楊瀟：戀上廢墟的姑娘

如果你愛逛攝影論壇又喜好廢墟攝影，那很可能知道楊瀟這個北京姑娘。

她有三個身份，一是狂熱的Urbex（Urban Exploration，城市廢墟探險）愛好者；二是 “純興趣驅(qū)動”的攝影師；三是窮游網(wǎng)用戶體驗設(shè)計部總監(jiān)。

“廢墟探險愛好者”是指這樣一個群體：他們沒有旅游手冊，沒有導(dǎo)游講解，不去名勝古跡，只關(guān)心城市里那些廢棄的、危險的、禁止入內(nèi)的建筑和角落。比如地面上廢棄的工廠、醫(yī)院、教堂、監(jiān)獄，戰(zhàn)后留下的堡壘，地下的地鐵、防空洞和排水管道等。

而楊瀟則將鐘情的廢墟探險與夜間光繪攝影結(jié)合起來，走訪全球20多個國家，進(jìn)行夜間的廢墟探險和拍攝。

人跡罕至之地才能稱為“廢墟”，在拍攝過程中，楊瀟曾遭遇許多常人難以想象的困難和危險；而她的作品集中也累積了一張張充滿未來感的照片。龐大且風(fēng)格迥異的紀(jì)念碑、綴滿繁星的夜空和畫面里“微不足道”又舉足輕重的人物，將觀者拉入異次元的世界。

楊瀟說將這兩者結(jié)合，是因為喜歡這些處于荒廢的建筑，也喜歡想象建筑物內(nèi)曾發(fā)生的故事。在夜里，當(dāng)一束燈光照亮墻壁，那隨著時間漸漸衰退的建筑的力量感重新被激發(fā)，有種英雄末路后的衰敗美，這是令她最動容的地方。

楊瀟曾經(jīng)6次去過廢墟探險朝圣地——保加利亞的Buzl-

udzha紀(jì)念碑。“它的每一面都散發(fā)著不可磨滅的美。和夏天來訪時相比，雪后的它更加神圣動人。建筑物內(nèi)全部結(jié)冰，仿佛一個巨大的冰雪宮殿。除了宏大的主禮堂外，幾層不同配置的地下室和通往紀(jì)念碑頂端的塔樓也非常值得前去探訪。建筑物內(nèi)外刻滿了不同年代的人在這里留下的字跡——‘forget your pastor‘dont forget your past。” （可直譯為“忘記你的過去”和“不要忘記你的過去”）

楊瀟希望人們從她的照片中不僅看到歷史的遺跡，更能感受到什么叫做永恒。

到目前為止，已經(jīng)去過多少國家拍攝廢墟？

一共25個國家。除了國內(nèi)，去過日本，保加利亞，英國，比利時，克羅地亞，格魯吉亞，亞美尼亞，約旦，俄羅斯等。

如何找到這些地方并收集資料的？

網(wǎng)上有不少關(guān)于廢墟探險的論壇，平時會上網(wǎng)收集資料，并保存在我自制的各國地圖中。臨行前大約1至2個月開始系統(tǒng)調(diào)查，包括在谷歌地圖上通過不同視圖查找到最確切的位置，聯(lián)系當(dāng)?shù)赝婕掖_認(rèn)進(jìn)入方式，等等。

有過非常危險的經(jīng)歷嗎？

有，最危險的一次是在保加利亞的buzludzha紀(jì)念碑頂端，我和同行的英國攝影師Mark ONeill差點被雷劈。在論壇上，有傳言說紀(jì)念碑主體后面的高塔內(nèi)，有一個紅寶石做的五角星。我和Mark抱著一探究竟的好奇心在雨夜層層攀爬高塔。當(dāng)?shù)巧戏浅＊M小但足足有70米高的塔身后，我們站在紀(jì)念碑的頂端眺望遠(yuǎn)處，巴爾干的山色全都隱匿在無邊的濃霧中，面前只有時不時被閃電照得慘白的夜。忽然Mark警覺地問我：“你聽到

‘嗞嗞的聲音嗎？”同時那聲音越來越明顯，“說明這里是漏電的！”Mark說完我頓時渾身發(fā)毛。剛剛還在感受空靈美景的兩個人拼命往回跑，半截身子進(jìn)入梯子的瞬間，一道粉色的閃電咔擦一下劈在我們身邊數(shù)米遠(yuǎn)的地方。現(xiàn)在，我已經(jīng)完全記不得當(dāng)時是怎么爬下高塔的了，雷雨天，在空曠的山頭攀登到紀(jì)念碑高聳的頂端，想想都是在找劈……

