淺談王希玲對女小生的人物塑造

孫夢潔

(鄭州航空工業管理學院，河南鄭州 450046)

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淺談王希玲對女小生的人物塑造

孫夢潔

(鄭州航空工業管理學院，河南鄭州 450046)

[摘要]在豫劇中，小生有其獨特的表演技巧。作為常派門生，王希玲在50多年的舞臺藝術實踐中，成功塑造了眾多行當不同、性格迥異的藝術形象，是當代豫劇女派小生的代表人物。本文以王希玲對小生人物形象的塑造為切入點，結合作品《春秋出個姜小白》劇目實例，對豫劇中女小生的表演風格進行分析。

[關鍵詞]豫劇；王希玲；唱腔藝術

豫劇的創作，大多取材于歷史和生活，真切地反映了河南大地的古今故事和百姓民聲。小生行當的代表人王希玲，為一代宗師常香玉門生，受教于常派，兼學各種流派。作為豫劇表演藝術家和常派弟子，她有著50多年的從藝生涯，至今仍然活躍在豫劇舞臺上。本文以王希玲作品《春秋出個姜小白》為例，賞析豫劇中生角的藝術特色。

1《春秋出個姜小白》的歷史背景

春秋戰國，齊僖公有三個兒子：長子諸兒，次子公子糾和幼子小白。小白的師傅是鮑叔牙，糾的師傅是管仲與召忽。齊僖公死了，長子諸兒繼位，他就是齊襄公。齊襄公是位昏君，濫殺無辜，欺侮大臣，政局一片混亂。他甚至不顧人之倫常，與已做了魯桓公夫人的同胞妹妹文姜私通。公子糾和小白怕禍亂連累自己，分別躲到魯國和莒國避難。

齊襄公和公孫無知相繼被殺，按常規應由公子糾繼位。但與公子小白關系不錯的監國上卿高傒和國子秘密派人通知小白急速回國即位。公子糾也得到信息，在魯莊公的支持下，回臨淄繼承君位。管仲擔心公子小白搶先，便帶一部分士兵急行軍對小白進行攔截。管仲先以君位應由兄長繼承勸阻小白，見小白不聽，便偷偷地向小白射了一箭。小白大叫一聲，口吐鮮血，倒在車上。管仲以為小白已死，便回去報告了公子糾和魯莊公。公子糾認為消滅了政敵，國君之位已非他莫屬，于是放慢了前進的步伐。然而當他悠哉悠哉地趕到臨淄時，那咬破舌頭裝死的小白已完成了登基即位儀式，已是堂堂正正的齊桓公了。魯莊公大怒，與齊軍在齊國的乾時打了一仗。齊桓公展示了他善于用人、處理矛盾的才能，指揮得當，把魯軍打得大敗而歸。鮑叔牙力勸齊桓公忘掉管仲的一箭之仇，以國家為重，赦免管仲。齊桓公是位明君，心胸廣闊，他認真地聽取了鮑叔牙的建議，從幾個方面對管仲進行了考察，并親自與其面談了三天，對管仲的治國之道心服口服。他終于下了決心，拜管仲為相國，全權處理國家大事。這是齊桓公一生最偉大、最英明的決定。

齊國方士管仲欲輔佐大公子子糾繼承王位，故設計刺殺王權爭奪者公子姜小白，沒有成功卻結下一箭之仇。姜小白繼位后，立號為齊桓公，不記前仇，相反把視管仲為奇才，拜為相國，推行新政，尊為“仲父”。這也成為歷史上任用賢才的經典故事，在中國流傳甚廣。

2王希玲與《春秋出個姜小白》

在河南省第五屆戲曲大賽中，王希玲主演了《春秋出個姜小白》，成功塑造了齊桓公姜小白這一寬厚仁義、豁達開明的嶄新藝術形象。她在塑造藝術形象的同時，也從多種角度詮釋了豫劇關于美的藝術。她對歷史、時代背景有充分的理解，并結合不同人物的社會背景、人生歷程、不同境遇，巧妙地反映出人物復雜而微妙的心理。劇中姜小白的年齡跨度、境遇變化、情感變化都很大，這對演員的人生閱歷和歷史經驗提出了較高要求。讀史、愛史的王希玲傾情飾演大獲成功，該劇也成為其重要代表作品。其中，全劇的第五幕給人印象最為深刻。管仲與小白愛妃菁菁曾是青梅竹馬的兄妹，兩人宮中相見，舊情復燃，擁抱在一起。桓公對“奸情”氣憤而無奈，飾演者王希玲以哀笑一聲、哭笑兩聲、大笑三聲，表現了齊桓公姜小白的復雜心情。他抽劍指向管仲，但最后理智戰勝了沖動，改變了劍刺的方向，樹木和石頭在劍下顯得不堪一擊。這樣的表演是王希玲在閱讀劇本和到位把握人物后設計的藝術創作手段。她在這段戲中揭示了姜小白內心的無奈、氣憤、尷尬和剛毅，也展示了姜小白作為一代君主的成熟和氣度。在演出《春秋出個姜小白》之前，王希玲多次揣摩齊桓公的性格和身段，力求做到既要詮釋出人物形象，又要和生活密不可分。河南省藝術研究院副院長譚靜波談王希玲的表演藝術風格時評價道：“在她的藝術創造當中，她既有程式，但是又和生活相結合。既有行當，但是又和人物的性格相結合；既有人物的外在，又有人物的內在。正因為她有這種文化素養，使得她在人物的創造當中，有她獨特的追求，所以說她的人物就更加傳神。”

