淺談電視新聞的編輯藝術(shù)

馬萍

【摘 要】文章對電視新聞編輯的藝術(shù)進(jìn)行了粗淺的探討。從邏輯、視覺、鏡頭、聲音、技巧等方面，闡述電視新聞的編輯要領(lǐng)。對提升電視新聞編輯水平，體現(xiàn)良好的藝術(shù)性，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，有重要的實(shí)踐意義。

【關(guān)鍵詞】電視新聞編輯 編輯藝術(shù) 編輯技巧 傳播效果

電視新聞是電視臺收視率最高的節(jié)目之一。營口電視臺新聞綜合頻道以新聞立臺，新聞節(jié)目占整個(gè)頻道播出時(shí)間很大比例。目前，電視新聞的競爭日益激烈，因此，新聞節(jié)目的采制和編輯工作顯得極為重要。下面，筆者結(jié)合多年的工作經(jīng)驗(yàn)，談?wù)勲娨曅侣劦木庉嬎囆g(shù)。

一、符合欣賞邏輯

選擇、編輯畫面就是舍棄次要的情節(jié)，這樣，上下畫面之間有跳動(dòng)是必然的。但如果能按照事件發(fā)展的時(shí)間次序或人們觀察事件的一般思維方法進(jìn)行畫面的編輯，這種跳動(dòng)就不會引起觀眾的注意。

時(shí)間次序要流暢。比如報(bào)道今年?duì)I口藍(lán)旗機(jī)場正式通航這條新聞，誰主持儀式，誰代表市委市政府講話，誰代表航空公司致祝賀詞，應(yīng)按照現(xiàn)場流程剪輯，這樣符合新聞的真實(shí)。也可以在領(lǐng)導(dǎo)講話、致辭中間，插入一些現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)的畫面，這樣符合欣賞邏輯，同時(shí)也避免了畫面的單調(diào)。再比如：一條報(bào)道市領(lǐng)導(dǎo)到某大型企業(yè)進(jìn)行工作調(diào)研的電視新聞，其中一個(gè)鏡頭是市領(lǐng)導(dǎo)手指前方說話，那么接下來的鏡頭應(yīng)是領(lǐng)導(dǎo)所指的景物。這樣，符合觀眾所需要了解的領(lǐng)導(dǎo)指的是什么。

在剪輯畫面時(shí)，還要注意景別變化的循序漸進(jìn)。比如第一個(gè)鏡頭用全景，第二個(gè)鏡頭就用中景，第三個(gè)用近景或特寫。剪輯時(shí)，要避免同景別相接。畫面景別不同，包含在畫面中的內(nèi)容不同。遠(yuǎn)景、全景等景別大的畫面，所包含的內(nèi)容多，觀眾需較長時(shí)間才能看清，所以，遠(yuǎn)景、全景的鏡頭可稍長些；近景、特寫等景別小的畫面，所包含的內(nèi)容可簡單明了，所以鏡頭長度可稍短些。通常情況下，特寫1-2秒；近景2-3秒；中景約5秒；全景約8秒。在畫面中，亮的部分比暗的部分更容易引起觀眾的注意。所以，以表現(xiàn)亮的部分為主時(shí)，長度可短些，相反，則長些。

二、符合視覺匹配原則

符合軸線規(guī)律。任意兩個(gè)鏡頭之間都有一條假想的連線，這就是軸線。軸線規(guī)律規(guī)定，用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體時(shí)，攝像的方向應(yīng)調(diào)度在軸線的同一側(cè)，否則即為越軸。越軸鏡頭會破壞畫面空間的同一，令觀眾費(fèi)解。例如，拍攝一組特警在街面上巡邏的畫面，先以軸線一側(cè)拍攝一組鏡頭，然后拍一組在軸線另一側(cè)的鏡頭，進(jìn)行比較，會出現(xiàn)不同的畫面效果。兩畫面組接后，將會使觀眾產(chǎn)生視覺混亂。需要注意的是，在畫面剪輯中，遇到拍攝方向不同一，不符合生活邏輯的素材是難免的，可能是不同的攝影師拍攝等原因造成，可以在后期制作中彌補(bǔ)。如在兩個(gè)越軸鏡頭中插入一個(gè)特寫鏡頭，或者無方向特征的中性鏡頭，也可以是空鏡頭等。例如：鏡頭之一：汽車往前開；鏡頭之二：（中性鏡頭）駕駛員開車的近景；鏡頭之三：車往回開。這組鏡頭由于插進(jìn)了中性鏡頭，觀眾會以為在某處轉(zhuǎn)了彎，所以再往回開就不足為奇了。而且，當(dāng)觀眾把注意力集中在中性鏡頭時(shí)對前一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向的印象會漸漸淡漠，再接一個(gè)反方向鏡頭就不會產(chǎn)生一種明顯的跳軸感覺。此外，插入空鏡頭亦可緩減跳軸的感覺。比如，一體育教學(xué)片中，第一段講籃球訓(xùn)練，而第二段是排球訓(xùn)練，中間用一個(gè)藍(lán)天的空鏡頭，從籃球場轉(zhuǎn)到排球場，這樣就比較自然順暢。

