一個小八路的電影之路

劉立中

2015年度中國電影金雞獎評選中，科教片也在評選之列，科教片《小鴨快跑》榮獲“最佳科教片”。這說明電影廠仍然有人在拍攝科教片。不過，近十年來電影廠拍攝的科教片少了，電視臺科教頻道卻大為發展，省市級電視臺每家都有科教頻道或紀實頻道，中央電視臺開設兩個專業頻道，拍攝與播映科教片，使科教影視紅紅火火，吸人眼球。普及知識和提高文化素養是全民族和社會的需要，科教片是不可或缺的選擇。

略說了科教片當代的背景，再來說杜生華先生從事科教電影創作的故事：他拍攝過65部影片，擔任過上海科影廠的藝術廠長，是電影家，大師級導演。他原是一個小八路，在成長和走向電影之路上富有傳奇性，多處有閃光點。現在讓我們從他少年時小八路的傳奇人生說起。

十三歲，押送日寇戰俘去延安

1938年侵華日軍打進山西，杜生華的家鄉榆次縣成為前線，他毅然參加了八路軍，那時他才十二歲。杜生華作為少年小兵，除了隨軍與日寇打游擊戰，主要做些服務性工作。由于只讀過半年私塾半年小學，他平時抓緊時間學習文化。他說，在戰火紛飛的抗戰時期，最難忘的是兩件事，一件事是突圍，另一件是押送日俘去延安，這兩件事對他的鍛煉和成長起到十分重要的作用。

在他參軍后的第二年春天，部隊宿營在一個山村里，第二天拂曉，槍聲把他們從睡夢中驚醒，大家從床上騰地跳起，跑到小院門口探看，鬼子把村子包圍了，離小院不遠處的村口站著七八個鬼子，他們正在向隔壁大院子掃射。我軍立即開火，撂倒了幾個鬼子，然后向村外跑去。不料，他們跑了一段路后，發現前面是座山坡，那山坡正在曙光照耀之下，爬坡很易被追來的鬼子打死。怎么辦？這時，營長平時的教導和老戰士們的影響在他身上起了作用，他想寧愿被鬼子打死也要爬上去。鬼子打來的子彈如飛蝗一般，嗖嗖地從身邊飛過，打在土里噗噗地響，他還是奮力地爬上了山坡。接著，呈現在他面前的是百米懸崖，下面是一條深不可測的溝壑，跳下去不死即傷。他想寧愿摔死也不當俘虜，這樣，他跟其他老戰士一樣勇敢一躍跳了下去，幸好懸崖峭壁中間有幾個突出的土墩子，人跳下去的沖力得到緩沖，他這才下到了溝底，人沒有摔壞，爬起來順溝撤離。這時，追來的鬼子已到了山上，到處亂開槍。他們離開了危險地，與大部隊匯合了。

這次突圍對13歲的少年杜生華來說，是一次精神上的洗禮，意識到自己時時處在生死線上，他抗戰的意志要堅強，膽子要大，不怕犧牲。

1940年，我八路軍發起著名的百團大戰，那年秋天，杜生華所在旅的政治部通知他們幾個少年戰士到前沿部隊報到，參與押送日俘去延安。那是一路驚險、逆風千里的任務，是他一生經歷的最危險最難忘的第二件事。

那天，他們來到一個村莊，那個村莊剛被日軍飛機轟炸過，硝煙還沒消散，到處斷垣殘壁。從前線陸續押送來日本鬼子的戰俘，大約有六七十個，有戰士也有幾個軍官，看押在一座破院子里。杜生華等小戰士的任務是協助押送的連隊管理日俘的生活，體現和宣傳我軍優待俘虜的政策。第二天凌晨，杜生華跟隨連部起程，要把日俘押運到幾百里外師政治部駐地，押送日俘的是一個加強連，兵強馬壯，武器精良，說明中央對這批日俘的重視。可是，我軍打的是游擊戰運動戰，環境是敵我交錯，在行動中冷不防就會遇到日軍，所以他們在山中行走，人不準出聲，足不準留跡，悄然而迅速地前進。但是，在他們出發不到半天，在走出一個山口時，突然發現對面山上飄著日軍太陽旗，一群鬼子在走動。顯然，是日軍來圍堵他們的。連長立即命令大家爬山，日軍已發現他們，瘋狂地追下山來。不過他們跑得快，當日軍追到山下時他們已爬到山頂，當日軍追到山頂時他們又下了山，而且趟過了一條河，并已爬到一座山的背后。在他們趟過河后就沒有路，盡在荒草野地里奔走，日俘走不動了，戰士就攙扶他們走。這樣，來到一個長滿灌木的小山坳，草木蓊郁，森林茂盛，是隱蔽藏人的好地方，連長命令大家休息。因為饑餓，大家顧不得鬼子在山上不斷放槍、到處搜尋，便摘樹上的秋果充饑。正當大家高興時，聽到不遠處的山頂上傳來鬼子的吆喝聲，步槍和機槍的掃射聲，子彈從身邊擦過，打得樹枝斷裂，葉子紛紛飄落。戰士們立即各就各位，一人看守一個日俘，不準出聲，防止他們向山上喊話，凡違反規定者，迅速處置。連長命令：“不準出聲，準備戰斗！”靠邊沿的戰士上了刺刀，架起機槍，取出手榴彈。接著，山頂上發生了戰斗，槍聲激烈。但是山坳里看守日俘的戰士們人人冷靜，把槍對準日俘們。日俘中有的人以為來了救兵，被救有望，抬頭瞅著，當他們見到八路軍戰士冰冷的槍口、嚴厲的目光，一個個低下了頭，不敢亂說亂動。

