以時(shí)代風(fēng)貌傳播京劇

朱為總

《飛虎將軍》給我們帶來一個(gè)完全不同于傳統(tǒng)戲劇的理念創(chuàng)新和視覺沖擊。首先，該劇第一次在京劇舞臺(tái)上，全景式地為我們展現(xiàn)了殘?zhí)颇┠昝耖g傳奇人物李存孝大起大落、悲喜交加的一生。對(duì)于李存孝因打虎救主有功而入仕，人們向來頗有爭(zhēng)議，認(rèn)為是“誤入仕途”，如果不入仕，原本可以做一個(gè)快快樂樂的牧羊娃，而不至于最后落得個(gè)“五馬分尸”的凄慘下場(chǎng)。面對(duì)被車裂這一悲慘結(jié)局，李存孝不得不自問：“我一個(gè)塞外的放羊娃……曾受父王厚愛，寵冠眾將，如今卻被父王拋棄，最終落得個(gè)五馬車裂，身首異處的悲戚下場(chǎng)。蒼天，我因何落得如此下場(chǎng)！”其實(shí)，入仕的本身并沒有錯(cuò)，關(guān)鍵是當(dāng)一個(gè)人功成名就之后，又將如何隨著人生地位的變化而能保持自知自律，把握和走好自己人生的每一步，并在復(fù)雜的人際環(huán)境中如何堅(jiān)守和保持自己原本獨(dú)特的人品與個(gè)性。從這一點(diǎn)上說，《飛虎將軍》一劇的創(chuàng)作者是敏銳地捕捉到了這一全劇最富有意味的轉(zhuǎn)換。那么李存孝的這一悲劇性命運(yùn)和結(jié)局是否可以避免？這一答案顯然就在于每個(gè)觀劇者的心中。而這一過程所展現(xiàn)的一個(gè)末路英雄的悲劇情勢(shì)和悲劇心路，賦予了歷史人物與事件以藝術(shù)的魂魄與審美的內(nèi)涵，它給當(dāng)代人們帶來的警示、驚覺、深思、感悟，使該劇的整個(gè)主題得到了升華，變得厚重，具備了作為一部歷史劇應(yīng)有的歷史價(jià)值與現(xiàn)實(shí)觀照的意義。

其次，從整個(gè)舞臺(tái)表演而言，作為全劇導(dǎo)演、領(lǐng)銜主演的翁國(guó)生，是有他獨(dú)特的藝術(shù)追求和精神向往的。《飛虎將軍》與前面的《寶蓮燈》和《哪吒》兩部大戲相比，這部大戲更準(zhǔn)確地說，是一部文武兼?zhèn)涞脑瓌?chuàng)劇目?！讹w虎將軍》的舞臺(tái)呈現(xiàn)，可以說是翁國(guó)生對(duì)當(dāng)代京劇所做的又一次很好的實(shí)驗(yàn)和拓展。特別是在李存孝這一人物的塑造和舞臺(tái)表演上的編排創(chuàng)造，都很好地體現(xiàn)了他個(gè)人的深厚積累和不避繁難的高超技巧。如第一場(chǎng)的存孝牧羊、打虎，充分揉入了蓋派藝術(shù)的表演神韻和南派京劇武戲的技法，歌舞并重，身段細(xì)膩，以一種簡(jiǎn)明輕快，節(jié)奏鮮明的肢體語匯，使唱與做融合一體，一系列舞蹈化形體動(dòng)作演來如行云流水，以一股驍騰凌云的英豪之氣，降虎救主，給觀眾以極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。從而也使這場(chǎng)“飛虎峪收子”的開場(chǎng)戲，處處透出一股機(jī)巧和意趣，與牧羊娃的身份恰巧是十分吻合，可見表演者在這種細(xì)節(jié)上的拿捏是十分精確的。隨著李存孝身份的改變、地位的改變，一種大將風(fēng)度在翁國(guó)生的表演中處處可見，無論是唱念做打，其豪氣和沉穩(wěn)構(gòu)成了人物演繹的兩大基調(diào)。而戰(zhàn)功赫赫之后的驕橫與傲慢，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了這一草根英雄有著難以超越自身與時(shí)代的局限性，同時(shí)也與最后“五馬車裂”的悲憤和悔恨，在表演上形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而使全劇在人物塑造和表演技藝上形成了清晰的層次感，而且是鋪排嚴(yán)整，層層見戲，我們可以從翁國(guó)生充滿激越之情的演出中，感受到他對(duì)劇情、對(duì)人物的真實(shí)理解和從容把握。演戲，不論是武戲還是文戲，說到底就是演人、演人的情感。就整個(gè)戲的邏輯結(jié)構(gòu)和情感發(fā)展脈絡(luò)而言，無疑是嚴(yán)謹(jǐn)、清晰和具有較好的藝術(shù)概括力，從而也使該劇所有的戲劇行為和表演技巧，以情帶戲，因情生戲，在表演形態(tài)與人物塑造上，變得豐滿、變得有血有肉，讓這出令人生出無限感慨的歷史悲劇，真正具有了撼動(dòng)人心的悲情和悲壯。

