寫好一兩篇小小說（隨筆）

曹德權

這么些年來，我試著寫了不少小小說，作品被一些選刊、選本選了一些。事實上不少篇什連我自己都記不起篇名了，還能讓讀者記住嗎？！在接下來的日子里，我能畢盡半生歷練，寫好一兩篇小小說嗎？能寫出讓讀者僅記住十年的一篇小小說嗎？如是，即使我是那顆用射電望遠鏡才能看見的無光的小星，也會橫空流閃于一瞬的！

不要否認小小說的“小”，小不但是小小說的形體特征，亦是文體自身創作區別于長、中、短篇小說最為基本的特征。不必從美學意義上否認這個“小”字，無“小”不為小小說。小小說的存在意義，蓋因了這“小”。

小小說從文本內核意義上講不是小聰明、小幽默、小故事、小笑話、小構制。不要說“小”就真信，真“小”就死了！素材可以小，背景則可大；“開口”可以小，文勢營造可能大；事件可以小，意蘊張力可能大。一幅《深山有古剎》，滿紙高山古木，一角小徑走著個挑水的和尚，畫面上并無廟宇，人們確信“深山有古剎”，小中求大，題旨的露與“藏”，畫同此理！

不要動不動就是“惜墨如金”，嚇你的！不要過分強調小小說的語言特征，多讀一些國外的小小說名篇，你會發現小小說對語言并不是很苛刻的，完全可以寫得輕松些、閑適些、大氣些，好讀好看，不要讓讀者太累腦子。語言是體現作家個人創作風格的，同故事結構是兩碼事。過分強調小小說的語言特征容易限制小小說的風格發展，造成誤導。中國小小說作家的作品語言有的呈現干涸狀態，缺少“潤”度，動不動就是“惜墨如金”，哪有那么苛刻？還沒動筆，先就有許多顧忌，很難說寫出來的東西還有多少靈性。

可以信歐·亨利，可以結尾來一招，可以有這招那招，但成招則入定式，走入死胡同。人家武林中人說了，無招勝有招，有招終有破解之法，不過如此！死學人家老歐，還沒動筆，先想結尾如何來他個“意料之外，情理之中”，這不一定是聰明之舉。真這樣弄下去，作品就沒有自己的靈魂了。

加大小小說的信息量不是由小小說的故事事件的大與小決定的，而是小小說作家最大量的思想才情融于作品意境的結果。努力投入生活，增強閱歷，比一味地苦苦寫作更顯重要。而一旦動筆，努力經營作品的原生態，將作品底蘊埋藏得越深，則作品擴張能量（信息量）越大。讀者有理由向小小說呼喚精品，但于作家精品可望而不可得，偶有佳作就不錯了，浮躁是有害的。

責任編輯 寧炳南