《像我這樣的一個(gè)女子》中怡芬姑母形象分析

向季慧

內(nèi)容摘要：《像我這樣的一個(gè)女子》是香港女作家西西的代表作。小說(shuō)通過(guò)主人公“我”大量的內(nèi)心敘說(shuō)，講述“我”和怡芬姑母二人因這份為遺體化妝的特殊職業(yè)而在生活中所面臨的種種遭遇，包括被剝奪了愛(ài)情、友情的權(quán)利。小說(shuō)中怡芬姑母是一個(gè)不斷變化的、動(dòng)態(tài)的形象，她愛(ài)“我”，自己獨(dú)立也希望我能獨(dú)立；不懼怕死亡，卻又看重身后事；在愛(ài)情中受到傷害，但仍舊心存希望；既脆弱又堅(jiān)強(qiáng)……這樣的怡芬姑母對(duì)“我”的影響非常之大。此外，整個(gè)故事是在對(duì)“我”和怡芬姑母經(jīng)歷的穿插敘述中推進(jìn)的，怡芬姑母的經(jīng)歷和體驗(yàn)始終作為一條暗線，影響著我的內(nèi)心思索，推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展，在小說(shuō)中起著舉足輕重的作用。分析怡芬姑母形象對(duì)解讀文本意義重大。

關(guān)鍵詞：《像我這樣的一個(gè)女子》 怡芬姑母 人物形象

香港女作家西西的短篇小說(shuō)《像我這樣的一個(gè)女子》以其獨(dú)特的敘事方式成為港臺(tái)文壇的經(jīng)典之作。小說(shuō)成功地運(yùn)用了意識(shí)流的敘事方法，以第一人稱(chēng)的“內(nèi)視點(diǎn)”視角來(lái)展開(kāi)主人公“我”豐富多變的內(nèi)心戲。小說(shuō)的整個(gè)事件都是透過(guò)“我”的觀察、認(rèn)知來(lái)寫(xiě)的，并通過(guò)我的腦子去思考和聚焦，通過(guò)主人公“我”平緩、反復(fù)、悠長(zhǎng)的獨(dú)白式的述說(shuō)，向讀者呈現(xiàn)出一個(gè)在殯儀館為死去的人化妝的女子，即“我”的不同尋常的人生際遇，包括愛(ài)情、友情、成長(zhǎng)。

“我”的這份“特殊職業(yè)”是怡芬姑母?jìng)魇诘模怯坞x于社會(huì)邊緣的、為世俗所忌憚的職業(yè)。“我”的男朋友夏一直誤以為“我”是給一般女子美化容貌的神奇化妝師，殊不知“我”每天是為遺體修理鬢角，拼接頭顱。而今天“我”就將應(yīng)夏之請(qǐng)，帶他參觀“我”的工作。此刻的“我”坐在距離殯儀館只三百步的咖啡廳等夏，內(nèi)心忐忑不安。想起“我”年輕的兄弟的愛(ài)情悲劇，想起一對(duì)為情自殺的懦弱情侶，更重要是想起怡芬姑母年輕時(shí)愛(ài)情的破滅之故，“我”的內(nèi)心沉重、消極，充滿(mǎn)了隱憂(yōu)。

對(duì)于“我”的性格及對(duì)待即將被證實(shí)的愛(ài)情的種種擔(dān)憂(yōu)，這都與“我”的成長(zhǎng)經(jīng)歷息息相關(guān)，都與怡芬姑母對(duì)“我”潛移默化的影響密切相連。“我”打小父母亡故，“由怡芬姑母把我撫養(yǎng)長(zhǎng)大”[1]，她“把她的畢生絕學(xué)傳授給我”，以致“我終于變得愈來(lái)愈像我的姑母，甚至是他的沉默寡言，她的蒼白的手臉，她步行時(shí)慢吞吞的姿態(tài)……我就是怡芬姑母的一個(gè)延續(xù)。”所以怡芬姑母是“我”成長(zhǎng)過(guò)程中對(duì)“我”影響最大的人。從文章結(jié)構(gòu)看，怡芬姑母在“我”的敘說(shuō)中占了相當(dāng)?shù)谋戎兀⑶乙恢弊鳛橐粭l隱形線索推動(dòng)著我的內(nèi)心敘述和故事發(fā)展。可見(jiàn)，怡芬姑母在整篇小說(shuō)中的重要性，分析其形象對(duì)于解讀文本至關(guān)重要。

通過(guò)細(xì)讀文本不難發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)的字里行間都透露出怡芬姑母是一個(gè)有著多重矛盾的形象：

