兩位評委看華賽

北燕

第12屆中國國際新聞攝影比賽（華賽）于3月21日至24日在成都舉行。此次進入總評選的全球參賽作品共計2697幅（組），其中組照1967組，單幅730幅。來自美國、德國、法國、新西蘭、巴西、馬來西亞、中國臺灣和中國內地的13位專家評審經過3天緊張的評選與討論，評出8個大項、16個類別的金銀銅獎。最終，俄羅斯攝影師波諾馬爾維斯的作品《彼岸》奪得年度新聞照片大獎。

本屆華賽對參賽作品分類進行了調整，將原來的戰爭災難類新聞拆分為戰爭與沖突類新聞，災難與疾病類新聞兩類，非戰爭災難類新聞改為時事新聞類，另外取消新聞人物類和肖像類，增加經濟類新聞。此外，本屆評委增加了一線攝影師比例，其中邀請了3位歐美攝影博物館畫廊策展人擔任評委，也有多次出任世界新聞攝影比賽（荷賽）的評委。不同領域的評委都有各自的觀察視角和標準，這也使得討論環節出現了很多爭論。

每年在評選過程中，評委們都會就某些題材和作品產生討論和爭辯，這樣的思想碰撞，也是影賽最有意義、最引人深思的一面。本刊特別邀請了本屆華賽評委傅擁軍（快拍快拍網發起人、《都市快報》攝影部主任）和李潔軍（羊城晚報報業集團《新快報》副總編輯、廣東省攝影家協會副主席），談談他們參與本屆華賽評選的感受。

傅擁軍：不僅看照片 更要看態度

評選年度照片時，我以為會很艱難，但當所有備選的30多張照片放在一起時，評委們心目中的大獎照片卻集中到兩三張上。《彼岸》堅持到了最后，我也選擇了它。這張照片很有象征意義：去年的敘利亞難民問題讓歐洲頭痛，讓世界揪心，但這張照片很安靜，看不見戰爭和沖突，不過船上每一位敘利亞難民的未來命運都是不確定的，雖然他們上岸了，但是迎接他們的還有各種危險和問題。

與評選年度大獎時一樣，大多數類別的獎項在初選時票數相對集中，第一輪和第二輪評選是不看圖片說明的，大家只根據畫面判斷投票，那些畫面成熟穩定，風格統一的組照容易獲得投票；而一些編輯混亂，組照中出現明顯缺陷的照片，大家都會放棄。

有些畫面感特別強的照片，即使到了可以看圖片說明的環節，也沒有評委提出要看圖片說明，因為大家都通過畫面了解了它要說的故事，比如獲得經濟新聞類組照金獎作品《希臘經濟危機》，科技與文化類組照金獎《馬醫院》，這樣的照片幾乎每一輪都得到很高的票數。與此相反的是，那些視覺不錯、但又看不出故事的作品，便會有評委提出看圖片說明。這個時候，圖片說明就顯得非常重要。一些過于簡單、沒有交代新聞背景的照片，很容易被評委拋棄，而一些圖片說明完整而又有新聞背景的作品，雖然新聞事件不大，還是會得到評委投票。

能不能最終獲獎，討論環節是關鍵。有的照片在第一輪和第二輪票數遙遙領先，但在討論環節中，只要有評委提出合理的不同觀點，很容易得到響應“跌入深淵”。比如，一組反映非洲難民生活的黑白照片，影調風格非常統一，第一輪和第二輪票數一直領先。討論時，我提出，這組照片拍攝非常表面，只看到一些難民頭頂著東西走來走去，沒有看到難民真正的生活。后來再次投票時，發現這組作品沒有得票。顯然這個看法得到大家的認同。本屆華賽，由于中國評委是少數，當一些外國評委由于對中國的某些題材不夠了解，對一些在中國比較常見的照片慷慨投票時，幾位中國評委便會試著在討論環節積極發言，試圖阻止那些討巧又不夠深入的照片進入下一輪。此外，這次評選中可以發現，評委們并不喜歡那些過度調整飽和度的照片，即使畫面再好，也會選擇放棄。

我自己就是一名攝影師，參與這次華賽評選后，有個很深的體會：兩三年前看起來還很新鮮的照片，現在再看，已經毫無新意。這也是攝影記者最需要解決的問題：尋找新的題材和新的視覺語言。讀者看的不僅是照片，更要看攝影師的態度。

李潔軍：專業技術以及專業精神是不可或缺的

本屆評選，最引人注目的類別之一是戰爭與沖突新聞類。中外評委都很重視攝影記者在組照中的敘事能力以及時空轉換、時間跨度、拍攝難度和現場發揮等。在歐洲難民、希臘經濟危機、血腥、暴力、婦女兒童等題材的平衡上，均得到了最大化的共識。另外，災難與疾病單幅的評選競爭也是異常激烈。中國攝影師在這一類比賽中獲得一金一銀，無論是對重大題材的駕馭能力，還是影像表現力的控制力都被中外評委一致認可。

影像的進步離不開技術的發展，航拍器的使用也是本屆評選的一個熱門話題，評委們一致認為技術的進步能夠保證攝影記者全方位地展示和還原現場，災難與疾病類單幅金獎《焦土》，自然與環境類組照金獎《加州的干旱》、單幅金獎《埋在沙漠下的污染》、銀獎《天災人禍》均為使用航拍器完成的作品。

我還希望給國內參與華賽的攝影師如下建議：華賽參賽作品必須具備國際化視野和國際化攝影語言，這是我近距離觀察和評選后的感受。

首先，參賽的前提是要讓外國評委看得懂中文標題，由于中英文表達含義的差異，參賽作品中，中國式標題往往令外國評委看不懂，如《家庭法庭化解》《給小天使一個七彩的夢》《四川最大的麥霸》《回不了家的小候鳥》《80后人大代表的一天》等，令人費解的標題和影像的表達不到位，使得很多中國攝影師敗北。

其次是要避免雷同題材，或創新拍攝方式。在時事新聞類單幅評選中，中外攝影師的二戰老兵題材較為集中，這個題材的表現手法很雷同，要么是現場面對鏡頭的呆板肖像，要么是手捧勛章的特寫。其中，中國攝影師的一組作品《慰安婦幸存者》斬獲銀獎（單幅），憑借的便是情緒表達到位以及光影表現力。