筆隨心運

摘 要：金農(nóng)是清代書畫家，揚州八怪之首。因其在書畫方面都非常有名望，所以研究者居多，但觀其研究現(xiàn)狀基本都以書體或繪畫全貌為主。而筆者則選取其具有獨特風(fēng)貌的梅花作品《寄人籬下》進(jìn)行研究，主要從此作品的裝飾性美感、古拙散逸的筆墨韻味、悲涼孤寂的心境三個方面進(jìn)行探析，以期達(dá)到共鳴。

關(guān)鍵詞：金農(nóng)；《寄人籬下》

金農(nóng)是“揚州八怪”畫家中的重要成員，在藝術(shù)方面成就很高。在書法上異于常人的“漆書”具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力；在繪畫上以畫梅花的成就最高，具有獨特的風(fēng)貌。本文所讀的是金農(nóng)花鳥畫梅花中的其中一幅作品，此作品與其他梅花無論在構(gòu)圖、用筆還是心境上的表現(xiàn)均有獨特之處，特別是他的世俗人情之感的表現(xiàn)，令筆者久久不能忘懷。

1 金農(nóng)生平與花卉畫概況

金農(nóng)（1687～1763年），字壽門，一字司農(nóng)，號冬心，又號稽留山民、恥春亭翁、百二硯田富翁、心出家庵粥飯僧、如來最小第、曲江外史、龍梭仙客等，浙江杭州人。雖一生都“期有所遇”于朝廷，但乾隆元年（1736年）之后，一直走書畫道路。60歲之前主要來往于杭州、揚州間，60歲后基本定居揚州，展開“和蔥和蒜賣街頭”的書畫生涯，成為“揚州八怪”畫家中重要一員。

金農(nóng)所涉及的花卉題材廣泛，表現(xiàn)手法多樣。有沈陽故宮博物院藏《雜畫》冊中的枇杷、南天竹、芭蕉、水仙等的白描表現(xiàn)手法；有故宮博物院藏《花卉》冊中柳枝、西瓜、紅杏等色彩點寫的意筆畫；還有天津藝術(shù)博物館藏《花卉》冊、《雜畫》冊中枇杷、繡球、葡萄、楊梅、牡丹的墨筆點寫。然而，金農(nóng)表現(xiàn)最多的還是以墨筆點寫為主的梅花題材表現(xiàn)。此《寄人籬下》圖是他眾多墨梅畫中比較具有代表性的一幅作品，是金農(nóng)心境的真實反映，具有濃濃的詩意。

2 讀金農(nóng)花鳥畫梅花《寄人籬下》

金農(nóng)的墨梅作品很多，有藏于故宮博物院的《梅花三絕》，有藏于安徽博物館的《梅花》軸及揚州博物館藏的《梅花》軸。此《寄人籬下》圖冊是藏于故宮博物院的《梅花三絕》冊中的一幅作品，紙本墨筆，縱23.2厘米，橫33.3厘米。其作品與其他梅花圖不同，很是特別。畫面簡約，僅有一籬笆內(nèi)透出梅花而灑落于地，右邊題曰：“寄人籬下”，耐人尋味。悉心研讀發(fā)現(xiàn)金農(nóng)在構(gòu)圖、用筆、及意境的追求上均有自己獨特的見解。

2.1 裝飾美感的構(gòu)圖追求

此《寄人籬下》圖頁，構(gòu)圖具有強(qiáng)烈的裝飾性。之所以說他有裝飾美感，主要體現(xiàn)畫面中有秩序性、重復(fù)性、對稱性、夸張性。首先此幅為長方形構(gòu)圖，金農(nóng)為了加強(qiáng)方形的感受運用了三組豎線條，即兩組籬笆的豎線和題款的豎線。并且讓其畫面中從左往右數(shù)的第二道籬笆門把畫面分成了左右兩邊對稱的視覺效果，為了加強(qiáng)這種對稱的美感，非常巧妙地運用籬笆間的深色的繩索，把畫面分割成了幾個相互對稱的塊面。然后再看畫面中的梅花，如果從籬笆門的正中間給它畫一條線的畫就會發(fā)現(xiàn)，梅花的比例也是對稱的，具有均衡之美。因畫面中用最深的墨色來題款、用大塊面稍淡的墨色來畫籬笆、用淡墨勾寫梅花，使畫面黑白灰、虛實感得到了最大的夸張而具有美感。