杜生華等幾個小兵，這時也手握手榴彈、石塊與木棒，準備與搜查的日寇作殊死的戰斗，人人作了犧牲的準備。灌木林里的氣氛緊張而嚴峻。山頂上日寇的搜索隊在那里亂開槍，吼叫，直到旁晚才沉寂下來。天色迷茫，林子里漸漸暗了下來，偵察員回來報告說鬼子確實走了，大家這才感到饑餓難當，趕快采摘樹上的野果子吃。這時下起了小雨，連長認為是擺脫日寇追捕的好機會，便整隊連夜出發。他們爬上一座高山，在下山的時候，杜生華腳下一滑，掉了一只鞋，幸虧一位老戰士給了他鞋，否則在林木草叢山中夜行軍，腳非被草木戳爛不可，也下不了山。杜生華至今回憶這件事，對那位老戰士還心懷感激之情。

天亮時，他們把敵人甩到大山后面，來到山丘谷地的一座小鎮。墻上刷著大標語“慶祝百團大戰偉大勝利！”群眾敲鑼打鼓，舉著橫幅“歡迎從百團大戰前線歸來的八路軍勇士們！”

在鎮上的兵站接待下他們稍事休整，便回到129師政治部。在師部政治部，政工人員組織日俘學習，對他們進行反戰教育。日俘經過半年的學習和教育，加入了“日本士兵覺醒同盟”，上級決定送他們去延安，選派杜生華等人陪同，路上穿越日軍的封鎖線，橫渡黃河，于1941年夏天才到達延安。日本人進入工農學校學習，杜生華在工農學校工作一段時間后，進入延安大學中學部學習，由于他在押送日俘過程中的英勇表現，加之學習努力，成績優秀，1942年春天，他被評為延安市的模范少年。

這一段經歷對于13歲的杜生華來說是多么刻骨銘心，是生命的洗禮，而進入中學讀書學習，更是杜生華文化知識的提升，從此，為他走上文化與電影之路鋪平道路。

穿越六省，走上電影之路

杜生華在延安經過幾年的文化學習以后，被分配到綏德分區文工團任編導、美工工作，在這期間國民黨發動了內戰。

1947年，國民黨軍隊向延安大舉進攻，形勢惡化，劉峙集團軍很快占領了延安，中央撤到黃河邊，杜生華他們文化宣傳演出隊撤到了黃河之東。后來，隨著解放軍連打幾個勝仗，特別是我軍在青化砭戰役、沙家店戰役取得重大勝利之后，陜北形勢大為好轉，上級組織一支精干的文化隊伍重返陜北。師部挑選了十八個青年，杜生華就是其中的一個，這支文化的隊伍后來很有點名氣，被陜北軍民稱為“十八羅漢”工作隊。當時他們每人發步槍一支，子彈若干，手榴彈四個，西渡黃河，在陜北戰場上馳騁，在戰火硝煙中穿行，宣傳，演出，畫墻頭畫。這支“十八羅漢”文化宣傳隊，放下武器做宣傳，拿起武器就戰斗，由于我軍打的是運動戰游擊隊，他們常常與敵人或者還鄉團近距離接觸，打得過就打，打不過就走。杜生華回憶說，他不但在陜北給群眾做過許多的演出，還給俘虜過來的蔣軍演出，讓他們盡快脫離原來的思想，參加到人民解放的事業中來。杜生華那時也學了美術，每到一處就在墻上刷標語，畫宣傳畫。他至今還記得曾在米脂縣的地委大院墻上畫過大型壁畫，為當地民眾所矚目，起到政治宣傳的作用。