一.既疼愛(ài)“我”，又把“我”推向了一個(gè)世俗禁忌的職位。

“我”從小無(wú)依無(wú)靠，怡芬姑母一手把我撫養(yǎng)成人，扮演者母親的角色。她把畢生絕學(xué)傳授給我，“完全是因?yàn)槲沂撬挠H侄女兒的緣故”。并且，為死去的人化妝，這種技藝是一生一世都不會(huì)失業(yè)的職業(yè)，而且收入頗豐。“像我這樣一個(gè)讀書(shū)不多，知識(shí)程度低的女子”，幾乎沒(méi)有能力到這個(gè)狼吞虎咽、弱肉強(qiáng)食的世界上去和別的人競(jìng)爭(zhēng)。怡芬姑母正是出于這些考慮，完全是為了以后“我”的生活著想，讓“我”能在社會(huì)上自食其力，不像別的女子那般依靠別人養(yǎng)活自己，才把她的技藝傳授給“我”。誠(chéng)然，這是愛(ài)“我”的表現(xiàn)。

然而，這份職業(yè)又是如此的特殊。它被社會(huì)世俗所忌憚、懼怕，幾乎剝奪了所有女孩兒正常戀愛(ài)、生活的權(quán)利，包括怡芬姑母，也包括正在遭遇中的“我”。它讓人慢慢失掉朋友，被人離棄，變得孤獨(dú)沉默。不管是在愛(ài)情還是生活方面，這種職業(yè)所帶來(lái)的心酸苦楚，怡芬姑母是真實(shí)感受、親身經(jīng)歷過(guò)的，并且“她有一個(gè)預(yù)感，我的命運(yùn)和她的命運(yùn)相同”——被愛(ài)情拋棄，孤獨(dú)終老。但她仍毅然決然的把“我”，她的親侄女兒，推向了這樣一個(gè)社會(huì)邊緣化、孤立無(wú)援的位置。這是怡芬姑母這一形象的第一重矛盾。

二.既獨(dú)立，又脆弱；既渴望陪伴，又甘于寂靜。

首先，從怡芬姑母對(duì)“我”說(shuō)的話：“你也不必像別的女子那般，要靠別的人來(lái)養(yǎng)活你了。”可見(jiàn)她是一個(gè)主張追求獨(dú)立人格，靠自己的技術(shù)和勞動(dòng)養(yǎng)活自己的人。但是，當(dāng)面對(duì)曾經(jīng)起誓絕不離棄，必定白頭偕老的男友，因看到自己的工作而被嚇得魂飛魄散，拔腿而逃時(shí)，她的內(nèi)心受到了極大地創(chuàng)傷，并且多年以來(lái)一直活在這種陰影之下無(wú)法自拔，“以前喜歡一面工作一面唱歌”，“變得逐漸沉默寡言”。

無(wú)奈，這個(gè)男人并沒(méi)有“因?yàn)閻?ài)，所以并不害怕”。怡芬姑母獨(dú)自在一間斗室里對(duì)她沉默的朋友反復(fù)說(shuō)道：“他不是說(shuō)愛(ài)我的么，他不是說(shuō)他不會(huì)離棄我的嗎？”可見(jiàn)她非常重視且依戀這段曾經(jīng)看似至死不渝的愛(ài)情，所以越是珍視，越是在乎，越是絕望。而這一切，似乎早在她選擇職業(yè)的時(shí)候就埋下了根源。怡芬姑母學(xué)習(xí)到了非常精湛純熟的化妝技巧，但她并沒(méi)有如大家期待那樣開(kāi)什么大規(guī)模的美容院，而選擇了一個(gè)在她看來(lái)“沒(méi)有人世間的是是非非，一切的妒忌、仇恨和名利的爭(zhēng)執(zhí)都不存在”的地方。她選擇了這份孤獨(dú)而寂寞的工作，也甘于這份于寂靜，也是她對(duì)人生的一種態(tài)度。這是怡芬姑母這一形象的第二重矛盾。

三.在有生之年不為至親化妝，卻一定要讓“我”為她化妝。

作為一位為死去的人化妝的化妝師，每天面對(duì)無(wú)數(shù)的亡故的人，是必然會(huì)看淡生死。怡芬姑母也一樣，她不懼怕死亡。但是，“怡芬姑母在收我為徒時(shí)曾對(duì)我說(shuō)過(guò)：你必須遵從我一件事情，我才能收你為門(mén)徒……當(dāng)我躺下，你必須親自為我化妝。”是的，“怡芬姑母希望我是她的化妝師”，如此嚴(yán)肅、執(zhí)著、鄭重其事，“我”也不知道其中的緣由。而在“我”看來(lái)，“當(dāng)我躺下，我的軀體與我還有什么相干呢？”但那卻是怡芬姑母唯一的私自的愿望。

也許是出于職業(yè)心理，怡芬姑母認(rèn)為死是對(duì)生命的總結(jié)，為死去的人化妝是一種生命儀式，所以她特別看重。也許與怡芬姑母多年來(lái)養(yǎng)成的性格有關(guān)，她沉默寡言，習(xí)慣寂寞，所以在躺下之后也不愿任何陌生人接觸她的軀體。這是怡芬姑母這一形象的第三重矛盾。

