新時代勾畫出漆器新人生

口述/何必闊 整理/李 偉/蒼南縣檔案局

我叫何必闊，1977年6月出生于浙江省溫州市蒼南縣龍港鎮林陳村，是蒼南何氏夾纻漆器第五代傳人、第三批浙江省非物質文化遺產“夾纻漆器”代表性傳承人，現任浙江省陶藝塑藝專業委員會委員、浙江省民俗文化促進會會員、浙江省民間文藝家協會會員、溫州市文化產業促進會理事、溫州夾纻漆器博物館館長。

一

何氏夾纻漆器技術可以追溯到清代光緒初年。我的祖輩何盛瀛從溫州市平陽縣水頭鎮親戚家學回了脫胎夾纻造佛像的技藝，并傳給了他的三個兒子。其中，他的小兒子何傳坤獨具靈性，不僅承傳了父藝，還獨創了桐油夾纻制胎法，開發了一批仿古漆器。何傳坤將一身所學所創傳給了兒子何經璧和內親姜顏生，傳承者日眾，達數十人之多。那時候，我們何氏夾纻漆器產品大量銷往雁蕩山、五臺山等風景名勝和佛教圣地，深受大家的喜愛。

我家里經濟條件一般，但自幼受家族藝術環境的熏陶，從小對漆藝有著特殊的情感。我初中畢業后，主動拜堂哥何必東為師，他是我們何氏夾纻漆器的第四代傳人何盛瀛的曾孫。制漆工藝既累人又常常弄上一身油漆，所以學者寥寥，只有我和其他兩人堅守著這門手藝。可能是我從小就愛玩泥巴的緣故，在手工方面很容易上手。堂哥告誡我學習手工技藝必須沉下心、不浮躁，做漆器不僅需要刻苦，更需要悟性。師父教的可能只是基本技術，最后能出什么樣的藝術效果，還得自己去體會和領悟。由于我勤奮刻苦、鉆研好學，技藝盡得堂哥真傳，三年后便學成出師，自立門戶。

二

隨著市場經濟的高速發展，漆藝這項繁瑣又勞累的手工藝越來越不被人們所重視。眼看傳承千年的夾纻漆藝面臨絕傳的危險，我獨力支撐，在熟練運用傳統制胎和髹漆技法的基礎上，對漆藝進行了大膽改良。首先，我創新了石膏制胎法、塑膠制胎法和分模復合模型制胎法，開發了一批更具工藝特色的新型產品。其次，我研發了多種色漆的調配方法和漆面裝飾方法。我喜歡在一件作品上綜合運用多種髹漆技法，如盤龍花瓶，就既運用了堆漆、鑲嵌、戧金等手法，又采用了彩繪、勾金等手法。在技法的運用上，我十分注重藝術效果，重視產品本身的造型，又博采雕刻、繪畫等藝術之長，以形成自己的特色，使作品更加輕巧纖薄、華麗多姿。最后，我致力于開發豐富多樣的產品類型。傳統夾纻漆器的產品類型較為單一，一般只用于塑造大小佛像和日常生活用品，偏重于實用性，而忽略了工藝性。我們現在開發制作的漆器品種繁多，既有較強的實用性，又有不凡的觀賞性。作品不僅有盒、盤、茶具、燈架、文房用具，還有屏風、掛聯、插屏、大小花瓶、人物、佛像等等。

三

目前，我開了一個何氏夾纻漆器工作室，何必干和周玉琴都是工作室的成員。何必干是我哥哥，早我三年拜師于堂哥何必東門下，也是第三批浙江省非物質文化遺產“蒼南何氏夾纻漆器”的縣級法定傳承人。現在我們兄弟倆一起合力打造夾纻漆器。周玉琴是我妻子，從2006年結婚后開始接觸夾纻漆器。她對漆器也頗有興趣，婚后一直給我打下手，漸漸愛上了夾纻漆器這項老工藝。她的首件作品《梅》獲得了2015年“浙江省陶藝塑藝精品展”銀獎。妻子是我的得力助手，她與我哥哥在工作上幫了我不少忙。但是夾纻漆藝的傳承與發揚需要更多人的參與，收徒傳藝的想法在我心里早已醞釀多年。