3《春秋出個姜小白》唱段分析

《三載戎馬不著地》是《春秋出個姜小白》姜小白一角的重點唱段。王希玲在演唱中特別強調了“三載”八次，在“誤了”“荒了”“忘了”“丟了”連綴式排比講述中，運用下沉氣唱腔，在動詞上細摳咬字；加上體語眼神，不斷通過視覺和聽覺加強了姜小白的藝術形象。王希玲為了唱好本段，多次走訪作者和前輩戲曲家，深刻領悟到作者此種“戲串子”的戲曲創作手法。在具體演唱中，她并沒有將一種情緒貫穿始終，而是隨著“排比”唱詞，一句句地加強速度和力度，使音樂唱腔上的表情推進與唱詞的遞進相統一，給人扣人心弦之感，從而實現了劇情、音樂、唱腔和表演的渾然一體。

唱段開門見山，姜小白一角以常見的中速(二八板)“深情地”開門見山唱道：“三載戎馬不著地”，在旋律上頗具河南地方特色。“三”的旋律上行，“載”一字多音式的旋律下行到g，“戎馬”的“馬”又是一個簡約的音階下行。一個休止小頓，加載裝飾音的“不著地”，最后落在旋律主音上(圖1)。

圖1　起腔段落譜列

“三載帷幄連千里”，在唱腔和表演上都有了情緒的起伏。重點演唱在“帷幄”，“三載”的一字一音，到“帷”占一拍，到“幄”就已經是四拍。因此，需要拖腔站在徵音上，形成支撐，也造成一片氣勢。對于“連千里”，王希玲處理得輕巧精致，尤其是“里”一字三音，利用口腔和胸腔落在角音。隨后的“三載剛寫半個齊”，“三載”以切分音強拍進入，造成頓挫之感；“剛寫”更是一反常態地打破格律，一字多音停在“寫”字上，并回到“羽”音。此句旋律雖為下行，但王希玲沒有把它處理得過于感傷，感情的釋放恰當好處。第一個“齊”強拍四音，四度二度連接，頗有旋律感；第二個“齊”回到主音(圖2)。此段旋律具有傳統豫劇韻味，又借鑒了其他戲曲優美唱段旋律。王希玲在傳統豫劇基礎上，為古老的劇種注入了新的活力，體現了新派豫劇的多元因素特點。

圖2　《三載帷幄連千里》譜例

姜小白唱道：“未及細看我的菁菁妃”，旋律音程四度、六度均有，且用切分音將旋律切分得更具有律動感。演唱時，王希玲的吐字往往關注到其在小節中的強弱拍地位。一個“妃”字帶出的旋律線，透露出皇宮貴族的悲歡離合和情感。演唱者腔體收氣，使旋律減弱在商音上。后面的“三載”又以弱拍空音。“未暇聆聽你的枕畔曲”發出的是人生的遺憾，在旋律級進后突然接“枕畔曲”小七度的大跳，多種戲曲中的尾句模式將我們帶到了主人公的回憶中。

《三載戎馬不著地》是一個既有回憶又有期盼的唱段。后段明顯在速度和力度上作了較大變化處理，感情充沛。姜小白龍子身、人兒心，厭倦了戎馬戰事，希望有一個和平自由的生活。唱段頗具訴說性，感情真摯。例如“菁菁啊”“菁菁妃”旋律先抑再揚。“何時盼來一個身由己”是一句憧憬。“到那時”、“摘龍帽”、“鎖龍車”是三個花式圍繞商音的下行旋律片段。尤其是“車”，用河南方言的下滑音，表達出主人公的無奈。“放戰馬，掛征衣”落在商音，擴充了四小節；“扶桑樹下當舟楫”回到徵音。從旋律小節片段的尾音來看，多為商和徵音，在情緒和旋律上都在尋求支點。王希玲這一段落的演唱很好地注意到旋律片段的短劇，一氣呵成。

在處理唱腔情緒方面，王希玲將姜小白這一多面性角色塑造得既有文人之氣，又有帝王之勢。劇中唱道：“寧求菁娘裙釵女，不戀宮門丹墀臺。桑間河上是仙界，蓬門茅舍勝神齋。此生但求菁娘愛，菁女懷中把名埋。”體現出一片深情厚愛。愛是世界永恒的話題，也是千古不變的主題，王希玲飾演的姜小白以真摯的感情贏得了菁菁的芳心。而“你要真死，就讓我陪你去死……我不可沒有你啊！”細致入微地詮釋了一代帝王的愛恨交加，從而演活了姜小白這個人物形象。

4結語

豫劇作為我國地方戲的大劇種，其突出的藝術特點便是獨特的地域唱腔和豐富的舞臺表現力。在豫劇中，小生行當的唱腔和表演有著獨特的藝術魅力。王希玲在《春秋出個姜小白》中，以其深厚的文化素養及扎實唱功，成功塑造了齊桓公姜小白這一寬厚仁義、豁達開明的嶄新藝術形象，為古老的劇種注入了新的活力。

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[中圖分類號]J64

[文獻標識碼]A

[文章編號]2095-7602(2016)04-0183-03

[作者簡介]孫夢潔(1988- )，女，助教，碩士，從事聲樂研究。

[收稿日期]2016-02-01