繪山之一角、水之一涯的布局，這種“邊角之景”特點(diǎn)正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見(jiàn)其頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐”，體現(xiàn)作者面對(duì)“山河殘破，偏安一隅”的郁悶心情。畫(huà)上以拙樸圓潤(rùn)的大篆寫(xiě)題，醇和硬朗的楷書(shū)題款，規(guī)整而不沉滯。左側(cè)王士禎對(duì)題：“七里瀧前江水回，圖中風(fēng)物使人哀。如聞?chuàng)羰柚禅B(niǎo)，慟哭嚴(yán)陵舊釣臺(tái)。王士書(shū)于盂湖。”起首鈐“家在白岳錦泥之間”朱文長(zhǎng)方印，后鈐“王士印”白文方印、“羼提”朱文方印，左下角鈐“昌伯珍藏”朱文方印。

圖14 蕭云從 淺絳山水卷 505cm×77cm 安徽博物院藏

第四冊(cè)（圖6）題：“趙榮祿仕元，省其昆子固，子固高臥松檐，閉門(mén)拒之。今就子固畫(huà)法為圖，榮祿筆意雖優(yōu)，余無(wú)取焉。”后鈐“尺木子”朱文方印，左下角鈐“湖帆”白文方印。趙孟（1254——1322），宋太祖十一世孫，宋亡后仕元，仁宗在位時(shí)拜趙孟為翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫，故史稱趙榮祿。宋末及明末同為異族入侵而致亡國(guó)的兩個(gè)遺民高峰期，此畫(huà)借趙孟訪宗兄趙孟堅(jiān)閉門(mén)不納的典故，借古喻今，表達(dá)民族氣節(jié)。然趙孟堅(jiān)逝于1264年，南宋尚未被元所滅，趙孟仕元也是1286年后，子固早已仙逝，此典故并不屬實(shí)。畫(huà)中以淡墨皴染，樸拙秀潤(rùn)，畫(huà)法源自黃公望、董其昌，樹(shù)木巖石清疏淡宕，全無(wú)焦墨重筆點(diǎn)染，卻層次分明，意境深邃，可謂逸品，表現(xiàn)遺民畫(huà)家對(duì)悠居林泉、平淡自然生活的追求。左側(cè)王士禎對(duì)題：“崖山遺事已聲吞，苦竹寒松獨(dú)閉門(mén)。莫踏白洲上路，白頭零落宋王孫。濟(jì)南生王士”（王士禎是山東桓臺(tái)縣人，然常自稱濟(jì)南人）下鈐“豈有亭鶴乘舟”朱文方印，起首鈐“不因己趨人”白文長(zhǎng)方印，左下角鈐“昌伯秘籍”朱文方印。

第五冊(cè)（圖7）題：“碧山尋舊圖。學(xué)荊浩，癸巳夏初，訪士介年兄，寫(xiě)此致意，區(qū)湖蕭云從”，后鈐“默思”“蕭云從”朱文方印。左下角鈐“湖帆鑒賞”朱文長(zhǎng)方印。右裱邊有吳湖帆題跋：“據(jù)吳默巖題跋中云，士介姓鄭，揚(yáng)州人，吳跋于順治十八年，辛丑之蠟后兩日。王漁陽(yáng)詩(shī)題及吳氏詩(shī)題皆云立春，當(dāng)為壬寅歲立春，即在辛丑歲尾也。湖帆。”下鈐“倩”雙框白文方印。吳湖帆（1894——1968），名倩，齋號(hào)梅景書(shū)屋，近現(xiàn)代海派代表畫(huà)家，富收藏，精于書(shū)畫(huà)鑒賞，題跋取自宋徽宗瘦金體，兼?zhèn)涿总郎癫桑盟位兆谥乓荩∶总乐±省?/p>

畫(huà)以側(cè)鋒淡墨皴擦，在山石的轉(zhuǎn)折連接及樹(shù)木點(diǎn)葉處施以濃墨點(diǎn)苔加以變化提醒，并用青花、赭石淺絳之法淡染層面，為訪友題材平添幾分生機(jī)。在構(gòu)圖方面則深受五代荊浩“咫尺而得千頃之勢(shì)，水墨濃淡生秀絕倫”的影響，繁而有序，多而不滿，這種構(gòu)圖形式在蕭云從大幅作品里更能得以體現(xiàn)。左側(cè)王士禎對(duì)題：“碧竹黃蕉近夏闌，涼云閣雨欲輕寒。多因藥餌休文病（余方臥疴），轉(zhuǎn)覺(jué)羈愁庾信難。擁髻燈前應(yīng)夢(mèng)憶，卷衣歸后未香殘（來(lái)詩(shī)有少君千里之句）。新詩(shī)不是悲秋賦，已作當(dāng)年九辨看。夏日抱病，以旅懷詩(shī)投示，伏枕成次韻一首，率呈粲正，王士具草。”下鈐“貽上一字阮亭”朱文方印。

