河湟古韻

張清民

青海彩陶藝術集制陶、雕塑、繪畫為一體，其中繪畫藝術是彩陶藝術作品的關鍵，這是原始先民的現實與浪漫的結合，充分顯示出古代藝術久經錘煉、爐火純青的高超技藝。隱透著人類沸騰的一種原始沖動力所蘊涵的渴望與追求。

我國彩陶藝術的發展，從興起、繁榮到衰退，經歷了長達八千多年的歷史。是我國遠古文明的第一個高峰，它的發展使遠古文化進入了一個燦爛的時代。青海彩陶無疑是構成華夏遠古文明的重要組成部分，她以其健康淳樸的風格，濃郁深厚的生活氣息，精湛洗練的手法，真實反映了新石器時代彩陶藝術完美的鼎盛風貌。

青海作為黃河文明之源的湟水流域的河湟谷地，有著極其豐富的新石器時代文化遺存。從5000多年前的馬家窯文化、齊家文化，到青銅器時代的卡約文化，無不折射彰顯河湟文明的代表作——制陶業與彩陶裝飾藝術的發達和輝煌。尤其是馬家窯文化的馬家窯、半山、馬廠類型的彩陶，其造型之多樣、構圖之精美、風格之獨特，在我國彩陶藝術中富有極其顯著的地位和突出的歷史價值。

一、青海彩陶藝術的歷史淵源

馬家窯文化距今有5000多年歷史，屬新石器時代的文化遺存。馬家窯類型彩陶留存在于甘青地區的黃河及湟水流域。這一時期制陶業十分發達，并以精美的彩陶器著稱于世。馬家窯類型彩陶多為細泥橙黃陶質，陶器表面打磨光滑，陶質堅硬，火候較高，陶器造型勻稱，上下和諧，別致優美。彩陶藝術多使用通體黑彩，色彩單純明快，彩繪多為各種花紋，用筆飛動流暢，以柔美的弧線來往翻回，勾連往復，圖案布局和諧嚴謹，具有流線韻律和強烈的動感。在青海省大通縣上孫家寨村出土的罕見“舞蹈紋彩陶盆”，陶器內壁上部繪有五人一組，共分三組的舞蹈紋飾。該紋飾是梳著發辮的舞蹈者手拉手翩翩起舞，下部繪有數道旋紋。這種別具匠心的構圖設計，使人聯想起當時的水濱、泉畔集體作舞的歡樂景象。舞蹈紋既寫實又夸張，生機盎然，富有濃郁的生活氣息，是至今為止原始文明裝飾藝術中的難得珍品。

半山類型稍晚于馬家窯類型的新石器時代的文化。普遍分布于湟水流域，是河湟流域早期的主要文化遺存。其彩陶造型別具一格，以壺、罐為主的彩陶腹部逐漸加大，近似球形，凸顯飽滿凝重。常見的彩陶紋飾多為幾何、線條、象形等圖形，旋渦紋是半山類型彩陶最具特色代表性的紋飾表現。整體紋飾布局嚴謹規整，花紋繁縟，與飽滿的造型渾然一體，顯得絢麗多姿。

馬廠類型彩陶文化是馬家窯文化半山類型文化的繼續與發展。彩陶器型及紋飾種類更加繁多。馬廠類型彩陶除保留半山類型彩陶紋飾的特征外，中后期的彩陶變得更加簡練、粗獷、質樸，出土了許多值得稱道的精品?！奥泱w人像彩陶壺”就是這一時期較為典型的代表彩陶。“裸體人像彩陶壺”的頸腹部有一捏塑成的裸體全身像，頭部五官齊全，小眼、大口、高鼻梁，雙臂捧腹，形態可掬。尤其是袒露的乳房和性器官，既有男性特征，又兼備女性特征，成為學術、藝術界都難以分辨的論點。也許是反映原始宗教的一種表現形式，兩性同體崇拜，是母權同父權爭執與斗爭的表現產物，特別是蛙紋的出現，不但呈現出多姿多彩與形象的變形，更彰顯了“蛙”的特性與人的向往的結合，這就更加體現出了母權之繁衍生命的人類原始的基本崇拜。

