野生動物攝影師的福音

周海翔

野生動物攝影對于器材的要求很高，包括鏡頭的最大光圈和焦距、鏡頭素質(zhì)、追蹤對焦性能、連拍速度、防抖技術(shù)、像素數(shù)量、圖像銳度與高感噪點(diǎn)等。2015年6月，索尼發(fā)布了全畫幅微單?A7RII，全球首次采用了全畫幅、無光學(xué)低通濾鏡的BSI CMOS影像傳感器，有效像素從上一代A7R的3600萬躍升至4240萬，高感性能直追同系列索尼全畫幅微單?A7S，全新設(shè)計的相位/反差混合式自動對焦系統(tǒng)有399個相位對焦點(diǎn)和25個反差對焦點(diǎn)，幾乎遍布了取景畫面，在-2EV的弱光下也能自動對焦，追蹤對焦性能幾乎可以與專業(yè)單反相機(jī)媲美；同時，它的連拍速度每秒5張，具備機(jī)身五軸防抖性能，可獲得相當(dāng)于降低4.5擋快門速度的效果。我當(dāng)即認(rèn)定，這些可能會使索尼在野生動物攝影方面開啟全新的局面。2015年11月，我在獾子洞濕地觀測白鶴遷徙時，巧遇了一個把佳能大炮通過Metabones轉(zhuǎn)接環(huán)用在索尼全畫幅微單? A7RII上的影友，說起來還是我的舊友——香港《中國旅游》畫報的特約記者王毅，他竟然一次購入了兩臺A7RII，把原本使用的佳能機(jī)身賣掉了！

是什么讓他如此果斷地“出家（佳能）為尼（索尼）”呢？當(dāng)我實際體驗了這臺相機(jī)之后，逐漸理解了他。

此次前往南方抓拍輕巧的林鳥，剛好遭遇了數(shù)十年罕見的寒潮。連續(xù)十幾日的陰雨，給拍攝體型嬌小而行動迅捷的野生林鳥帶來了極大的困擾，因為林中光線很暗，鳥兒又動作迅速。膠片時代，攝影師普遍推崇大光圈鏡頭，以便增加進(jìn)光量，提高快門速度。為了增大一級光圈，要多花一倍甚至是幾倍的價格購買大光圈鏡頭，同時使用高感膠片拍攝和沖洗。而數(shù)碼時代，可以通過提高感光度來增加快門速度，但提高感光度的同時會影響成像質(zhì)量。攝影師們都希望增感的同時還能看到細(xì)膩的影像，這一點(diǎn)索尼全畫幅微單?A7S做到了，它在高感性能上是一個突破性的里程碑。我自己的實際經(jīng)驗是，在ISO 10000其噪點(diǎn)仍然可以接受，這相當(dāng)于把鏡頭的最大光圈提高了多少倍？怕是沒人細(xì)想過。不過，由于野生動物距離拍攝者都很遠(yuǎn)，距離較近的林鳥又都很小，這就往往需要后期做剪裁放大處理，而A7S約1220萬的像素可供剪裁的余地十分有限。此時，更高像素的索尼全畫幅微單?A7RII解決了這個問題。

索尼全畫幅微單?A7RII的像素約4240萬，加上出色的高感性能，內(nèi)置5軸防抖的輕巧機(jī)身搭配索尼70-400mm F4-5.6 G SSM II鏡頭，手持拍攝的靈活性自不必說，應(yīng)對陰雨和密林，使用ISO 2000左右的感光度即可，使我抓拍林鳥體驗到了前所未有的快感。也令扛600mm F4鏡頭+單反相機(jī)+重型云臺三腳架，行動遲緩又抓拍不到清晰圖片的同行影友們羨慕不已。

索尼全畫幅微單?A7RII很多先進(jìn)的功能大家都已經(jīng)知道，在此就不細(xì)說了。但我還是要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，就是微單?帶給我們更高的成功率。在野生動物攝影中這一點(diǎn)極其重要，實時的真實曝光影像取景，是單反所無法比擬的。轉(zhuǎn)瞬即逝的機(jī)會，經(jīng)常不允許攝影師通過反復(fù)的回放來調(diào)整曝光參數(shù)。秦皇島的一位影友在唐山海邊巧遇雪鸮，激動之下拍了許多精彩鏡頭，然而從單反取景器中看到的是全開光圈時的景象，與拍攝后的實際效果有出入。等雪鸮離去他回放一看，發(fā)現(xiàn)曝光嚴(yán)重過度，不禁捶胸頓足。此后他又連續(xù)往曾經(jīng)巧遇雪鸮的地點(diǎn)跑了6次，可惜再也沒有機(jī)會見到那只雪鸮了。而索尼全畫幅微單?A7RII的電子取景器的具備所見即所得的顯示效果，取景器里看的就是最終的畫面，焦點(diǎn)、曝光度、白平衡等信息都一目了然，這對于拍攝野生動物真是太方便了。