還有一些冒險經(jīng)歷，比如曾經(jīng)在零下30多攝氏度的惡劣天氣下徹夜爬雪山，在一個古城堡被安保巡邏直升機(jī)搜查，翻過4米的墻進(jìn)入廢棄法庭，在水位到大腿、全是蝙蝠的地下管道泡過12小時，在滿是冰面的建筑物里跪著拍攝一夜，在四周山上布滿地雷、輻射和野生熊的空軍基地隧道拍攝4天，等等。

光的效果是怎么制作的？是現(xiàn)場打光還是后期處理？如果是現(xiàn)場打光，你需要帶什么設(shè)備？

我會自帶不同的光源在現(xiàn)場打光，通過長時間曝光留下光的效果，單次或者多次曝光完成拍攝，后期通過軟件進(jìn)行多張不同曝光量照片的疊加合成。平時我自己最常用的辦法是，每次只打亮一個局部，然后多次曝光。拍攝的時候多拍不同角度、光線的素材，這樣才能在后期處理過程中完成各種可能效果。后期使用Photoshop處理時，我習(xí)慣選擇圖層疊加的變亮模式。有的相機(jī)也自帶照片疊加的功能，可以在相機(jī)里預(yù)覽疊加的效果。

拍攝過程中最困難的部分是什么？

首先是建筑物本身破損，很多地方因危險會被封閉，進(jìn)入的時候需要另辟蹊徑，要求拍攝者有較強(qiáng)體能。而且，大多數(shù)情況下我都是在夜間攝影，增加了難度。所以時間允許的時候，我盡量白天探下點，熟悉下進(jìn)入路徑、建筑物結(jié)構(gòu)和破損的具體位置，這樣在黑暗中拍攝會方便些。同時建筑物內(nèi)布滿粉塵和有害氣體，甚至是輻射，所以要帶好口罩。同時，在地下探險時，因為氣體成分不明，不要在地下吸煙。

另外一類危險在于因為很多建筑禁止入內(nèi)，有保安或警察巡邏看守。躲避他們其實是最困難的。比如我去克羅地亞的空軍隧道，3天之內(nèi)6次被不同的警察盤問……但是這種情況還好，因為是合法的，最終他們會讓你繼續(xù)停留拍攝。但是如果在一些敏感的地方，進(jìn)入時動作一定要輕，關(guān)閉所有光源，不要引起警衛(wèi)的注意。

照片的效果給人一種在游戲中的錯覺，你會不會很喜歡玩游戲？

我不喜歡游戲，基本不玩。我也不是“科幻”導(dǎo)向?qū)徝馈?/p>

你希望通過這些照片傳遞什么？

很多人對于廢墟遺跡最大的興趣是它們背后所承載的歷史、故事、政治符號等，而我的感情非常純粹：拋開它身上所承載的所有歷史文化符號，在不同環(huán)境和時間下，建筑物主體散發(fā)出來的不朽氣息無比迷人，讓我感受到什么叫“永恒”。日光下看上去平淡無奇的景象，在黑夜中會以另外一副面孔出現(xiàn)。也正是在黑暗中，人們才會更加誠實地珍視溫度與光亮。

在漆黑的環(huán)境中，通過自帶的人工光源，對拍攝主體進(jìn)行不同角度、顏色、亮度打光。從某種程度上講，被拍攝的主體被投入了拍攝者的選擇和二次創(chuàng)造，這種關(guān)系的建立則是讓我最為激動的。

對于廢墟之地的觀看視角，如果通過一條時間軸來展現(xiàn)的話，一端是廢墟輝煌興盛的過去，另一端是衰敗、被遺忘忽視的現(xiàn)在。而通過夜間攝影對它的二次還原創(chuàng)造，在時間軸上產(chǎn)生了一層新的時間緯度，如同一道閘門，連接過去與未來，興盛與衰敗，榮耀與恥辱，眼前的建筑和它面前的我。

有沒有比較喜歡的國外廢墟攝影師？

經(jīng)常和我搭檔的英國攝影師Mark ONeill，是我合作過的最瘋狂、同時光繪拍攝能力最強(qiáng)的攝影師，從他身上學(xué)習(xí)到了很多。

在攝影方面，對未來的發(fā)展是怎么考慮的？

因為我不把攝影當(dāng)成自己的職業(yè)，純興趣驅(qū)動出發(fā)。所以，對于未來我只能說，在我對這件事還狂熱、還著迷、還有激情的時候，更多地享受在其中沉浸的樂趣。