四.既看淡愛(ài)情，但又心懷希望。

海德格爾曾說(shuō)：“人在沒(méi)有感受到死亡之時(shí)，也就遺忘了死亡的存在，而存在就是提前到來(lái)的死亡，這存在就是思想意識(shí)中的對(duì)死亡的恐懼。”[2]與死亡關(guān)聯(lián)的一切事物，都會(huì)讓人感到不可抑制地顫栗，這是人天生就有的原始膽怯。所以當(dāng)怡芬姑母面對(duì)曾經(jīng)發(fā)誓愿意為自己做任何事情的男朋友，看到一群不會(huì)說(shuō)話、沒(méi)有能力呼吸的死者倉(cāng)皇而逃時(shí)，她只是在思考為什么他的愛(ài)沒(méi)有讓他變得無(wú)所畏懼，而沒(méi)有強(qiáng)求。在以后的日子里，怡芬姑母也只是把這些故事對(duì)一群沉默的朋友訴說(shuō)，顯得格外淡然沉靜。

但怡芬姑母對(duì)待愛(ài)情依然抱以樂(lè)觀、堅(jiān)定的態(tài)度，即使曾經(jīng)因?yàn)槭浪椎哪抗舛粣?ài)情拒之門(mén)外。當(dāng)“我”對(duì)和夏的這份愛(ài)情發(fā)出一連串疑問(wèn)時(shí)，她堅(jiān)定的說(shuō)：“如果由于愛(ài)，那還有什么畏懼的呢”，“也許夏不是一個(gè)膽怯的人。”除此，她還告訴我，“我的母親在她的記憶中是永生的，因?yàn)樗@么說(shuō)過(guò)：因?yàn)閻?ài)，所以并不害怕。”也許是“我”的母親在愛(ài)情中表現(xiàn)出的勇敢和無(wú)所畏懼點(diǎn)燃了怡芬姑母心中一線希望，所以，在她內(nèi)心深處仍然堅(jiān)守著愛(ài)的信念，悲傷但不絕望，失望依舊心存希望。這是怡芬姑母這一形象的第四重矛盾。

由以上四重矛盾可見(jiàn)怡芬姑母是一個(gè)動(dòng)態(tài)的、不斷變化的形象，她愛(ài)“我”，自己獨(dú)立也希望“我”能獨(dú)立；不懼怕死亡，卻又看重身后事；在愛(ài)情中受到傷害，但仍舊心存希望。這樣的怡芬姑母給“我”生命觀、愛(ài)情觀產(chǎn)生了重大影響。

首先，由于“我”并非一個(gè)膽怯的人，所以怡芬姑母才把這份絕技傳授給”我”，于是“我”自然而然的踏上了與她相似的道路。在生活中的孤寂，在愛(ài)情中的遭遇，以及可能孤獨(dú)終老的隱憂(yōu)等都成了她的一個(gè)延續(xù)。

其次，小說(shuō)開(kāi)篇就說(shuō)“像我這樣的一個(gè)女子，其實(shí)是不適宜和任何人戀愛(ài)的”，表現(xiàn)出濃濃的宿命感和悲觀消極的感情基調(diào)。的確，由于這份特殊職業(yè)，“我”在愛(ài)情中是嚴(yán)重不自信的。但當(dāng)“我”預(yù)感到自己會(huì)重蹈姑母的命運(yùn)，走向愛(ài)情的墳?zāi)箷r(shí)，她說(shuō)，“但我總相信，在這個(gè)世界上，必定有像我們一般并不畏懼的人。”所以“這也是為什么我一直沒(méi)有向夏對(duì)我的職業(yè)作進(jìn)一步解釋的緣故”，怡芬姑母讓我在悲觀的愛(ài)情中還保存著一絲絲希望，怡芬姑母的聲音就是一種潛在的愛(ài)情宣言。

除此之外，細(xì)讀文本還可以發(fā)現(xiàn)，從小說(shuō)的第五段敘說(shuō)開(kāi)始，即“怡芬姑母把她的技藝傳授給我，也許有甚多的理由……”，“我”的每一次內(nèi)心獨(dú)白都是與怡芬姑母相關(guān)聯(lián)的，在“我”的敘述中穿插她的經(jīng)歷和體悟，進(jìn)而又推動(dòng)著“我”的內(nèi)心思考。整篇小說(shuō)以“我”對(duì)于夏的這份愛(ài)情的擔(dān)憂(yōu)和思考為明線，怡芬姑母的情感經(jīng)歷和體驗(yàn)為暗線，二者是相互穿插、相互交織、相輔而生的。

質(zhì)言之，在小說(shuō)中怡芬姑母雖只作為一個(gè)次要人物出場(chǎng)，但她有職業(yè)、有思想、有故事、有性格，不僅是一個(gè)血肉飽滿(mǎn)的形象，更是在整篇小說(shuō)中起著不可或缺的作用，是解讀文本的關(guān)鍵。

注 釋

[1]本文引用皆出自西西小說(shuō)集《像我這樣的一個(gè)女子》.臺(tái)灣洪范書(shū)店，1984年版.

[2]海德格爾.存在與時(shí)間[M].上海：知三聯(lián)書(shū)店，1987版.

（作者單位：華中師范大學(xué)文學(xué)院）