2.2 古拙散逸的筆墨追求

金農(nóng)的梅花畫法可追溯到宋元時期，師法揚無咎等人而得古人之意。在乾隆二十五年的《梅花圖軸》中，金農(nóng)在款中提到：“宋釋氏澤禪師善畫梅，嘗云：用心四十年才能作花圈少圓耳。元趙子固亦云濃墨點椒大是難事，可見古人不茍敗煤禿管，豈肯輕易落與紙上耶。予畫梅率意為之，每當(dāng)一圈一點處深領(lǐng)此語之妙，以示吾門諸弟子也。”另外金農(nóng)畫梅以“漆書”入畫而具有古拙之感，且金農(nóng)才思敏捷，用筆松動靈活，畫梅率意為之而具有散逸之美，這樣的美感在籬笆和梅花上得到了充分的體現(xiàn)。金農(nóng)在畫籬笆時用筆、用墨、用水非常的活，枯濕、濃淡對比強(qiáng)烈，中側(cè)峰兼用。例如，畫面中的右邊的籬笆門，金農(nóng)以筆根為水、筆中為淡墨、筆尖為濃墨的中鋒用筆中，寫出了籬笆的門邊黑色，隨著筆尖濃墨的減少，接下來的線條慢慢地變淡，使得每一根線條之間墨色層次富有變化。然后直到筆尖的濃墨用完時，根據(jù)毛筆的含水量進(jìn)行蘸水蘸墨，待整塊籬笆門畫完后看起來有濃淡濃的虛實變化而具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，又因用筆靈活多變，中側(cè)峰兼用而得了一種松動之感。在梅花的畫法上金農(nóng)比較簡練率意地運用了勾圈點染法，而具有清逸之美。金農(nóng)的這種古拙散逸的筆墨追求是與他的人生經(jīng)歷相對應(yīng)的，在不知不覺的作畫過程中，筆墨隨著內(nèi)心的情感自然流淌。

2.3 悲涼孤寂的心境反映

《寄人籬下》構(gòu)圖特別，畫面元素單純，只有籬笆、梅、題款組成。圖中籬笆將畫面分割成院內(nèi)和院外兩個不同的世界，體現(xiàn)了金農(nóng)的生活狀態(tài)，他雖為以買畫為生，但是他一生“期有所遇”于朝廷。院內(nèi)梅花半隱半現(xiàn)，在左邊籬笆門的下方有散落的碎花瓣與上面半露的梅花遙相呼應(yīng)，更增添了畫面的悲涼氣氛。金農(nóng)自喻為圖中的梅花，雖有凋零但還是繁花累累，然花再好，門敞開著，卻無賞花之人，透露出懷才不遇的無奈與感傷。畫中“寄人籬下”的題字大而濃重，更加深了這種孤寂、悲涼、蕭瑟之感。這幅圖把作者曾流落揚州、寄人籬下的怨憤情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。金農(nóng)在此幅畫中把梅花的形式美與詩意美推向了極致，使書法與繪畫相互呼應(yīng)達(dá)到了獨特美的境界。

3 金農(nóng)的藝術(shù)成就及影響

金農(nóng)為揚州八怪之首，“漆書”個性強(qiáng)烈，受到世人追捧。他的繪畫題材涉及廣泛，畫法多變，以墨梅成就最高。他作畫重視師法大自然的造化和個人獨特的感受，抒發(fā)個性，自成一家；以書法入畫法，注重詩書畫印的結(jié)合；用筆簡練古拙，使情感得到充分的體現(xiàn)。金農(nóng)在畫史上具有變革的意義，給后人很大的啟發(fā)，追隨者眾多，如羅聘、陳彭、項均等。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孔六慶.中國藝術(shù)專史花鳥卷[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2009.

[2] 杭玫.中國畫大師經(jīng)典系列叢書：金農(nóng)[M].北京：中國書店，2011.

作者簡介：蔣佶伯（1982—），女，云南大理人，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士研究生，助教，云南文山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院中國畫教師，研究方向：中國畫藝術(shù)花鳥。