如果說一個人在戰火紛飛的戰場戰斗，是對他意志和立場的錘煉，那么參加演出與做宣傳，那就是他文化的沉淀與積累，杜生華在解放戰爭開始那幾年里就是這樣走過來的，為他走上電影之路做了鋪墊。1947年冬，魯藝的王蘭忽然騎馬來通知杜生華，要他們幾個人過黃河去129師政治部報到，參加西北電影工作隊。

杜生華他們東渡黃河，到師政治部報到后，他們脫下打游擊的便裝，換上軍裝，步行去晉察冀邊區，與那里的電影工作隊匯合。在報到的人里面，有從蘇聯回來的學電影的人，有延安電影團攝影師，還有日本技術人員，其他人都是從劇團與魯藝調來的。經過學習與整合，成立華北電影工作隊。在那里看電影，聽講座，讀電影書籍，拍攝紀錄片，討論，提高大家的電影制作水平。這樣，在晉察冀邊區的山村里學習了幾個月，直到過了春節，工作隊在指導員成蔭、隊長鐘敬之帶領下，趕著毛驢車拉著電影的器材，踏上去“東影”之路。這是一條千里之行，要跨越妥遠、河北、熱河、內蒙、遼寧、吉林六省，才能到達位于黑龍江鶴崗煤礦那里的東北電影制片廠。這個幾十人的文化人隊伍，拖家帶口，光成蔭夫婦就帶有三個孩子，要通過蔣管區，要通過多如牛毛的還鄉團、土匪與偽警察出沒的地區，能否安全到達是個大大的問號。

護送他們的營長很精干，是了解敵我形勢、善于指揮的指揮員，他力避與敵人相遇，晝伏夜行，帶領大家前進。到了河北省，他帶大家走貼近北平的路線，他說越靠近國民黨統治區的核心越安全。后來大概考慮到初春太冷，東北在打大仗，軍事斗爭犬牙交錯，路上難以通行，他們在北平市郊的山里駐扎了一段時期，直到天暖時才上路。開始，他們日伏夜行，路上還算太平，甚至在到達一個火車小站時，行走在路燈下也沒遇到麻煩。可是在他們走了一段路以后，在橫跨一條公路時，發生了激烈的戰斗。那是一場遭遇戰，斗打得相當激烈，蔣軍有兩輛鐵甲車巡邏，發現他們就開火，機槍像雨點一般密集地掃過來，他們隨時有被打死和當俘虜的危險。我軍也不含糊，立即還擊，敵人鐵甲車遭到手榴彈的打擊，逃之夭夭。敵軍后退，他們乘機穿過馬路，幼兒和兒童無法跟上隊伍，于是年輕人背著抱著孩子，杜生華背起成蔭的一個兒子迅速越過公路。一直跑到天亮，到了一座大廟，古柏成林，周圍荒涼，他們這才感到擺脫了敵人，大家坐下來喝水，吃點隨身帶的干糧。

從此，他們不敢從人口密集的地區走，而是繞道邊遠地區和荒野偏僻的地方走。他們走過山野，走過沙漠，走過患大脖子病（缺碘）的居民區，走過五六十里的無人區。那無人區是抗戰時日本鬼子制造慘劇的地方，呈現出一片“爭地以戰，殺人盈野，爭城以戰，殺人盈城”的慘絕人寰的景象。那里房屋被燒，尸體遍野，連一條狗也沒有，令人恐怖。望著山河破碎、草木萋萋的景象，眾人都很感嘆。那時，杜生華正是二十歲的青年，青春年少，滿懷夢想，憧憬著未來，一心想著趕快走到興山去學習和拍攝電影，為祖國的未來貢獻一份力量。不過，去興山還有很長的一段路要走，還要穿過幾個省。后來，他們經過許多天的長途跋涉，終于到了赤峰市，然后去了通遼，這才坐上火車去齊齊哈爾，再返回哈爾濱找到在山角落里的興山車站。一行人受到陳波兒等負責人的歡迎，就這樣，他們終于順利地進入了東影。

這是一次小長征，從1947年冬天走到1948年夏天才到達目的地。這次小長征一路上充滿驚險，十分艱苦，但對于杜生華來說，這次東北之行讓他獲得學習的機會，等于上了大半年的大學電影專業課。杜生華信心滿滿地到東北電影制片廠報到，先是被分配到以陳強為組長的演員組，后調任編導，拍攝新聞片、紀錄片，他至今還保留著由他編輯、陳默任攝影的紀錄片《農村民主建設》的劇照。1949年，杜生華又一次走在電影路上，從東影調到籌建中的北京電影制片廠，當年他就拍攝了收容改造城市貧民、乞丐、流浪漢的紀錄片《踏上生路》，這部影片影響較大，受到當時馬烽、西戎等一些作家和電影界領導的肯定，獲得1950年捷克斯洛伐克羅維發利國際電影節優秀短片獎。