我們何氏夾纻漆器的制作方法看似簡單，實際操作起來需要熟練的技巧和豐富的經驗。完成一件普通作品有時要數月之久，而一個學徒要能獨立制作漆器，至少需要三年以上的學習時間。漆藝是一項辛苦勞累的手工藝，有些制作工序是不能開電扇或者空調的，要一切順其自然。而且生漆有味道，又容易過敏，嚴重時渾身起泡，奇癢難忍，還不能抓破，一破就出水結疤，每個漆工都得熬過這一關。現在的小年輕，沒有多少人能吃得下這種苦。雖然當前漆器的市場價格很高，一般工藝復雜一點、器形大一點的，標價都在數萬元，但是制作漆器的成本高、周期慢。從挑選木材、制漆，到制胎、上灰、上漆、打磨、推光等等，前前后后的制作工序通常多達上百道，簡單的也要二三十道，回利很慢，一般人不愿意做這個。我們工作室曾打出招徒廣告，招收年齡在22周歲以下的、愛好工業美術或者有美術和雕塑基礎的青年。我盤算著，為學徒提供免費吃住，另外每月再給他們一些生活費。雖然我這樣招徒做的是“虧本”生意，但為了傳承漆器藝術，我心甘情愿。

四

邁入新世紀后，在黨和國家對文化建設的政策引導以及各級相關部門的高度重視下，2009年蒼南何氏夾纻漆器成功列入浙江省非物質文化遺產名錄；2012年成功申報為溫州市優秀傳統工藝美術保護品種。2009年以來，我們制作的夾纻漆器每年多次組團參加國家級、省級的大型展覽活動，作品屢次在由市委宣傳部、文化局等組織發起的“溫州·重慶文化周”“溫州·臺灣文化周”等重要活動上展出。目前，我已有十多件漆藝作品榮獲國家級、省級獎項，其中《西方三圣》獲得“首屆中國莆田佛教用品博覽會”銀獎，《錦上添花吉祥瓶》獲“浙江省青年‘非遺’雕塑類作品展”銀獎，《異形瓶》獲“中國（杭州）工藝美術精品博覽會”銅獎，《戧金填彩臥龍漆瓶》獲“‘非遺’薪傳――浙江傳統塑藝陶藝精品展”金獎，《遠古村落》獲“第11屆中國工藝美術暨古典家具、收藏品博覽會”金獎。此外，我還在省、市級報刊上發表過《漆法技法的發展和運用》《漆器離生活有多遠》等論文。

將“夾纻漆器”這項優秀傳統工藝推向市場，讓更多人了解它、接受它，從而使非物質文化遺產代代相傳，這是我的漆器夢。如今，我雖有自己的漆器工作室，還創辦了公司，可仍不能滿足日益增長的市場需求。為了更好地展示豐富多彩的漆器文化，我打算在家鄉建造“蒼南縣何氏夾纻漆器博物館”。在我的設想中，“何氏夾纻漆器博物館”將是一個集研發、藝術交流和人文觀光為一體的多功能展示平臺。博物館建成后，可聯絡相關協會、促進會等社團組織以及文化部門，定期舉辦漆藝展覽等藝術活動。還可以和工藝美術院校合作，列為專科學生的實習基地。這樣不僅能培養更多漆藝專業人才，擴大漆器制作者的隊伍，而且還能為這些新生力量提供良好的就業機會。

我國的漆器制作工藝源遠流長，已綿延數千年的歷史。想要更好地傳承并發揚“夾纻漆器”這門民族傳統工藝，僅憑一人之力是遠遠不夠的。我之所以籌建“蒼南縣何氏夾纻漆器博物館”，也是希望能有更多的人了解并喜歡漆器。我相信該博物館的建設將會在繼承和挖掘溫州傳統文化藝術資源、保護和弘揚溫州的傳統工藝等方面，做出應有的貢獻。