三、符合鏡頭切換規(guī)律

畫面組接的一般規(guī)律：動(dòng)接動(dòng)，靜接靜，聲畫統(tǒng)一。如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢、簡潔過渡的目的，簡稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停滯的，那么這兩個(gè)鏡頭的組接必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后，接上一個(gè)從靜止到開始的鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔為一二秒鐘。

四、鏡頭長度適當(dāng)

如何處理鏡頭長度，要看鏡頭表達(dá)的內(nèi)容是否完整。鏡頭過長令人生厭，過短則讓人看不明白。在電視新聞報(bào)道中，因題材特點(diǎn)和節(jié)目長度的限制，鏡頭長度一般較短。電視新聞特別是消息，鏡頭長度最多一兩分鐘甚至更短。

五、正確處理畫面和聲音的關(guān)系

筆者認(rèn)為新聞節(jié)目最好是用現(xiàn)場同期聲，增加節(jié)目的真實(shí)感。剪輯時(shí)要處理好解說詞和畫面的關(guān)系，對畫面本身已明白無誤表達(dá)的信息，就沒有必要再用解說詞重復(fù)注釋一遍。同期聲切忌冗長與雜亂。適當(dāng)刪除記者的提問過程，只將被采訪者的同期聲編入播出稿，有效壓縮單條新聞所占時(shí)間。如果現(xiàn)場同期聲不是很通俗易懂的語言，盡量改成通俗易懂的大眾語言加上同期聲字幕，提高傳播質(zhì)量。在剪輯中還應(yīng)注意聲音的銜接問題。準(zhǔn)確掌握剪接點(diǎn)，可以達(dá)到：每個(gè)鏡頭在相連時(shí)，各個(gè)剪接點(diǎn)都選擇得十分合適，在恰當(dāng)位置剪斷，在恰當(dāng)位置連接上，那么鏡頭之間的不斷轉(zhuǎn)換就能保證動(dòng)作連貫、節(jié)奏鮮明流暢，事件的敘述清晰明了。剪接過緊會造成語句密集，缺少抑揚(yáng)頓挫，給聽者有壓抑感；而剪接過松，不該停頓的地方停頓，就會破壞聲音的美感。當(dāng)鏡頭內(nèi)容是為了營造氣氛，表現(xiàn)某種主觀情緒時(shí)，選擇剪接點(diǎn)要根據(jù)情緒、氣氛烘托的需要，在情緒、氣氛對觀眾感染力最強(qiáng)烈時(shí)切換。描寫性鏡頭大多用近景、特寫來表現(xiàn)內(nèi)在的情緒，剪接點(diǎn)要以表達(dá)感情、情緒的需要，以人物在不同情境中喜、怒、哀、樂的表情為依據(jù)，鏡頭長度可以對“敘述長度”作適當(dāng)延長，剪接點(diǎn)拖后，以便宣泄、抒發(fā)未盡的情緒，以完整地表現(xiàn)情節(jié)含義。情緒、氣氛鏡頭之后，應(yīng)留下適當(dāng)?shù)摹翱瞻住薄Ｈ绻R上開始新的解說或音樂，觀眾的情感可能被打斷，從而削弱了感染力。

六、正確使用電視特技

在電視新聞報(bào)道中，一般不提倡使用特技。因?yàn)樾侣勔蠊⒖陀^地報(bào)道新聞事件本身，而任何特技都是對新聞素材的加工修改和再創(chuàng)造，從而削弱新聞報(bào)道的真實(shí)性和客觀性。為求新聞的真實(shí)性和增加信息量，新聞剪輯一般使用硬切，或者一些簡單的特技，例如，淡入淡出（或稱漸隱漸顯）、化出化入（或稱溶出溶入）、劃（或稱掃）、翻頁、停頓（定格）。

（作者單位：營口廣播電視臺）

【參考文獻(xiàn)】

[1]《電視新聞學(xué)》朱箐著；[2]葉子 電視新聞學(xué) 中國傳媒大學(xué)出版社 2006.endprint