互聯(lián)網(wǎng)時代音樂評論家的社會價值與責任

婁文利

互聯(lián)網(wǎng)正在深刻地改變著我們的生產(chǎn)、生活，也哨悄地改變著“文化”的產(chǎn)生、傳播和發(fā)展路徑。作為一名專業(yè)音樂工作者，各大音樂學院的學報曾經(jīng)是我掌握學術前沿、分享學術成果的主要來源，但不知從何時起，那些散發(fā)著油墨香氣、閃耀著思想火花的鉛字變成了pdf、jpg文件、微信公眾號和鏈接，藏身于我的電腦甚至手機里了，我可以隨時隨地閱讀它們，享受學習和思考的樂趣；曾經(jīng)，我們在核心期刊發(fā)表一篇學術論文，讀者的反饋意見和學術爭鳴往往要通過文章編輯才能零星得知，你甚至不知道有多少人讀過你心愛的作品。而現(xiàn)在，如果你的文章在微信公眾號里推送，閱讀數(shù)和點贊數(shù)可以直觀地告訴你反響如何，讀者的評論甚至會激發(fā)出精彩的思想碰撞；曾經(jīng)，看完一場音樂會，要等一周、一個月甚至更久的時間，才能從學術期刊和報紙上看到相關評論，現(xiàn)在呢？音樂會散場出來，我們可以立刻通過朋友圉發(fā)表百余字評論，配上現(xiàn)場的照片，幾分鐘之內(nèi)就會收到幾十條回復，一場交流迅速展開……

正是這些悄悄發(fā)生的變化，讓我想到了今天這個問題，互聯(lián)網(wǎng)時代音樂評論的新特點是什么？音樂評論家的社會價值何在？音樂評論家的社會責任是什么？

一

互聯(lián)網(wǎng)時代的音樂評論至少有這樣五個新的特點：

其一，評論對象廣泛化。目前在音樂類報刊雜志上發(fā)表的評論文章多以嚴肅音樂為評論對象，雖然專業(yè)，但受眾面狹窄?；ヂ?lián)網(wǎng)時代音樂評論的對象更加廣泛多元，涵蓋了嚴肅音樂、流行音樂、網(wǎng)絡音樂及社會音樂文化生活的方方面面，體現(xiàn)出從“專業(yè)音樂”向“音樂文化”轉(zhuǎn)變的特點。

其二，讀者群體多元化。發(fā)表在傳統(tǒng)媒體上的音樂評論，讀者多是專業(yè)音樂工作者或音樂愛好者，與評論家共享一個默契的話語系統(tǒng)。而互聯(lián)網(wǎng)時代樂評的讀者則完全無法確定，年齡、性別、職業(yè)、知識水平、文化修養(yǎng)等等千差萬別，體現(xiàn)出從單一的“定群體”向多元的“不定群體”轉(zhuǎn)變的特點。

其三，社會影響全面化。傳統(tǒng)意義上的“音樂評論”是建立在人類音樂審美實踐基礎上的一門理論學科，其研究對象較多地集中在“專業(yè)音樂”范疇之內(nèi)，音樂評論文章的作者主要有兩類，一類是音樂學家，他們用史學、美學、哲學、心理學等“音樂文科”的方法探討音樂作品的史學價值、審美價值和精神內(nèi)涵，標題中常出現(xiàn)“研究范式”“文化語境”“審美特征”等關鍵詞；另一類是作曲技術理論家，他們擅長用和聲、曲式、復調(diào)、配器等“音樂理科”的工具對音樂作品進行技術性解構，探究其結構、音響、形態(tài)等方面的特點，標題中常見的是“音響形態(tài)”“結構邏輯”“綜合結構力”等關鍵詞。這些專業(yè)音樂評論家的文章是學理嚴謹、行文規(guī)范的學術論文，在推介優(yōu)秀音樂文化、揭示藝術創(chuàng)作共性規(guī)律、推動專業(yè)音樂繁榮發(fā)展方面發(fā)揮著其他學科不可替代的重要作用。但不得不承認的是，越專業(yè)，越小眾。有的評論文章由于話題高端、文風晦澀，即使在專業(yè)圈里也是“誰寫誰看，寫誰誰看”，更遑論社會影響力了，不但失去了評論文章“交流”“思考”“促進”的基本功能，更是對作者才能的巨大浪費，需要引起我們足夠的重視。