其三，在當(dāng)今全國(guó)京劇以京津滬為核心的總體格局中，浙江京劇團(tuán)應(yīng)屬于“非京劇主要流行區(qū)域”的地方性京劇團(tuán)。但就是這樣一個(gè)有著近五十年的歷史，長(zhǎng)期堅(jiān)守在浙江的地方京劇院團(tuán)，近年來卻以帶有強(qiáng)烈時(shí)代風(fēng)貌的舞臺(tái)呈現(xiàn)，闖出了一條傳承和傳播京劇的新路。即從2007年實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)京劇《紅拂》在杭城開始走紅連演118場(chǎng)，到童話京劇《孔雀翎》720場(chǎng)市場(chǎng)熱演；從2008年現(xiàn)代京劇《告別迷茫》超百場(chǎng)的監(jiān)獄巡演，到“浙江京劇武戲三部曲”首部大戲《寶蓮燈》超1028場(chǎng)的全國(guó)演出；從2009年移植古希臘悲劇“俄狄浦斯王”的新版京劇《王者俄狄》的海外展演，到2011年獲“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目大獎(jiǎng)”的現(xiàn)代京劇《藏羚羊》的跨省聯(lián)演。浙京的演出劇目越積越多，市場(chǎng)越演越大，手段越來越多元，演出場(chǎng)次也越來越多，經(jīng)濟(jì)效益也越賺越紅火。正是他們的不懈努力，使當(dāng)下并非屬于主流區(qū)域的浙江京劇，用一種凝聚著濃郁中國(guó)文化神韻和精神守望的姿態(tài)，回到了觀眾關(guān)注的前臺(tái)，進(jìn)入了觀眾的欣賞視野，不斷成為當(dāng)下人們議論和評(píng)說的一個(gè)焦點(diǎn)與熱點(diǎn)，而這一切成功的關(guān)鍵就是創(chuàng)新。

與近年來浙江京劇團(tuán)創(chuàng)排的許多新編大戲一樣，在大型京劇歷史劇《飛虎將軍》所帶給我們的欣賞愉悅中，創(chuàng)新——即新意、新穎、新人，可以說是其中最大亮點(diǎn)之一。比如說理念上的創(chuàng)新，賦予傳統(tǒng)的武功技巧一種“現(xiàn)代戲曲”的觀念特征和視覺結(jié)構(gòu)，力圖實(shí)現(xiàn)京劇武戲與當(dāng)代觀眾尤其是青年觀眾在審美觀念和情感取向上的一致性，使之成為“浙京武戲三部曲”中的最大看點(diǎn)之一。還有就是整個(gè)舞臺(tái)演出團(tuán)隊(duì)出新，特別讓我們感到興奮的是在《飛虎將軍》一劇中，大批新人站立在舞臺(tái)中央，逐漸成為浙京整個(gè)演出的主體，除主演翁國(guó)生之外，趙東海、羅戎征、毛毅、毛懋、陳瑞云、黃永等，流派紛呈，鶯歌燕舞，他們既有群體性的上佳表現(xiàn)，又有獨(dú)具個(gè)性風(fēng)格的精彩演繹，整個(gè)表演團(tuán)隊(duì)所表現(xiàn)出那種一派青春、一派陽光、一派朝氣，也讓我們感受到了浙江京劇的整體實(shí)力和發(fā)展前景，進(jìn)而也賦予了《飛虎將軍》這部歷史劇一份更為特殊的意義。

浙江歷來是京劇的主要流行地之一，全盛時(shí)期京劇院團(tuán)遍布浙江的杭州、寧波、嘉興、湖州、金華、溫州各主要地市，至今在浙江農(nóng)村的許多地方，京劇還是觀眾看戲的首選劇種，因此也成為很多來自全國(guó)各地京劇院團(tuán)爭(zhēng)先搶占的“票倉(cāng)”。然而，由于諸多社會(huì)文化環(huán)境、文化導(dǎo)向的變遷，浙江京劇團(tuán)目前已成為浙江唯一的一個(gè)專業(yè)京劇院團(tuán)。就一個(gè)劇種發(fā)展繁榮而言，嚴(yán)格地說無需過于強(qiáng)調(diào)“主流區(qū)域”和“非主流區(qū)域”之分，特別是在當(dāng)前戲曲劇種流行區(qū)域快速萎縮的現(xiàn)狀下，哪里有觀眾，哪里有院團(tuán)，哪里就是流行區(qū)域。而中國(guó)戲劇也正是因?yàn)橛辛藷o數(shù)像浙江京劇團(tuán)一樣的基層藝術(shù)院團(tuán)，長(zhǎng)期堅(jiān)守和活躍在城市和鄉(xiāng)村，尤如春天繁繁點(diǎn)點(diǎn)開滿大地的鮮花，才使得戲曲藝術(shù)始終擁有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和廣大的觀眾量，并有機(jī)地形成戲曲舞臺(tái)花繁葉茂、輕盈燦爛的格局和景象。以新的舞臺(tái)實(shí)踐形成新的藝術(shù)積累，不斷推動(dòng)著民族傳統(tǒng)戲劇的繁榮與發(fā)展，這是浙江京劇團(tuán)一種不懈的追求與理想，期待著他們的創(chuàng)新之路能越走越紅火。

（作者為浙江省藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)、資深戲劇評(píng)論家）