淺析林逋《點絳唇·題草》中春草意象

內容摘要：林逋的《點絳唇·題草》是詠草詩中的一絕。這首詞，語言秀麗自然，平淡之中自有空明澄凈，已沒有晚唐詞風華麗貴胄、浮艷之感。讀來詞約意豐，意味深長，耐人尋味意境幽遠，雅致平和。細細咂摸，其中春草的意象蘊涵豐富。不同于有些詩作只是引用一種含意，這首詞中春草概含了的三種主要意象。本文通過賞析林逋《點絳唇·題草》，并且分析春草的主要意象。

關健詞：春草意象 離愁 惜春 懷人

金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。

又是離歌，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數，南北東西路。

——林逋《點絳唇·題草》

宋代朱熹在《詩集傳·序》中說道：“人生而靜，天之性也，敢于物而動，性之欲也。夫既有欲矣，則不能無思，既有思矣，則不能無言，既有言矣，則言之所不能盡，而發于咨嗟詠嘆之余者，必有自然之音響節奏而不能已焉。此詩之所以作也。”[1]林逋是北宋初期一位重要的隱逸詩人，性情孤高，襟懷沖淡。給人一種斷絕人情，只有神清骨冷之感。而這首詞和《長相思·吳山青》一道表現林逋情感生活，展現出他有血有肉的一面。讓人們看到了具有人情味的林逋，而不僅僅是孤高超脫的隱士。全詞真情流露，纏綿悱惻，細膩婉轉，用春草將離別寫得凄切哀婉，感人至深，非親身經歷不能作。

詞中看似無一“草”字，細細品味，處處皆草。金谷園里年年春色滿園，碧草隨意生長，物是人非，主人早已不在。殘花凋落，滿地芳草，和著迷茫煙雨，細雨霏霏，煙霧靄靄。凄凄離歌一曲，回蕩在暮色籠罩下的長亭。故人已去。春草無數，長遍了南來北往的大路。詞的每一句都勾勒出一幅畫面，其中必不可少的便是茂盛的春草。

分析這首詞，可知林逋筆下的春草蘊含著三種意味。

一.金谷園里亂生的春草——離愁別恨與感時傷事

詞人用金谷這個典故，開門見山，直接點明送別主題。茂密繁復的春草隨意生長，渲染烘托出送別的感傷氛圍。葳蕤的春草富有生機與活力，詞人卻無心欣賞，心里正位友人的離去而悲傷，如同這茂盛的春草，密密麻麻，難以紓解。用金谷也拉伸了詞境里時間上的維度，虛實結合，將歷史與現實并用，含有時過境遷，繁華舊景，皆過眼云煙之感。

金谷，即金谷園，指西晉富豪石崇河陽建造的一座奢華的別墅。南朝江淹《別賦》有句曰：“至若龍馬銀鞍，朱軒繡軸，帳飲東都，送客金谷。”[2]金谷遂成送別踐行之典故。

亂，《漢語大字典》解釋很多，有1.無秩序，混亂；2.彌漫；3.紛繁；4.隨便，任意這幾種意思可作此處的釋義。作彌漫，紛繁，隨意任意之意，可見園中草木之茂密，春色之盎然；而混亂，無序之意，則可突出無人看管，頗有衰敗頹唐之感，與后文“誰為主”緊扣。

唐代杜牧有詩《金谷園》，乃是經過遺跡，觸景生情。“繁華事散逐香塵，流水無情草自春。” 金谷繁華之事如過眼云煙，隨香塵逸散而去，只有流水無情，潺潺東流，芳草無心，碧綠成春。時間如流水，又是一年春草綠，昔日富貴典雅的金谷園如今成破敗荒園，只有碧草是這歷史的見證。再如唐彥謙的《春草》一詩“隨夢入池塘，無心在金谷。青風自年年，吹遍天涯綠。”[3]

所以我認為此處的亂，應該為混亂無序之意更好，以示荒蕪頹敗，物是人非之感。本就悲愁惆悵，再添時過境遷，人世無常的感嘆。雙重情感的疊加使春草意蘊豐富。其情感色彩更強烈突出，表情達意也上更加充分。旺盛的生命力是草的特征，“一歲一枯榮”，榮枯之間，歲月暗換。

二.殘花細雨，滿地的芳草——傷春惜別

關于“余”字，我的看法有兩種。第一，是做剩下，殘余解釋。殘花凋謝，零落成泥。可見詞人傷春嘆春之意。第二，在《爾雅·釋天》中有曰：“三月為病，四月為余……”[4]余，是農歷四月的別稱。農歷四月，已是入夏時分，便是暮春了。下文的“暮”即可指傍晚時分，也可指暮春時節。下片的“暮”既指送別時間是傍晚，又指現下里春色將盡。“亂生”、“余花”，暮春之景。