其四，內(nèi)容更新快捷化。傳統(tǒng)的媒體受運轉(zhuǎn)周期限制，時效性不強，尤其是學術性期刊多為季刊，一年四期的發(fā)刊時間注定要刊發(fā)純學術性的、理論型文章，《人民音樂》《音樂愛好者》《歌劇》等月刊相對靈活，但最快也只能對上個月的演出或新作品做出評論，《音樂周報》以及有評論版的《光明日報》《中國藝術報》等報紙媒介在時效性上有較大的優(yōu)勢，能在較短時間里發(fā)表最新鮮的音樂評論，是對學術性期刊的有效補充。但互聯(lián)網(wǎng)時代，信息更新的速度可以按秒來計算，這就要求評論更迅捷、更敏感、更及時，在更新頻率上體現(xiàn)出從“周期化”向“快捷化”轉(zhuǎn)變的特點。

其五，文體文風實用化。傳統(tǒng)的音樂評論多為學術論文，要符合學術規(guī)范，要體現(xiàn)觀點、論證和邏輯的力量。而通過新媒體發(fā)布的評論，其內(nèi)容更廣泛，文體的類型也更加實用、多樣，記敘文、議論文、說明文、應用文都可，其文風也應盡量樸實、鮮活，少用高冷晦澀的專業(yè)用語，增加文字的親和力和可讀性，讓評論更接地氣，實現(xiàn)從“高冷學術風”向“樸實親民風”的轉(zhuǎn)變。

總之，對象更廣泛、讀者更多元、影響更全面、更新更迅速、內(nèi)容更實用，將是互聯(lián)網(wǎng)時代音樂評論的新特點。

二

面對這些新特點，我們需要思考，當下的社會需要傳統(tǒng)的音樂評論嗎？離開了專業(yè)圈子，音樂評論家還有價值嗎？我的回答是肯定的。而且，我要說，互聯(lián)網(wǎng)時代，音樂評論家大有可為！

首先，評論對象的廣泛化和讀者群體的多元化使專業(yè)的音樂評論成為一種迫切的公共文化需求，面對互聯(lián)網(wǎng)時代良莠不齊、形態(tài)各異的音樂產(chǎn)品，人們更需要通過專業(yè)人士的點評去發(fā)現(xiàn)真正的藝術之美。有些格調(diào)不高的音樂卻能紅遍全國且久唱不衰，這令我們對學校美育教育進行反思的同時，也痛感專業(yè)音樂評論在流行文化面前的失語和無力。造成這種現(xiàn)象的原因很多，主要的有兩個，一是專業(yè)音樂與群眾音樂相互隔絕，前者在象牙塔里陽春白雪、孤芳自賞，不愿降低標準迎合普通聽眾；而后者認為專業(yè)音樂高處不勝寒，太深奧、聽不懂，即使想接觸所謂的“高雅音樂”也苦干無法入門；二是專業(yè)音樂工作者要么滿足于在專業(yè)的小圈子里自說自話，不肯放下身段探討群眾文化的問題，要么尚未意識到在網(wǎng)絡無處不在的新時代，群眾藝術和流行音樂評論是重要的文化陣地，要么是有責任意識也有專業(yè)能力，卻苦于找不到合適的平臺，難以形成引領健康文化的戰(zhàn)斗力和公信力。

其次，音樂的專業(yè)屬性使音樂評論具有極強的專業(yè)性?！拔乃囋u論”的內(nèi)核首先是“藝”，然后是“文”，要寫出有觀點、有知識、有趣味、有魅力的音樂評論，作者需要有廣博的藝術修養(yǎng)、深厚的音樂素養(yǎng)、獨到的藝術眼光、敏銳的音樂感覺、精準的文字功力和正確的價值取向，這些都需要長期的藝術熏陶和專業(yè)訓練，不是一般的音樂愛好者或普通文字工作者在短時間內(nèi)可以做到的，專業(yè)音樂評論家不可替代。

