我和我的祖國

章金萊

一

戲曲中，孫悟空的臉譜畫一個掌扇臉、桃子臉，主色調是紅色。你們知道中國戲曲臉譜中的紅色代表怎樣的人物性格嗎？對，忠勇、正義！

我們這個家族，四代人在演美猴王。我一共有11個兄弟姐妹，是一個媽生的。我媽媽懷孕、生產、撫養孩子長大，長大的目的是什么呢？供我爸爸選擇，看這些孩子當中哪個能接班演孫悟空。孫悟空不是所有人都能演的。我的兄弟姐妹都扮成孫悟空，我爸爸就看哪個小孩有靈氣，過去叫“可能是吃這碗飯的人”。哪個成呢？第二個孩子，叫小六齡童，他3歲開始學藝，8歲的時候演紹劇《大鬧天宮》中的一個小猴子，周恩來總理抱過他。他12歲的時候，毛主席在中南海懷仁堂專門看了我父親和伯父等老藝術家主演的紹劇《孫悟空三打白骨精》。新中國成立以后，1961年，上海天馬電影制片廠拍了一個彩色的戲曲影片，獲得了大眾電影百花獎第二屆最佳戲曲片獎。在這個電影中，我父親演美猴王孫悟空，伯父七齡童演豬八戒，小六齡童就扮演了一個花果山上的一個小傳令猴兒——“報，大王，外面來了一個長嘴大耳的黑和尚，要求見大王！”那個人就是我的二哥，可以說，是他給了我今天這樣的一點點成績和這樣的一個位置。

本來這個美猴王的位置應該是我的二哥小六齡童的，很不幸，他在1966年得白血病去世了，年僅16歲。二哥在他得病的6個月中，天天給我講一本小人書。我喜歡孫悟空，了解孫悟空，想演孫悟空，是從二哥給我講故事開始的。有一天，二哥把我叫到他的病床前跟我說：“你再也見不到我了。”我說：“我怎么才能見到你？”當時我才六七歲。他說：“當你演孫悟空美猴王的時候，你就可以看到我了。”二哥臨終時這句遺言改變了我對事業的追求和人生的目標。本來家里人希望我在學業上有更多的成就，但是我必須從二哥手中接過這根金箍棒，走完他沒有走完的西天取經之路。

二

懷念那個年代，感謝這個時代。如果沒有改革開放，就不可能拍電視劇《西游記》，中國第一部神話劇。《西游記》這部電視劇當中，孫悟空是靈魂式的人物。如果說觀眾看了央視拍的《西游記》，覺得演得最好的是沙和尚或者是某個大妖怪，這個戲怎么能叫成功呢？所以我壓力很大，很用心，很認真，還特地拜訪了《大鬧天宮》動畫片的導演萬籟鳴先生。在我心目當中，這個動畫片的大鬧天宮的孫悟空也是很難超越的。

還記得當年，毛主席在60年代初看了我父親的表演后，寫下了一句詩：“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。”我父親一直把這當成最高榮譽，因為那個年代的老藝術家沒有什么專門的表演藝術評獎。80年代，我作為兒子，最小的一個兒子，能夠有機會拍《西游記》，其實要感謝這個時代和國家，讓我們做了能夠做的事情，也讓一代又一代的觀眾朋友了解西游文化。我們每個人都是西天取經的行者，都要歷經人生的九九八十一難，才能取得真經，修成正果。到現在為止，電視上還不斷地播放《西游記》，很多朋友跟我講，暑假寒假要沒有聽到《西游記》主題曲，那就不是暑假寒假了。

三

我們家族四代人演繹孫悟空，其實不光是藝術形式的改變。我的曾祖父最早演孫悟空是用木頭雕出來的臉演的，臉上不化妝，穿個短褲，光個腳，拿一個木頭棍子演猴子。等到我爺爺那兒，智慧慢慢就來了。木頭棍太重，沒有彈性，就用竹棍了，空心的比較輕，穿上草鞋演孫悟空。臉上呢？大家很熟悉川劇變臉，擺上一個布臉兒，臉在布里頭動，外面也能看出在動，能大概看出人物的喜、怒、哀、樂。到了我父親，60年代，舞臺的舞美、文學戲劇美術、化妝越變越好，我的父親就開始勾臉了，用油彩給孫悟空勾上一個漂亮的南派猴王的臉譜。這個臉譜是我父親在各個猴戲藝術大師臉譜和紹劇猴戲臉譜的基礎上，獨創了這么一個章氏猴戲的臉譜。父親常跟我說：“博采眾長獨樹一幟，在藝術上，在生活上，克勤克儉傳承猴藝。”到了我這兒，時代在發展變化，不光要把戲曲中那些武術技巧融在電視熒屏當中，還有很多鏡頭得把我吊起來飛。有時候，我說“妖怪哪里跑”，說完，便“砰”一聲掉了下來。但那個時候我們已經運用了一些高科技，當然現在的越來越好。所以，拍電影《西游記》可能是我一生當中最大的一個愿望，也是我們整個家族的希望——把我們中國的西游文化推廣到全世界。

如果說我的前半生是在傳承中國猴戲藝術的話，我希望下半生更多地傳承我們中國的猴文化。讀懂了《西游記》才讀懂了中國，了解了孫悟空才了解中國人。西游文化是我們中華五千年文化濃縮起來的一個精華：拼搏、進取、不屈不撓、永不言敗，尤其是美猴王精神當中的樂觀向上非常重要。所以我想無論如何，隨著我們祖國的不斷發展，我們的成就越來越大的同時，我們要塑造更多正能量的藝術形象，能夠影響一代又一代人，把我們中華民族的精神不斷發揚光大！