齊家文化是馬家窯文化的變革，是新石器時代與青銅器時代承前啟后的文化時代。在彩陶藝術上既有發展也有較大的變化，重要的是因為齊家文化時期已有了紅銅與青銅器的普遍出現，彩陶作為時代的產物，也就有了熟練掌握與退化的矛盾產生。陶器的制作出現了慢輪休整法，這是彩陶藝術發展的一面，彩陶圖案修飾顯得松散、疏朗、簡潔，給人以明快、清晰、簡練的印象，也反映了這個時期彩陶藝術在遠古文明發展中所面臨困惑的另一面。

卡約文化是青海彩陶文化獨具的早期地方文化，是以青海湟中縣卡約村首次發現而命名的彩陶文化，普遍分布于青海河湟流域。在不同的地區，呈現出不同的社會形制，也反映出不同的經濟形態。由于卡約文化處在羌文化邊緣時期，生活用具主要是粗陶器，彩陶紋飾主要以幾何紋、動物（抽象）紋為主，彩繪紋飾獨具特點。典型的有較為寫實的大角羊紋和鹿紋，有的如同佇立張望，有的猶如跳躍奔騰，具有濃厚的生活氣息，是卡約文化的代表之作。

二、彩陶的藝術特點

青海彩陶藝術經歷了5000多年的的漫長發展過程，先民們的智慧與勤勞創造了舉世聞名的彩陶，表現出了炎黃卓越的藝術才能。她們不僅在我國悠久的華夏美術史上光彩奪目，而且對未來的藝術發展具有不盡的啟迪。

1、不盡的彩陶器型與豐富多彩紋飾的完美結合

彩陶造型取決于實用的需要，彩陶圖飾同樣是適應實用的要求。彩陶裝飾手法與彩陶造型緊密結合，創造了原始社會彩陶藝術的獨特風格。

彩陶裝飾一般是以彩陶器形的不同部位分成不同的圖案單元。主要紋樣常繪飾于彩陶器形的肩腹部，顯然是受到當時人們對陶器所面臨的視覺影響，這就反映了原始社會席地而坐的觀察視覺考慮，也顧及了站立與行走時的視覺效果。馬家窯文化的彩陶多為盛水器皿，陶器腹部逐漸增大，近于球形體，這種形體無疑增大了俯視面，也就必然引起對裝飾的關注感。馬家窯文化從多面視角上表現主題形式美，使之與彩陶造型渾然一體，巧妙結合。如果說馬家窯文化彩陶對彩陶圖案裝飾注重側面視角，不如說更注意多面視角的裝飾感觀，這種藝術審美風格在以后的半山、馬廠類型彩陶中不但繼承延續，而且在彩繪裝飾上表現得更為突出。“半山類型彩陶壺”從頂部俯視，旋渦紋氣貫中心、循環往復，奔騰不息的氣勢盡收眼底，從側面則如波浪翻滾、一瀉千里之海浪、源流莫測。

馬家窯文化半山、馬廠類型彩陶造型與彩繪裝飾中，還充分應用互借藝術手法，使彩陶器形與紋飾相互襯托與借鑒，在不合理中求得合理與互補，具有異曲同工之妙，產生出一些妙趣橫生的紋樣與效果?！榜R廠類型四蛙紋陶壺”，用簡練的方式勾畫出“蛙”的身子與四肢，而巧妙借用圓形壺口，來代替四蛙之頭。圓心器口不但是壺之口部，也是蛙之頭部，使它們渾然一體，相互利用與相互襯托，達到了和諧完美的藝術效果，無異是圖案藝術設計的典范，也為現代裝飾藝術留下了寶貴的藝術借鑒。