第三，互聯(lián)網(wǎng)給我們提供了超越任何傳統(tǒng)媒體的高效迅捷的傳播途徑，也帶來了擴大社會影響力的重要機遇。這里給大家列幾個數(shù)據(jù)，根據(jù)2016年2月發(fā)布的《中國微信500強月度報告》，500強公眾號當月的閱讀總數(shù)為70.75億，其中閱讀量達到10萬以上的文章有20756篇，排名前三的賬號閱讀量均超過1億（卡娃微卡1.4億，人民日報1.2億，同道大叔1.1億）。而1月份500強報告中與“音樂”有關的9個公眾號同樣展示出驚人的社會影響力，其中閱讀量最多的是“經(jīng)典音樂推薦”6639萬，其次是“音樂微場景”3136萬，最少的“音樂美文”也達到1097萬，而且，這些公眾號里單篇文章的閱讀量均超過10萬……這些驚人的數(shù)字真是令我們這些文字工作者無限向往。在互聯(lián)網(wǎng)時代，閱讀量就是影響力。如果專業(yè)音樂評論能夠積極參與其中，把高質(zhì)量高水準的音樂知識和藝術評論通過新媒體推送到幾千萬人的生活中，其社會影響力將是多么巨大！

三

那么，如何在互聯(lián)網(wǎng)時代擔負起音樂評論家的社會責任？

第一，要用主動積極的態(tài)度學習網(wǎng)絡時代的新鮮事物，打通技術路徑。我們可以不依賴科技，但不能忽視它、回避它。比如，你還是關在書房寫文章，但要學會用什么軟件去瀏覽和下載不同格式的資料，要知道幾個質(zhì)量穩(wěn)定、資源豐富的總譜、文字和音頻視頻網(wǎng)站。你可以不懂新媒體平臺如何搭建、如何運作，但不妨礙你把精彩的評論投給他們。現(xiàn)在已經(jīng)有相當一批有社會責任感的音樂工作者和音樂機構，利用微信平臺積極地向社會播撒音樂的種子，如《古典音樂》和國家大劇院的《古典音樂頻道》推送海量的古典音樂音視頻資料及音樂故事、音樂家訪談等，《音樂研究》《歌劇雜志》《音樂藝術》等傳統(tǒng)媒體也開放了公眾微信號，把傳統(tǒng)媒體與新興媒體有機結合，互補發(fā)展，還有一大批志在普及音樂知識、推介經(jīng)典作品、發(fā)布音樂信息、制作原創(chuàng)音樂、策劃音樂活動的公眾號迅速出現(xiàn)，它們用鮮活的時代語言實現(xiàn)著“在服務群眾中引導群眾，把滿足需求同提高素養(yǎng)結合起來”的社會職責。

第二，新媒體給了我們迅捷的傳播平臺，但內(nèi)容和風格才是王道。從內(nèi)容來說，評論家必須擺脫“我是專業(yè)音樂家”“群眾文化與我無關”的小我思想，放下身段，積極關注社會音樂文化生活，敏感地發(fā)現(xiàn)公眾關注的音樂問題。比如我們可以用通俗的文字告訴網(wǎng)民，《老鼠愛大米》《月亮之上》《小蘋果》等格調(diào)不高的網(wǎng)絡歌曲，音樂上低在哪里，俗在哪里？經(jīng)典的抗戰(zhàn)老歌為什么透著凜然正氣？等等。從風格上說，如果我們還是板起面孔，用高冷的學術范兒和晦澀難懂的專業(yè)術語去探討小眾的話題，也還是難以形成社會影響力。內(nèi)容的專業(yè)性和文字的美感，與深入淺出的行文策略并不矛盾，這是專業(yè)音樂評論家要努力轉(zhuǎn)變的。

第三，提高音樂專業(yè)水平的同時，不能忽視人文素養(yǎng)和政治素質(zhì)的提高。一方面要向戲劇、美術、舞蹈等姊妹藝術以及文藝學、社會學等相關學科延伸，努力提高綜合文化素養(yǎng)，另一方面要充分認識政治素質(zhì)的重要性。所以，對一位音樂評論家來說，要重視自己手里的這支筆，它就是我們的生產(chǎn)力，“評什么”很重要，但“怎么評”更重要。

總之，當代音樂評論家應充分認識互聯(lián)網(wǎng)時代帶來的問題與機遇，明確自身的社會職責和歷史使命，主動打破專業(yè)音樂與群眾音樂的隔膜，不斷拓寬音樂評論的廣度，用自己手中的妙筆擔負起引領人民群眾審美、識美、鑒美、弘美的文化使命，為繁榮中國的音樂文化事業(yè)作出自己的貢獻。

責任編輯：雍文昴