“滿地”表現春草密集，上覆落花，顯出傷春之情。“和煙雨”，夾雜著煙光細雨。霧靄朦朦，細雨霏霏，花殘草深。烘托渲染出凄迷冷靜，哀婉動人的氛圍，令人可感送別之心境，傷感低沉。“滿地和煙雨”也將詞的空間擴大至茫茫一片煙雨迷蒙之中，詞境頓時深遠，而感傷之情也隨之擴大，哀情遍野。梅堯臣有《蘇幕遮》“滿地殘陽，翠色和煙老”與之有異曲同工之妙。自古傷春便會感時，因為春天是最美好的季節，春意闌珊之時，便預示著大好時光不在，自己白發將生未生，心中何不憂愁煩惱？春光已去，殘花落地，只有春草越來越茂密，心中無限傷感，便覺時光易逝，春光難留，故人亦是難留。離情之上再添傷春之感，傷時之嘆，情感的幾次疊加，使內涵豐富，詞情豐滿。

三.長滿王孫去時路的無數蔓草——懷人至遠方

“又是離歌”，點出離別并非第一次了。“又是”體現詞人無可奈何的心理，難舍之情，再次經歷，心下的苦痛，化作一曲離歌，回蕩在暮色里的長亭。此句細致刻畫分別時的場景，或許詞人太過不舍，故人離去后他便一直站在長亭里，癡癡凝望，直到傍晚。

“王孫去。萋萋無數，南北東西路。”此句化用《楚辭·招隱士》中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”一句，是全詞的高潮。萋萋，草茂盛。與“凄凄”音同，而“凄凄”也可用作“萋萋”。“凄凄無數”，抒不盡的惆悵哀嘆，正如這茂密生長的春草，長滿了東西南北的大路。令人想起李煜的《清平調》中“離恨恰如春草，更行更為遠生。”前人解釋“王孫”，常常忽視了《楚辭·招隱士》后面的呼喚“王孫歸來兮！山中不可久留”。詞人想必也想要呼喚故人歸來，思念之情才隨著野草的蔓延，跟隨他至天涯地角。疊詞的使用，描摹出春草的形貌，真實展現其姿態，纖細柔嫩，惹人憐惜。

這里已經沒有了金谷，沒有了殘花煙雨，也沒有日暮長亭。有的只是春草，密集繁多，單調的綠色充斥著畫面，冷色調給人安靜陰涼之感，襯托出詞人心中的悲涼凄苦。草的特點之一就是多、密集，無窮無盡，正如綿綿不絕的離愁，分別時斷腸，分別后念想，揮之不去，鏟之不盡。薛礪若在《宋詞通論》中說：“林逋的《點絳唇》為詞中詠草的杰作，詞境極冷絕凄楚，與歐陽修的《少年游》，梅堯臣的《蘇幕遮》，都為詠春草的絕唱。”[5]

將離恨比作春草，體現無處不生，連接天涯這一特點的詩作還有許多。如唐彥謙的七絕“天北天南繞路邊，托根無處不延綿。萋萋總是無情物，吹綠東風又一年。”南唐馮延巳《南鄉子》的“細雨濕流光，芳草年年與恨長”；《花間集》中韋莊的一句“獨上小樓春欲暮，愁望玉關芳草路”李煜的《清平樂》“離恨恰如春草，更行更遠還生”；秦觀的《八六子》“倚危亭，恨如芳草，萋萋鏟盡還生。”

詞人巧妙地用擬人手法，將抽象之情化為可見之實物，借景抒情，融情于景，將依依不舍，凄凄滿懷的離愁別恨寄托在春草這個意向之中，不僅使自己的感情得到形象真切地體現，也賦予草這一自然界無情之物以拳拳深情。主體是詠春草，主題卻是抒別離。這首詠物詞，以春草喻離愁，恰如李后主以春水喻哀愁，都表現愁之深、廣，連綿不絕。以春草這一實物來寫離情別恨這樣抽象情感，由物到人，生動形象地描摹出離愁這一主題。草這一意象的使用，也體現詞人獨特的生命體驗和審美價值選擇。詞人用清麗淡雅的語言，生動形象的意象，創造出迷離凄婉的意境，表達了對友人離去的依依不舍，無限惆悵之情。意與象的巧妙結合，情與物的貼切表現，使這首詞成為詠物抒情詞的典范。

參考文獻

[1]全唐詩.北京：中華書局，1960.

[2]陳子展.詩經直解.上海：復旦大學出版社，1983.

[3]唐瑛.草之吟.西華師范大學學報（哲社版），2004，（5）.

注 釋

[1]杭州大學中文系《古文類選》編注組編.古文類選. 杭州：浙江人民出版社， 1981.11.第338頁.

[2]李寅生著.中國古典詩文精品讀本（上）.北京：國家行政學院出版社， 2013.03.

[3]黃鈞，龍華，張鐵燕等校.全唐詩 7.長沙：岳麓書社，1998.09.第160頁.

[4]鄒德文；李永芳編.國學經典.爾雅. 鄭州：中州古籍出版社，2013.01.

[5]朱自清著.宋詞通論.北京：中國三峽出版社，2010.06.

（作者介紹：辜上入，華中師范大學文學院的學生）