圖15 蕭云從 秋山讀書(shū)圖132cm×38cm 安徽博物院藏

圖16 蕭云從 湖山逸興圖138cm×70cm 安徽博物院藏

第六冊(cè)（圖8）題：“學(xué)洪谷子法。”后鈐“蕭云從”朱文圓印，下鈐“湖帆審定”朱文方印。“洪谷子”為五代畫(huà)家荊浩，為躲避戰(zhàn)亂而退隱于河南林州太行山洪谷時(shí)所取之別號(hào)。圖為小青綠畫(huà)法，設(shè)色清雋溫潤(rùn)，墨色交融，轉(zhuǎn)折靈變，層次分明，勾皴之筆堅(jiān)凝挺勁，峭壁直上而不見(jiàn)其頂，山勢(shì)險(xiǎn)峻，云煙飄渺，與“新安四家”之一的孫逸畫(huà)法如出一轍，皆源于文徵明、董其昌稚拙文蘊(yùn)的小青綠風(fēng)格。山下結(jié)廬供奉菩薩佛龕，居士禪坐靜修，佛塔現(xiàn)于云端，反映出作者放下塵緣、歸隱世外桃源的心境。左側(cè)王士禎對(duì)題：“幡影依稀選佛場(chǎng)，白云深處劇清涼。迢迢澗水空花出，寂寂寒山貝葉香。羼提學(xué)人士。”后鈐“維摩后身”白文方印，起首鈐“轅固里”朱文長(zhǎng)方印。

第七冊(cè)（圖9）題：“關(guān)仝筆細(xì)若蠶絲，寸幅具百里山水之氣韻，愧老矇不能盡其量也。”下鈐“古梅江上詩(shī)史畫(huà)師”，左下角鈐“吳湖帆”朱白文方印。關(guān)仝師荊浩，筆簡(jiǎn)墨厚，氣勢(shì)雄偉。此作雖為枯筆淡墨，然用筆遒勁，鐵線勾廓，略施淡彩，轉(zhuǎn)折處以側(cè)筆干擦，黑白分明，立體感強(qiáng)，裝飾意味濃厚。山巒層疊，不乏沉甸堅(jiān)實(shí)的質(zhì)感，畫(huà)面雖淡猶感厚重，深悟關(guān)家山水“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”之意韻。蕭云從這種蒼勁簡(jiǎn)潔的筆法直接引領(lǐng)著徽州版畫(huà)以及蕪湖鐵畫(huà)的創(chuàng)新與發(fā)展。左側(cè)王士禎對(duì)題：“山城水郭蒼茫里，曲棧疏林遠(yuǎn)近中。太息歐湖老詩(shī)史，直將勁筆壓關(guān)穜。黛溪王士。”下鈐“阮亭”白文方印，起首鈐“家在白岳錦泥之間”朱文長(zhǎng)方印。“歐湖”即“區(qū)湖”，今“古蕪湖八景”之一的荊山湖，亦為蕭云從名號(hào)。“詩(shī)史”之稱也道出蕭云從在詩(shī)文方面的突出成就。

圖17 蕭云從 秋江風(fēng)帆圖16cm×51cm 安徽博物院藏

圖18 蕭云從 東崗三樹(shù)圖15.5cm×50cm 安徽博物院藏

第八冊(cè)（圖10）題：“萬(wàn)山飛雪，為營(yíng)丘之筆，縮巨幅于一冊(cè)，遠(yuǎn)磴盤(pán)折，秀木凄寒，六月著腕不減北風(fēng)圖也”。下鈐“蕭云從”朱文圓印，右下角鈐“吳湖帆珍藏印”朱文方印。蕭云從以李成（李營(yíng)丘）筆法造此雪景圖，咫尺之間氣象萬(wàn)千，以高遠(yuǎn)之法畫(huà)冬日山谷，群峰屏立，山勢(shì)高聳，寺觀現(xiàn)于峰頂寒林之間，山下白雪覆蓋深谷危徑，枯樹(shù)寒柯叢生，筆法蒼勁勢(shì)如鐵帚，行者乘騎沿山路崎嶇而行，畫(huà)中景物以細(xì)筆淡墨勾寫(xiě)，密而不亂，皴擦甚少而骨干自堅(jiān)，冰川峽谷氣象蕭瑟，境界幽深，深得李成、范寬冰雪山水之法。這種筆簡(jiǎn)意蕭、方折瘦硬的畫(huà)法對(duì)“新安畫(huà)派”的漸江、孫逸等影響很大。