2、彩陶藝術韻寓的豐富想象力

彩陶裝飾所彰顯出的想象力，是原始社會人類對自然界的認知，是藝術造型理性化與現實生活的統一，包含著原始社會的社會意念和理想。

馬家窯文化彩陶是以旋渦紋、水波紋為主題的彩陶裝飾。它與這一時期陶器多適用于儲水器和飲水器的功能是相適應的。清波蕩漾的水波、旋轉激蕩的旋渦的藝術創作，是生產、生活中的渴望和美好追求。先民們把這種自然形態的美景，通過想象，賦予彩陶神奇的力量與憧憬?！榜R家窯類型內彩水波紋盆”，以彩陶盆底為中心逐漸向外擴大的波紋，猶如平靜水面上泛起的漣漪，從圓心向外放射，旋轉的三組波紋，形成了一種動感旋轉、激蕩的“水渦”。“馬廠類型內彩蛙紋盆”，繪有變體蛙紋，頭部碩大，兩肢彎曲，緊貼盆壁，似端盆飲水時盆內仰視人像倒影的寫照。這些彩陶圖紋的再現，無一不是折射著先民們對水的渴望。俯視盛滿水的馬家窯旋渦紋彩陶，看到滿溢彩陶壺口旋動的水與器口為中心的旋渦紋的巧妙結合，虛實相得益彰，更能體會到生動活現的彩陶藝術圖案的真諦，也更能意味到彩陶藝術中賦予的豐富想象力。

3、彩陶藝術中的形式美

人類在長期的社會實踐中不斷探索、觀察、實踐，逐漸豐富了對美的認識與感知。青海彩陶中最精美、最引人矚目的是馬家窯文化。其文化中的諸類型紋樣圖案變化之豐富、手法運用之熟練、巧妙，其圖案原理、法則已大致具備，實乃我國彩陶藝術之精華。

馬家窯類型彩陶圖飾以單獨明快的黑彩，柔和流暢的線條，聚散、往復、轉換排列，構成了具有強烈動感的馬家窯文化的主題紋飾——波紋、旋紋。

S形基本線是馬家窯、半山類型彩陶圖案的骨線，以S形線作為基本單元紋飾，上下、左右連續或向四面重復連續排列，形成旋渦紋。這種線形的表現手法含有正反弧線的變化，有放有收，形體變化自然，其他線都依附于骨線，成為一條氣貫中心的韻律線。

馬家窯類型波紋的組合也很優美，以一定波度的凸凹曲線，重疊連續等形態的變化，形成各種波浪形幾何圖案，有的在平行波曲線中點綴圓點，好似水面上躍起的水珠。馬家窯文化主題紋飾這種層出不窮的變化，具有節奏韻律之形式美，給人以強烈的藝術感染力。彩陶圖飾中應用虛實、大小、方圓、曲直、凸凹等各種形式的變化，主從、聚散、疏密、虛實、簡繁等構圖的無窮變化，從而創作了主體風格統一、形式豐富多彩的彩陶藝術。

三、彩陶的藝術價值與意義

青海彩陶藝術集制陶、雕塑、繪畫為一體，其中繪畫藝術是彩陶藝術作品的關鍵，這是原始先民的現實與浪漫的結合。馬家窯文化時期的彩陶，使用濃亮如漆的黑彩，繪制出柔和流暢的弧線，內容的構思以及裝飾圖案的完整性，均達到了純熟的地步，形成了一套自己固定的時代藝術語言，充分顯示出古代藝術久經錘煉、爐火純青的高超技藝。彩陶圖飾的構思，色彩的對比，點線面的穿插組合等技法，也充分彰顯出遠古先民不斷創造實踐中自然形成的節奏感、韻律感和規律性。

在遠古文明中，勤勞智慧的先民以水和火做媒介，使泥土變為陶器，以智慧和雙手來耕作，使工具變為藝術。“水，形有多變之態，魂具有浩瀚之氣；火，能有冶金之量，神具摧造之功；泥土，榮有寬廣之量，魄具壯美之勢。然而，彩陶正是以以水的魂，泥土的魄，火的神三者在陶女精巧智慧神奇之手恰到好處的融合制作下誕生的！”人類經過長期艱苦努力與探索，準確掌握水與泥、火與溫、煉與形，造就了新的生命，且具有水、泥、火的品格，著實是一偉大創舉。

青海彩陶已聞名遐邇，走向世界。距今5000多年漫長歷史時光先輩賜福于的文化果實，彰顯出華夏遠古文化的豐厚與神圣，重現祖先無盡的物質生活和多彩的精神世界，同時也隱透著人類沸騰的一種原始沖動力所蘊涵的渴望與追求。青海先祖靈魂的震撼讓我們震驚，他們的思想早已從黑暗的歲月透出了強光，照亮了史前文明漫長的道路，他們用自己的智慧點燃了千年彩陶烘烤下的藝術結晶，不僅為華夏藝術發展鞠躬盡瘁，也為世界藝術做出了卓越貢獻。

（作者單位：西寧市文物管理所）