新媒體藝術(shù)在當(dāng)代演藝活動(dòng)中的運(yùn)用

成煜

摘 要：隨著信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展和普及，當(dāng)代演藝活動(dòng)的演藝方式基本都是借助新媒體技術(shù)來(lái)完成。新媒體藝術(shù)與當(dāng)代演藝活動(dòng)的有機(jī)結(jié)合，為舞臺(tái)帶來(lái)了全新的活力。新媒體藝術(shù)的出現(xiàn)，無(wú)疑是更加豐富了人們的想象力與創(chuàng)造力，為當(dāng)代演藝活動(dòng)的形式、新穎點(diǎn)提供了極大程度的幫助。為了明確新媒體藝術(shù)對(duì)當(dāng)代演藝活動(dòng)的影響，本文簡(jiǎn)要談?wù)勑旅襟w藝術(shù)在當(dāng)代演藝活動(dòng)中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù)；當(dāng)代演藝活動(dòng)；運(yùn)用

0 引言

從歷史層面分析，新媒體藝術(shù)對(duì)當(dāng)代演藝活動(dòng)的介入主要是攝像技術(shù)的發(fā)明；從技術(shù)層面分析，投影、互動(dòng)、全息虛擬現(xiàn)實(shí)、動(dòng)作捕捉以及實(shí)時(shí)渲染等全新技術(shù)為新媒體藝術(shù)帶來(lái)了全新的發(fā)展空間；從空間層面分析，新媒體藝術(shù)的傳媒性與信息可傳播性特點(diǎn)，促使當(dāng)代演藝活動(dòng)能夠更好地面向全世界。新媒體藝術(shù)的出現(xiàn)，無(wú)疑為當(dāng)代演藝活動(dòng)提供了更加廣闊的發(fā)展空間。

1 新媒體藝術(shù)在當(dāng)代演藝活動(dòng)中新技術(shù)手段的運(yùn)用

1.1 舞臺(tái)投影技術(shù)

自20世紀(jì)60年代捷克舞臺(tái)美術(shù)家斯沃博達(dá)把投影技術(shù)帶入了舞臺(tái)演出以來(lái)，隨之2000年之后游戲、動(dòng)畫、數(shù)碼互動(dòng)以及影像合成等技術(shù)的不斷成熟和創(chuàng)新，新媒體藝術(shù)逐漸滲透到每一種藝術(shù)形式當(dāng)中，與舞臺(tái)、表演、戲劇以及音樂等多種藝術(shù)類型相融合，最終形成混合媒介藝術(shù)，創(chuàng)新當(dāng)代演藝活動(dòng)。[1]投影影像被廣泛地應(yīng)用于當(dāng)代演藝活動(dòng)當(dāng)中，其技術(shù)手段與表現(xiàn)形式層出不窮，從投影類型上就能夠分為多種形式，例如全息投影、二維投影以及三維投影。

應(yīng)用表演舞臺(tái)的投影技術(shù)，其形式主要被分為立體影像、平面影像兩種。[2]立體影像在當(dāng)代演藝活動(dòng)中的應(yīng)用較為普遍，其主要是用于舞臺(tái)空間相對(duì)較為平行的時(shí)間與空間。在當(dāng)前的許多當(dāng)代演藝活動(dòng)中，視頻影像已經(jīng)成為舞臺(tái)布景的一個(gè)重要部分，其主要負(fù)責(zé)地理?xiàng)l件、時(shí)間點(diǎn)等轉(zhuǎn)變的工具。平面影像又被分為視頻影像和圖片影像。在許多的演藝活動(dòng)中，都存在圖片投影環(huán)節(jié)，其主要描述人的記憶、自然情景以及背景環(huán)境等信息，在舞臺(tái)燈光的交替中進(jìn)行變換，促使當(dāng)代演藝活動(dòng)呈現(xiàn)動(dòng)靜交叉的目的。

