探究黑澤明的影像世界——以《羅生門》為例

【摘要】筆者通過對電影大師黑澤明影像世界的淺層次解讀，并以其代表作《羅生門》為例分別從敘事手法、攝影技巧等視角進行剖析。

【關鍵詞】攝影技巧；敘事手法

黑澤明的作品如同他自己的名字一樣，具有極其濃厚且鮮明的色彩，對后來眾多世界級大師產生深遠影響。而他之所以能夠成為日本乃至東方的一個文化符號，主要原因是其有著屬于自我的鮮明個人特性，而對武士道精神的詮釋，則是其中的一個最為重要的元素。國內的普通觀眾在“手撕鬼子”的侵染中早已忘記，武士道精神是作為日本民族性而存在的，千年的文化積淀為日本電影創作提供了最扎實的土壤，其實將武士作為敘事主角，表現武士性格的電影早就存在了，而黑澤明的獨到之處在于他對武士道文化傳統的理解并非停留在一般劍戟片的表層，動作戲帶來的快感，只是黑澤明武士電影的一小部分，更多的則是一種基于民族性的深邃文化探討；對于日本電影而言，武士電影就像武俠電影之于中國的情懷一樣，具有不可替代的民族特征。無論是武士個體還是武士群像，深刻的思想和濃郁的風格都在黑澤明的電影中取得了成功，并且是不可復制的。

武士電影讓黑澤明獲得了世界聲譽，甚至將武士這個文化符號輸入進了好萊塢的武器庫。‘電影天皇的名號代表著黑澤明對于電影的獨斷的權威，但他的多變與魅力遠大于這個符號的類庫稱謂，在武士電影之外我們看到的是一種引領著電影敘事方式的變革，為觀眾呈現處理人性細節的電影大師。芥川龍之介創作的《羅生門》，與黑澤明編導的電影同名，實際上它則取材于芥川的另一篇小說《竹叢中》，因此兩篇小說是毫無關聯的。但經黑澤明之手卻它成了一個世人皆知的詞匯，并開啟了敘事模式和攝影手法的新紀元。

一、攝影技巧

“電影是運動的藝術”，在影片中采用了大量的運動攝影且具有強烈的主觀色彩，攝影機的運動完全依據情節的發展、情緒的積累、場面的調度等，似乎在向觀眾傳達一種暗示，亦或是導演價值觀念的一種引導。然而，《羅生門》一片在景別上雖重視近距離鏡頭的運用，卻沒有與西方電影的特寫式風格趨同。影片中仍然保存了不少的遠景與全景鏡頭，這些鏡頭除必要地交代環境之外，在總體氛圍上使影片籠罩在濃郁的日本的民族特色中。

若要縱向比較羅生門所剖析的人性丑惡和其本身的表現力度可能比不上現在涌現的一些電影作品，但這并不能貶損《羅生門》超出時代的偉大，因為正黑澤明的創造，才讓那些我們已經習以為常的拍攝手法，成為電影工業的慣例。那么攝影風格則是其獨創風格的體現。本片運用了很多閃回鏡頭，在當時屬于一種革新。在傳統的描述空鏡頭的場景中，他還用了一些看似凌亂的鏡頭來表現情緒。黑澤明精心的把我這光線對鏡頭表達的影響，對人物神態的細膩捕捉更讓這個謊言和粉飾交織的故事懸念重重。

二、敘事手法

這部僅有88分鐘的黑白電影有著后現代電影無法超越的深刻，而這種深刻完全建構在不可思議的簡單之上。而簡單有兩個層面的意思：一、場景的簡單，本片只有三個故事場景；二、人物的簡單；場景雖然簡單，但每個事物似乎都暗示著意向，黑澤明的敘事結構在兩層之上，并在其中穿插了多次出人意料的轉折，再三母系之上創造了拷問人性善惡的迷局。如果說敘事方式的革新建立在敘事小說的基礎之上，《羅生門》是黑澤明對于世界上到底有沒有客觀真理的追尋和探索。其獨特之處就在于同一個事件，四個人卻有四種截然不同的說法：‘第一種說法來源于被擒的強盜多囊丸；第二種說法來源于武士的妻子真砂；第三種說法是死去的武士借女巫之口說出來的；第四種說法是由一個旁觀者，也就是當時躲在草叢中的賣柴人講述的，[2]影片具有很大的爭議性，可謂是眾說紛紜。一部分人認為黑澤明對人性抱有悲觀、消極的態度；另一部分人認為黑澤明對人性是保持著樂觀的態度；也許這真是電影的魅力，正是導演的用意之所在吧。

三、小結

整部影片無論是精湛的攝影技巧、獨特的敘事手法、生動的表演，尤其后期的剪輯都相當出色，它從人自身的角度出發，探討人性的問題。正如卡夫卡所說，你如此討厭這個世界，卻發現自己也參與其中。反觀我們每個人，可能都像樵夫一樣富于同情，而又自私自利不愿揭露真實的自己。《羅生門》為我們提供了思考問題的一個不同的角度，提醒人們善于自省，剖析內心。它對電影屆的影響可以概括為一句話：“原來電影可以這樣拍。”黑澤明在片中掌控全局并充分調動了觀眾的情緒，使他‘電影天皇的稱號當之無愧。在他的電影中無論是武士題材還是人性的探討，黑澤明都在以純粹的個人理念去創作電影。總之，電影大師黑澤明的魅力更多的是蘊藏于他那精心推敲設計的獨特的鏡頭和影像以及那耐人尋味的主題意義上，他是日本電影史上一個重要的里程碑，至今仍有著不朽的藝術生命力。

【參考文獻】

[1]潘樺等.世界經典影片分析與解讀[M].中國廣播電視出版社.2007年.

[2]彭吉象.藝術學概論[M].北京大學出版社.2006年.

作者簡介：蘆楠楠，女，漢，云南師范大學美術學院14級藝術學理論專業碩士研究生。研究方向：藝術批評。