見證開國大典，拍攝《兒女親事》

杜生華在北影雖然編導過不少紀錄片、科教片以及故事片，但在這一時間段里，他最為重要的經歷是見證了新中國的開國大典和創作了《兒女親事》故事片。1949年10月1日新中國的開國大典，是震驚中外、歷史永遠銘記的事件，中央電影部門將拍攝記錄大典作為頭等大事來抓，紀錄片創作人員全體參加，杜生華被任命為航空攝影組組長。那天，他懷著激動的心情，帶領攝制組來到南園飛機場，見到機場上有些戰斗機正在待命，準備迎擊敢于來搗亂的蔣軍飛機，機場周圍也布置了大炮保衛北京城，保衛開國大典的安全。開國大典在這里呈現出緊張的氣氛。他們飛上藍天到了安門上空，拍攝了毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等新中國的領導人的鏡頭，也拍攝了閱兵式和城市面貌，杜生華還特意指導攝影師拍攝飛機駕駛員的鏡頭，以表示他們在天上的拍攝活動。我們知道，拍攝開國大典的影片，由于在運往蘇聯洗印時出了問題，損失不小，但航攝鏡頭還是有一部份保留了下來。今天，見證新中國開國大典的人已經大多謝世，91歲的杜生華先生恐怕是為數不多的健在者之一，他所回憶的開國大典的親歷見聞是十分珍貴的歷史記憶。

杜生華的電影之路似乎永遠走在路上，他拍攝紀錄片剛摸索到一些經驗，為配合新中國婚姻法規的宣傳，領導上讓他接受導演故事片《兒女親事》的任務。這部影片以一對青年自由戀愛、自主結婚為主線，反對父母包辦兒女婚姻，提倡婚姻自由，批判舊觀念，樹立新風尚，完全是過去電影里沒有過的內容。又由于故事編得好，演員表演生活化，導演藝術處理得當，受到當時群眾廣泛的熱捧，名氣與當時出品的《橋》《中華兒女》《白毛女》《鋼鐵戰士》等影片相當，是新中國電影初創時期的奠基之作，后來，被電影史學家列為經典作品。

他是科教片的大師級導演，奠基者之一

杜生華在做紀錄片故事片時，仍然是走在電影之路上，1952年，文化部領導在北影廠找了杜生華等四個人談話，建立新中國的科教片組。1953年，文化部組建上海科學教育電影制片廠，杜生華來到這個永遠的驛站，從此他的人生也展開了色彩繽紛的華章。他丟下正在籌拍的故事片，一頭扎進科教電影事業，摸索奮斗了四十多年，拍攝了65部影片，并多次獲獎，有多部影片獲得文化部優秀片獎，有兩部影片獲得中國電影家協會的“百花獎”，有兩部影片獲得國際獎。1962年在他連續兩次獲得“百花獎”后，時任上海電影局副局長的瞿白音在表彰大會上稱他為“電影界的莊則棟”，意即屢得冠軍。確實，杜生華所拍攝的科教片曾屢創中國第一，如：1954年拍攝的《農業合作社包工制》，為我國首部社教類科教片；1956年拍攝的《榮寶齋的木板水印畫》，為我國首部工藝類美術片；1962年拍攝的《知識老人》，為我國首部的科學童話片；1958年拍攝的《生命的凱歌》，第一次使用真實人物拍攝紀錄性藝術片。這是杜生華在樣式上的創新，對拓展科教片樣式起到引領的作用。杜生華不僅在影片樣式上不懈地追求創新，他在拍攝特技上也大膽探索，他在國內第一次創造性使用的技術有：1955年拍攝《水稻》，第一次用土法拍成水稻開花鏡頭；1961年拍攝《沒有外祖父的癩蛤蟆》，第一次使用了卵細胞分裂放大攝影，當時引起轟動；1962年拍攝《知識老人》，第一次運用多種技術手段拍攝成真人與動畫合成鏡頭，等等。

創作上的樣式創新，拍攝技術上國內第一次的運用，不僅為他的影片加分添彩，也豐富了科教電影的創作思路和手段。

離休后的杜生華依然繼續著自己對于電影的熱忱。他不僅拍攝了一系列的兒童教育片、法制故事片，還用三年時間總結出版了十八萬字的《影視編導愛好者必讀》的理論著作，把自己創作經驗和體會貢獻給年輕一代。這真是烈士暮年，壯心不已。在他身上留下了新中國電影半個多世紀的影子，他是他同輩人和電影史學家共同承認的電影家、科教電影大師級導演、新中國科教電影的開拓者和奠基者之一。現在，杜生華老先生已年過九旬，仍念念不忘電影，關心電影的發展與未來，仍然走在電影之路上。