現代簡體漢字創新設計

謝瓊 劉玲俏

文字是人類傳情達意的抽象符號系統，是文化的載體蘊含世人之精神 [1]。當今的中文字體設計隨著全球化設計的發展，中文字體設計與其他文字設計的交流合作正在以全方位立體化的態勢在發展，如何通過汲取各國各名族優秀文化和形式法則來創造出更獨具特色的視覺傳達藝術風格來豐富簡體中文字體表現力和影響力是當代字體設計師尋求創新設計的一條卓有成效的思路。本次研究是基于阿拉伯字體特點的簡體中文字體全球化設計嘗試。

一、什么是全球化設計

全球化設計也可以稱為國際化設計，是指設計師基于不同的國度、名族、宗教、哲學、歷史、文化背景的前提下，用自己的設計語言表達出具有一定思想觀念和視覺特點的被世界范圍內大眾所接受的設計作品。

二、兩種文字特點

（一）阿拉伯字體筆畫特征

阿拉伯書法的字體繁多，主要分是以下六大字體體系流傳最為廣泛，分別是：庫法體、納斯赫體、迪瓦尼體、波斯體、蘇魯斯體、魯克阿體。阿拉伯字體藝術是線條的造型藝術，它的美首先體現在線條變化上。各種字體的筆畫穿插了圓環、曲線、橫直線的重復，用靜擬動勢彼此聯系，以竹筆或木筆等獨特的書寫工具按均衡、穩定、對稱、和諧等形式將美的特征巧妙組合起來。而其中的“庫法體”在阿拉伯語中是有一個叫“庫法”地方的名字由于這種字體最早在該地區流傳開了，故以此命名，庫法體強調豎筆畫，棱角分明、樸厚大方、裝飾性強、是古蘭經用的最多的字體，其基本字體特征非常接近今天的阿拉伯印刷字體。

（二）中文字體與阿拉伯庫法字體文字組字方法異同比較

中華文字在契刻的甲骨文和鑄模金文中還是象形字 ，演變到毛筆沾墨色書寫的隸書時 ，喪失圖畫形狀 ，被稱為“方塊字”。而構字方法則是本著象形、象意、象聲的方法來組成的。中文筆畫可分為橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、點（丶）、捺 （ㄟ）、折（）等幾類，具體細分可達 30多種。阿拉伯文字由 28個字母構成見圖 1。并且阿拉伯文與書法是注定要聯系在一起的 ，從兩種文字的組成上來看，是有著千差萬別的構字方法和藝術表現語言的，找到兩者相通的筆畫表現手法和內在精神體現，創造出令人耳目一新的優秀簡體中文字體是本次研究的目標。

三、基于阿拉伯“庫菲爾”字體特征的中文字體設計方式

（一）筆畫特點提煉與應用

中文字體的基本筆畫是以橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、點（丶）、捺 （ㄟ）、折（ ）等。中國文字最強調的文字精神是“橫平豎直”。而阿拉伯文字是由字母組成，且字母本身的筆畫特點多由曲線組成，只有少量的類似于中文的橫豎筆畫。

①“橫”筆劃提煉：（圖 1）中的字母由兩個筆畫構成，一個類似于中文字的反寫的橫折。在本次研究中將其作為橫筆畫的設計依據。

②“豎”筆畫提煉（圖 2）中的字母由單筆畫構成，形態非常接近于中文筆畫的豎筆畫。在本次研究中將其作為豎筆畫的設計依據。

③“撇”筆畫提煉（圖 3）中字母由單筆畫構成，形態較接近于中文筆畫的撇筆畫。在本次研究中將其作為撇筆畫的設計依據。

④“點”筆畫提煉（圖 4）（圖 3）中字母的點筆畫都是非常接近于中文字的各類點筆的。在本次研究中將其作為點筆畫的設計依據。

⑤“捺”筆畫提煉（圖 5）中字母下半部分的形態和中文捺的形態有一定的相似之處。在本次研究中將其作為捺筆畫的設計依據。

⑥“橫折”筆畫提煉（圖 6）中字母下半部分的筆畫有由又向左折回的形態，可以作為橫折筆畫的參考。在本次研究中將其作為橫折筆畫的設計依據。

⑦“弓 ”字偏旁及形態提煉（圖 7）中字母由來回纏繞的曲線組成。形態類似于弓字。在本次研究中將其作為弓字偏旁的設計依據。

（二）筆鋒特點

中文字體的筆鋒特點具有非常顯著的特點，傳統黑體特征是漢字在金屬活字的正方形字身中，垂直的豎線與水平的橫線在視覺上被設計成為相等的線寬；其他的部件（點、撇、鉤等）從起筆處至終筆處也都設計為與豎線相應的等線寬線條。這一特征與阿拉伯字體有一定的相似之處。宋體字對漢字的基本筆畫點、橫、豎、撇、捺、鉤、提、折等構成元素進行了程式化的改造 ，改造后的點畫基本上都能體現出傳統書法中鋒運筆的特點 ，行筆軌跡和筆鋒變化都表現得十分明確 ，有著楷書的韻味 ，這一點在雕版書體中尤為可貴。由于阿拉伯字體的書寫是用較硬的竹片等工具進行書寫，我們會發現大都以扁平化的筆跡形態呈現，在轉折的過程中或呈現出帶狀轉折的優美弧度，和中文字體的“折”的形態有一定的區別，而筆畫的末端呈現出“鼠尾”狀態，或者在有些用于裝飾作用的文字書寫上，筆畫結尾會縱捺末端呈棕葉狀或半棕葉狀，末尾綴有花頭紋或扇面狀棕葉紋，有時還在附加圓形中飾以薔薇紋。在設計研究的過程中，我們將這些筆畫特點也借鑒到新的漢字字體設計中去。

（三）文字韻律特點

阿拉伯文字在進行文字敘述的時候不同的字母可以以不同的大小形式出現，筆畫也可以根據需要進行一定的延伸，形成了節奏韻律感非常強烈的一種優美呈現。而中文方塊字筆畫偏旁的比例關系不可隨意改動，任何字的結構也不能進行太大的調整，只能在一定的范圍內進行適當的變化。所以在本次設計中，主要強調的是運用阿拉伯文字的筆畫特點來替代中文字的筆畫特點，而文字的基本結構和構架并沒有進行太大的改動，保持原有的中文字形態，以便于保持較高的的識別度。

四、結語

本次研究的字體是帶有阿拉伯文字特點的中文字體，不同文化不同語言的文字要做到視覺創新結合設計，主要通過文字筆畫的特征提煉應用、文字韻律特點借鑒、文字組字結構參考等方式進行字體再設計。而作為設計的主體對象字體本身來說，其蘊含的深刻文化內涵也是需要考慮的。從符號學原理分析 ，文字是一種符號 ，是一種特殊的平面圖形設計，對文字進行研究 ，更能充分發揮文字在視覺傳達中的作用。而我們設計師需要將眼光放眼全球，尋求可應用的元素創造出更新穎更加適合新媒介傳播需要的的字體設計。