左側(cè)王士禎對(duì)題：“西指褒斜路，凄然送遠(yuǎn)心。千峰盤(pán)雪棧，數(shù)騎出云林。蜀道連天起，秦關(guān)入望深。今宵畫(huà)圖里，如聽(tīng)暝猿吟。春夕，同魯?shù)婪鲇^此圖題送之，往漢中即呈士翁老季伯，晦約先生同教，王士具稿”，起首鈐“阮亭”朱文圓印，下鈐“安吳”朱文長(zhǎng)方印、“梅景書(shū)屋”朱文方印、“愛(ài)淑守真”白文方印、“門(mén)對(duì)寒林雪滿山”朱文方印。裱邊有吳湖帆題跋：“阮亭尚書(shū)書(shū)冷雋絕俗，然自謙謂不善書(shū)，中歲以后所題者往往倩其同年閩中林吉人（佶）代書(shū)，林書(shū)學(xué)松雪，實(shí)于王氏不相似也。此冊(cè)七詩(shī)皆王真跡，更可貴也。”下鈐“吳湖帆”朱白文方印。林吉人（1660——？）師從王漁陽(yáng)，隸書(shū)頗見(jiàn)功力。此冊(cè)所題皆為王士禎親筆，可見(jiàn)尤為珍視。畫(huà)冊(cè)后有吳國(guó)對(duì)、吳湖帆題跋冊(cè)（圖11、圖12），記述此冊(cè)的由來(lái)、傳承及其超越新安各家，視為蕭云從平生第一佳作所具的珍貴藝術(shù)價(jià)值。

蕭云從這本畫(huà)冊(cè)中分別宗法荊浩、關(guān)仝、李成、大小李將軍、郭忠恕、趙孟堅(jiān)等唐宋代表性畫(huà)家，不是簡(jiǎn)單地從技法上臨習(xí)，更多的是在構(gòu)圖上、理念上、意境中尋找共性，并在學(xué)習(xí)前人的過(guò)程中提煉出獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，透視出畫(huà)家在特定歷史時(shí)期形成的思想觀念與審美意象。在筆墨上變傳統(tǒng)的點(diǎn)線皴為塊面皴，與南宋四家、明代“浙派”的斧劈皴又不同，在表現(xiàn)塊面上更為含蓄、模糊，蒼渾中不乏松秀，雄壯氣勢(shì)中又不乏平淡稚拙的意趣。

此冊(cè)傳承有序，順治十年（1653）鄭俠如邀蕭云從訪揚(yáng)州，舍于其私邸休園所作。畫(huà)冊(cè)先后被清代新安收藏家項(xiàng)源、安吳包世臣、民國(guó)“海派”書(shū)畫(huà)鑒定家姚虞琴、吳湖帆以及江南張正學(xué)先后收藏，畫(huà)中有清初詩(shī)壇盟主王士禎、翰林編修吳國(guó)對(duì)、文學(xué)家歸莊題跋，并鈐有清代收藏家計(jì)光鑒藏印，可見(jiàn)作品無(wú)論從藝術(shù)價(jià)值還是歷史價(jià)值都具有重要的代表性，對(duì)研究早期“新安畫(huà)派”以及“姑孰畫(huà)派”的傳承、發(fā)展、風(fēng)格特點(diǎn)都具有十分重要的意義。

另有蕭云從癸卯年（1663）所作設(shè)色山水十冊(cè)（圖13），作品在筆墨技法上與傳統(tǒng)山水以線塑形有很大不同，多以枯筆淡墨皴擦明暗塊面，點(diǎn)、線鮮有使用，給人以素描般模糊渾沌的立體視覺(jué)；構(gòu)圖上簡(jiǎn)單明快，一山一水、一橋一船、一亭一閣，沒(méi)有拖泥帶水的過(guò)多筆墨，簡(jiǎn)括玄靜；設(shè)色以淺絳、小青綠為主調(diào)，轉(zhuǎn)折處以淡墨微染，更多借鑒了明代丁云鵬、陳洪綬拙樸簡(jiǎn)雋的風(fēng)格，以及徽州版畫(huà)的筆法和造型，筆墨謹(jǐn)勁文秀，設(shè)色典麗清雅，營(yíng)造了一種靜謐清淡的意境。畫(huà)中僅一冊(cè)題款：“癸卯夏五，客采江尉宗同硯，時(shí)王子在魯，篤學(xué)繪事，因作稿本月余，遂成冊(cè)。山煙水漳，佳氳沸升，為近況第一樂(lè)事，幸勿以塵飯土羮視之也。七十翁云從識(shí)。”下鈐“蕭云從印”白文方印、“一字尺木”朱文方印，右下角亦鈐“一字尺木”朱文方印。其他冊(cè)頁(yè)或無(wú)款無(wú)印，或僅鈐“蕭云從印”白文方印、“一字尺木”朱文方印、“當(dāng)涂”白文長(zhǎng)方印。