1.2 新媒體穿戴道具

就目前而言，新媒體藝術(shù)中，穿戴道具主要是指有LED燈光的舞臺(tái)裝扮。在使用這些舞臺(tái)裝扮，裝扮在演員身上之后，會(huì)發(fā)出不同顏色、不同頻率的燈光。這也是舞臺(tái)光線的一種全新展現(xiàn)方式。這些舞臺(tái)道具有一定的互動(dòng)作用，其能夠按照穿戴者的肢體動(dòng)作適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)光線顏色、大小以及明暗度等等，從而滿足當(dāng)代演藝活動(dòng)的需求。

例如，2012年在舊金山歌手左拉·杰西就穿戴了一個(gè)大型的LED燈光“圍脖”。效果圖見圖1。由圖1可以發(fā)現(xiàn)，這個(gè)大型的LED燈光“圍脖”由薄膜材料和骨架結(jié)構(gòu)構(gòu)成，其中有多個(gè)LED燈。這一種LED道具形狀能夠凸顯表演者的裝扮，該演藝活動(dòng)在舊金山的古根海姆博物館中進(jìn)行，這一道具也能夠體現(xiàn)一種會(huì)發(fā)光的“水母”的優(yōu)美感，這與主題也是非常符合的。

2 新媒體藝術(shù)在當(dāng)代演藝活動(dòng)中表演形式的運(yùn)用

2.1 投影內(nèi)容大量引入演藝活動(dòng)舞臺(tái)

就目前許多的新媒體藝術(shù)影響之下的演藝活動(dòng)，大多數(shù)作品都具備獨(dú)特的、別具風(fēng)格的投影創(chuàng)意。在這些投影當(dāng)中，有些圖像的含義一目了然，是具象的表現(xiàn)方式，例如動(dòng)畫背景。而有些是抽象的，例如由線條色塊或數(shù)字圖像等拼接組成的內(nèi)容。

投影在演藝活動(dòng)當(dāng)中的運(yùn)用能夠?yàn)槲枧_(tái)表演提供各種各樣的效果，體現(xiàn)演藝活動(dòng)的多種精神和意義，投影在演藝活動(dòng)當(dāng)中一般扮演四種角色，分別是互動(dòng)角色、場(chǎng)景表現(xiàn)角色、表演空間的重塑角色以及心理表現(xiàn)活動(dòng)角色。

就以場(chǎng)景表現(xiàn)為例。場(chǎng)景表現(xiàn)是投影最為重要的運(yùn)用之一。場(chǎng)景表現(xiàn)主要是指對(duì)時(shí)間運(yùn)動(dòng)和空間環(huán)境變化的表現(xiàn)。投影表現(xiàn)場(chǎng)景，應(yīng)用一段實(shí)際的影像去替代人們的想象，以更加直接的方式呈現(xiàn)人物和表演者所想要描述的環(huán)境，與此同時(shí)展現(xiàn)舞臺(tái)的表現(xiàn)力。

2.2 肢體語(yǔ)言與數(shù)字影像的結(jié)合運(yùn)用

肢體語(yǔ)言是演藝活動(dòng)當(dāng)中非常重要的一種形式。在新媒體藝術(shù)當(dāng)中，許多作品都與肢體語(yǔ)言有著非常密切的聯(lián)系。除了肢體本身以外，其運(yùn)動(dòng)還能夠體現(xiàn)更加豐富的舞臺(tái)效果。而計(jì)算機(jī)成像技術(shù)也正是為了這一目的的實(shí)現(xiàn)提供必要的技術(shù)支持。新媒體藝術(shù)演藝活動(dòng)當(dāng)中，許多投影資源都是預(yù)先拍攝好的影像，而許多投影則是實(shí)時(shí)生成的。許多的影像生成都是建立在肢體動(dòng)作的引導(dǎo)之上。演藝活動(dòng)表演者借助計(jì)算機(jī)影像技術(shù)，使肢體動(dòng)作表達(dá)以及聲音的表述具備更加形象、生動(dòng)的特點(diǎn)。當(dāng)前，國(guó)外許多的演藝活動(dòng)機(jī)構(gòu)都將創(chuàng)新重點(diǎn)放在實(shí)時(shí)成像技術(shù)的探索和研究當(dāng)中。其中，特別是舞臺(tái)方面的演藝活動(dòng)對(duì)這一技術(shù)的投入更大。

