論戲曲表演的舞臺支點

韓英群

【摘要】在戲曲表演中，需要進行場面調(diào)度，所用的手段就是舞臺支點，舞臺支點對于人物的塑造和劇情的發(fā)展以及情節(jié)的組織等方面發(fā)揮著不可替代的作用。這篇文章立足于戲曲舞臺支點，詳細(xì)地闡述了舞臺支點的寫意性藝術(shù)性等，希望能夠?qū)ξ枧_支點作出整體的論述。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演；舞臺支點；藝術(shù)化；寫意化

在戲曲表演中，戲曲調(diào)度的重要依據(jù)就是舞臺支點。合理地安排場上的道具和布景對于舞臺支點能夠發(fā)揮非常重要的作用。在戲曲場面的調(diào)度中，舞臺支點是不能缺少的，這是一個非常重要的表現(xiàn)手段，特別是在意象和表演的效果方面，具有非常重要的作用。在戲曲表演中，舞臺支點可以把人物形象更好地展現(xiàn)出來，把喜劇的內(nèi)容更好地呈現(xiàn)出來，突出人物之間的關(guān)系和沖突，不斷推動故事情節(jié)的發(fā)展。

一、藝術(shù)化的“支點”

舞臺支點和生活支點之間存在著密切的聯(lián)系，它來自于生活，但是又高于生活。大叔、土坡、柱子、巖石、軟床、箱子等都是生活中的支點，在舞臺上都可以得到很好地展示。戲曲理論家阿甲習(xí)慣性地在生活中尋找素材，把這些素材巧妙地運用在戲曲表演中。在戲曲《紅燈記》中，李玉和家中的房門、和那盞“永不熄滅”的紅燈、母子分別時的那碗酒，在這部劇中，都是非常重要的支點，盡管是這樣，與日常生活中的支點相比較，舞臺支點扔具有鮮明的特點，舞臺支點就是生活支點的造型化。在我們進行戲劇表演的時候，舞臺支點擁有一套屬于自己的機制，它的出發(fā)點就是時空調(diào)度，我們嚴(yán)密地進行構(gòu)思，在條件允許的時候，根據(jù)劇情的發(fā)展，我們要進行合理地創(chuàng)設(shè)。每一部戲劇的人物形象和劇情的發(fā)展都有所不同，也就是都擁有自己的舞臺支點設(shè)置，在越劇《梁山伯與祝英臺》中，表演“十八相送”那場戲的時候，舞臺支點是長亭、庵堂、小橋、池塘等，中心就是“相送”，舞臺支點不是固定不變的，而是隨著劇情的發(fā)展不斷地發(fā)生變化。就像前面所說的，戲曲的舞臺支點不僅僅是生活中支點的寫照，更加是為了更好地表現(xiàn)人物形象。西區(qū)的舞臺表演支點運用了很多的表現(xiàn)形式，利用支點營造了舞臺空間。立足于材料構(gòu)成，戲曲的舞臺支點涵蓋了非常廣的范圍，不僅有道具的選擇，布景的裝置，還有實物的調(diào)度，服飾的安排等。還有很多虛擬的物體也可以作為支點。立足于空間布局舞臺支點的位置不是一成不變的，而是非常靈活的，胡芝風(fēng)認(rèn)為：“舞臺的每一處都可作為表演靜態(tài)時的‘點，但是為了整個舞臺布局的美感，一般把舞臺臺面‘畫成一個‘井字，‘井字9個框格的中心，成為演員亮相常用的最基本的‘點的位置。凡是高于臺面的物體，如布景、道具、人物，都可用作舞臺調(diào)度的支點。”也就是說，戲曲的表演形式是一個動態(tài)的過程，舞臺支點在戲曲的表演過程中是非常重要的一個紐帶。

二、戲曲表演的舞臺支點對組織情節(jié)、刻畫人物的重要作用

在戲曲表演過程中，我們所使用的道具和布景都是為了表演服務(wù)。我們創(chuàng)設(shè)舞臺支點，不單單是為了滿足舞臺造型，更是為了把任務(wù)的活動空間限制在一定的范圍內(nèi)，他能夠真切地表現(xiàn)出任務(wù)的性格和心理，為表演營造一個適宜的環(huán)境，推動情節(jié)的發(fā)展。成功創(chuàng)設(shè)舞臺支點，是戲曲的精心設(shè)計和安排，這也是戲曲工作人員的精彩的表演的體現(xiàn)，舞臺支點不僅可以為觀眾傳達(dá)作品的意境和思想，還能夠把人物的形象展現(xiàn)出來。在現(xiàn)代戲《江姐》中，沈陽齋想要誘降江姐，最開始的時候，江的舞臺支點在左邊的沙發(fā)上，沈的支點是右邊的辦公桌，當(dāng)這個陰謀一層一層被揭穿之后，他們兩個人的位置就開始交換，兩個人的角色完全倒置。

三、戲曲表演的舞臺支點是推動劇情發(fā)展的重要手段

在戲曲的表演中，舞臺支點不是單獨存在的，舞臺支點跟劇情的發(fā)展是密切相關(guān)的，舞臺支點是劇情的一部分，在戲曲的表演中，總會有一條貫穿始終的線，這條線索看不見，也摸不著，只能靠演員自己感悟和領(lǐng)會。針對這種情況，李漁曾說過：“每編一折，必須前顧數(shù)折，后顧數(shù)折。顧前者，欲其照映；顧后者，便于埋伏。照映、埋伏，不只照映一人、埋伏一事，凡是此種有名之人，關(guān)涉之事，與前此后此所說之話，節(jié)節(jié)俱要到；寧使想到而不用，勿使有用而忽之。”在戲曲的表演中，舞臺支點是至關(guān)重要的，應(yīng)該這么說，舞臺支點能夠推動情節(jié)的發(fā)展，為劇情埋下伏筆。近些年以來，舞臺空間環(huán)境、物質(zhì)材料因素、舞臺技術(shù)手段讀不斷地發(fā)生著變化，在表演戲曲的過程中，我們需要使用各種道具和布景，這回更加豐富舞臺支點的內(nèi)容。我們必須合理運用，否則，不但不會為表演增色，反而會使表演的效果降低。著名戲曲理論家黃在敏先生就曾說到：“在現(xiàn)代的戲曲表演過程中，對于造型的設(shè)計，我們吸引了很多的技術(shù)手段和物質(zhì)因素，我們的主要任務(wù)就是處理好這幾者之間的關(guān)系。”

四、結(jié)語

總而言之，在戲曲表演中，舞臺支點與生活支點是緊密聯(lián)系的，具有寫意性、規(guī)范化和虛擬性等特點。根據(jù)任務(wù)的形象以及劇情的發(fā)展使用舞臺支點，這樣可以更好地服務(wù)于劇情。我們在創(chuàng)設(shè)戲曲舞臺支點的時候，應(yīng)該遵循一定的創(chuàng)設(shè)原則，滿足表演的需要。所以，在戲曲表演的過程中，我們要合理地運用舞臺支點，讓舞臺支點更好地推動情節(jié)的發(fā)展。

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