在蕭云從長(zhǎng)卷、立軸作品中更多采用“北宋三大家”描繪山巒疊嶂、雄渾壯闊的全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖（圖14），清嘉道著名書(shū)畫(huà)家當(dāng)涂人黃鉞在《壹齋集》中評(píng)曰：“工畫(huà)山水、人物，具有北宋人遺法”，可謂“寸幅具百里山水之氣韻”。蕭云從重師造化，從真山真水中體會(huì)師法自然的真諦，常常臥游于山水之間，與“元四家”淡泊高逸的審美追求相契合，進(jìn)而在作品中引入元人山水空靈蒼渾，簡(jiǎn)遠(yuǎn)逸邁的格調(diào)，《清畫(huà)家詩(shī)史》評(píng)價(jià)蕭云從山水：“不宋不元，自成一格。”

《秋山讀書(shū)圖》（圖15），圖繪崇山峻嶺，錯(cuò)綜多姿，山間蒼松密布，雜樹(shù)蔥蘢，形態(tài)各異，佛塔廟宇掩映山間，山下溪水湍流，小橋橫臥，茅屋居舍或聚或散，坐落于巒嶺叢林之間，屋內(nèi)高士端坐幾案展卷研讀，正如蕭尺木在畫(huà)中所題：“茅屋構(gòu)深松，時(shí)藏高士蹤。歲寒何所事，展卷對(duì)千峰。戊戌秋日題，鐘山老人蕭云從。”畫(huà)作布景繁密而筆墨蕭疏，山勢(shì)峻拔，畫(huà)法簡(jiǎn)潔，純用枯筆空鉤，淡墨烘染，行筆方折挺利，造型方中寓圓，又含渾拙之趣，雖突兀奇崛，但其意境平淡，氣象高古蒼郁，實(shí)不傷韻，密無(wú)繁意。這種畫(huà)法被新安畫(huà)家戴本孝得以繼承發(fā)展，戴本孝之父戴重與蕭云從相交甚密，戴重抗清失敗絕食而卒，因此戴本孝的遺民情節(jié)，加之耳熏目染蕭云從的作品，得其枯勁淡蕩的筆墨，空蒙迷離的意象，而又能轉(zhuǎn)益多師，變其方折為圓轉(zhuǎn)，多了幾分“新安畫(huà)派”特有的曠潔疏冷的意境。畫(huà)中鈐有“鐘山老人”朱文長(zhǎng)方印，以示仰望明陵闕，寄寓故國(guó)之思。

以蕭云從為首的“姑孰畫(huà)派”有著強(qiáng)烈的民族氣節(jié)和遺民高潔品格，無(wú)論從思想上還是藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)上都和“新安畫(huà)派”相互侵染與借鑒，在他們的作品中，多以挺拔、奇峭、堅(jiān)實(shí)的形態(tài)，表現(xiàn)傲然不屈的精神。蕭云從在構(gòu)圖、筆墨上主張“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑”，設(shè)色上則取法吳門(mén)文徵明以及華亭董其昌，也反映出蕭云從在隱居的同時(shí)，更傾向于對(duì)大自然的感受與真情表達(dá)，這和他雄渾奔放、音韻鏗鏘的詩(shī)賦不無(wú)關(guān)系，這種詩(shī)中有畫(huà)的境界、畫(huà)中有詩(shī)的韻律，既呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的悲壯冷蕭，也有詩(shī)人固有的浪漫主義情懷，抒發(fā)對(duì)遨游山水之間、隱居世外桃源的向往與追求。

圖19 蕭云從 名山藏書(shū)圖152cm×63.5cm 安徽博物院藏

安徽博物院保管部副主任、副研究館員

約稿、責(zé)編：秦金根 金前文