3 新媒體藝術(shù)在當(dāng)代演藝活動(dòng)中舞臺(tái)美術(shù)的運(yùn)用

舞臺(tái)美術(shù)的運(yùn)用最為主要的便是空間的拓展。投影的場(chǎng)景展現(xiàn)最大的作用就是能夠拓展空間的范圍，使固定的演藝活動(dòng)舞臺(tái)能夠更大、更高、更寬。拓展舞臺(tái)的空間主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，實(shí)際空間面積的變動(dòng)以及創(chuàng)建劇場(chǎng)以外的虛擬空間。

按照鏡框式舞臺(tái)以及傳統(tǒng)透視布景的原理，常規(guī)的布景主要是依靠舞臺(tái)空間自身去體現(xiàn)空間的概念，前景是表演者的實(shí)際活動(dòng)空間；中景是天幕燈光區(qū)域與表演區(qū)域之間的布景局域，這一個(gè)區(qū)域中沒有表演者的活動(dòng)；遠(yuǎn)景用于繪制幕布代替，構(gòu)建空間功能。一般情況下，被空出來(lái)的中景主要承擔(dān)空間的收縮能力，能夠起到一定程度的空間調(diào)節(jié)能力，配合近景能夠?qū)崿F(xiàn)擴(kuò)大空間的目的。

投影的發(fā)生大部分是彌補(bǔ)遠(yuǎn)景形態(tài)，一方面是讓遠(yuǎn)景的景物能夠活躍起來(lái)，用于體現(xiàn)室外空間，體現(xiàn)大自然這類空曠、廣闊的空間概念，效果十分顯著；另一方面，將中景的部分任務(wù)轉(zhuǎn)變到遠(yuǎn)景上面，因?yàn)樵谛旅襟w藝術(shù)介入之后，因?yàn)橐曨l的影像具備能夠“動(dòng)”的特點(diǎn)，空間的大小能夠通過一定手段進(jìn)行隨意的控制，通過透視關(guān)系的調(diào)控，實(shí)現(xiàn)不同大小空間感，也就提升了空間大小。

空間的拓展還可以從提供舞臺(tái)以外的虛擬空間來(lái)實(shí)現(xiàn)。這里所指的虛擬空間和通過戲劇表演產(chǎn)生想象思想中的空間不同，只是單一的物理空間概念。虛擬空間能夠是與現(xiàn)有空間共存的次要空間，也能夠是因?yàn)槟徊纪队岸鴦?chuàng)建出來(lái)的數(shù)字化空間。例如，2015紐約時(shí)裝周拉夫勞倫的時(shí)裝發(fā)布會(huì)以及2008年的斯特拉文斯基“春之祭”3D表演都是典型的案例，其創(chuàng)造的空間就是一種典型的數(shù)字化虛擬空間，而以二維動(dòng)畫建設(shè)的投影背景同樣也是虛擬空間。

4 結(jié)語(yǔ)

新媒體藝術(shù)在當(dāng)代演藝活動(dòng)中的創(chuàng)作空間非常廣闊。在未來(lái)的創(chuàng)作當(dāng)中，新媒體藝術(shù)應(yīng)用下的演藝活動(dòng)將不再受到空間的束縛，能夠在幾乎所有的媒介當(dāng)中隨意傳播，包含物理、建筑墻面等三維空間，其在各種娛樂活動(dòng)當(dāng)中都能夠得以綻放。新媒體藝術(shù)在當(dāng)代演藝活動(dòng)中的應(yīng)用可以說(shuō)是演藝活動(dòng)的全新“身體”，為創(chuàng)作、內(nèi)容、觀眾開放了全新的途徑。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳雨婷.新媒體藝術(shù)的商業(yè)運(yùn)用——記中國(guó)設(shè)計(jì)師沙龍第五期暢言壇主題活動(dòng)[J].創(chuàng)意世界，2013（9）：58-59.

[2] 朱軼靈.新媒體藝術(shù)的多種視覺感官設(shè)計(jì)——試論其在中國(guó)當(dāng)代博物館中的應(yīng)用[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2016（1）.