網絡書寫里的光影世界

王麗麗　周曉生　張偉維　王桂清

摘 要：伴隨著互聯網的發展，網絡小說如雨后春筍般蓬勃發展，已進入繁盛期。面對傳統影視劇劇本匱乏、投資成本高等現狀，影視劇由網絡小說改編的現象也越來越普遍。本文筆者將從網絡小說改編成影視劇的熱現象出發，列舉出近年來較受歡迎的幾部影視劇改編作品，從平民化與大眾化、現實性與教育性、理想化與游戲化、時代性與象征性等四個方面揭示網絡小說改編影視劇的基本特征，旨在為網絡小說改編影視劇的未來發展提供參考、借鑒的思路。

關鍵詞：網絡小說；影視劇改編；市場化；現實作用

中圖分類號：I247.5 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2016）07-0167-02

電影、電視劇作為重要的大眾傳媒，在某種意義上講也是一種特殊的商品，凝結了人們智慧與結晶的勞動產品，必然也逃脫不了市場評定。隨著現代社會的發展，電影、電視劇已深入到人們生活的方方面面，它們被使用的頻繁性、被傳播的廣泛性決定了自身的大眾化，評定的標準來源于使用群體的需求欲望。而網絡小說作為小說文壇上的新成員，它的創作源泉來自民間，更具有生活氣息。

一、平民化與大眾化

一部由網絡小說改編而成的影視劇最成功之處在于能否讓觀眾產生共鳴，這種共鳴是觀眾看了屏幕上的畫面之后，能激發他們內心沉睡已久的記憶，并由此產生一種身臨其境的“偽”真實感。并且這種共鳴性肯定不僅僅局限于一小部分群體，它是蕓蕓眾生的剪輯縮影。比如電影《失戀33天》為我們講述了滿口刻薄言辭的大齡剩女黃小仙，因為男友跟自己閨蜜在一起了，為此失戀后郁郁寡歡，在看似無情的王小賤的幫助下逐漸走出失戀陰影的故事。編導對語言的精煉編撰，男女主人公對話的詼諧，加上對話內容來源于點點滴滴的日常生活，使電影妙趣橫生。電影所呈現出的“男閨蜜”“女閨蜜”被作為一橋梁，連接著過去、現在與未來。影片中男女主人公集中體現了廣泛男友青年的矛盾形象，理想與現實之間的差距，高富帥與矮矬窮的距離都得到鮮活的體現。生活化的情節、大眾化的現象、平民化的敘述讓受眾覺得親切，感受到真實化、可感化。當網絡小說被呈現在熒屏上時，平面的文字搖身一變成為立體、直觀的畫面，展現在觀眾面前的不僅僅是一個個鮮花般的人物，更是與劇中平凡人物一起演繹自己的平凡生活，是對生活的真實寫照。劇中的小人物有映射美學的價值，通過他們，受眾可以看到自己，為情所傷的黃小仙，柔弱外表下潛藏著巨大勇氣的王小賤，外強中干的善良老板，穿梭于夜店的CICI，盛氣凌人、金錢至上的李可……他們都是普通人的縮影。

電影內涵的平民化使這部投資成本小的電影在短短幾天內贏得超高的票房、獲得了巨額的利潤收入。該電影沒有盲目地追求創新，秉持著低調處事的風格，并且選擇光棍節這個眾剩男剩女為單身苦惱的節日上映，無疑會得到更理想的市場回報，以靜待花開的心態盡享漁翁之利。

二、現實性與教育性

區別于傳統小說，網絡小說的獨特性在于作品中摻和了網絡文化與網絡語言。當今社會發展的重任落在80后一代，圍繞著他們，像獨生子女、買車買房、婚外情、閃婚和婆媳關系等等社會問題層出不窮。在此背景下，跟家庭倫理相關的“問題小說”必定在屏幕上占據主要地位。

電視劇《蝸居》的熱播，不僅贏得了網友在豆瓣上給予的高星評價，而且針對劇中所涉及的買房買車、婚外情以及貪污腐敗等現實問題展開激烈探討。可見，網絡小說改編成影視劇的成功與否的一個重要因素就在于小說本身是否關注現實問題。

在作品中，作者巧妙地把“房奴”作為全書的線索，形象具體地闡釋了社會中的三類人：憑著個人力量，努力拼搏的海萍；想法單純、未經世事卻已成為小三的海藻以及被卷入腐敗問題的宋思明。至于作品中所提及的“房子”問題，它在老百姓根深蒂固的傳統思想里早已不僅僅是一個住所的概念，更意蘊著家的含義，它是向別人傳達生活地位的商標。《蝸居》將海萍夫婦買房這一過程作為全劇的切入點，反映了我國尤其是一線發達城市房價飆升的現狀，揭示了當下社會的熱點問題。面對因與孩子接觸甚少而產生隔閡的困境，即便房價居高不下，也要頂著各種壓力堅強地支撐著，只為了有一套屬于自己的房子，就算在遠離市區的地方也是值得的，就這樣，海萍的下半生與房貸斗爭，成為一名“房奴”。海萍的經歷折射出普通人在大都市生活所經歷的種種波折，活生生地再現了為了在都市有一套房子而打拼的一代。

三、理想化與游戲化

文學創作是一種特殊而復雜的精神生產，是作家對生命的審美體驗，本身就帶有作家的主觀色彩，因而具有理想化與自由化的特征。“賽博空間”作為哲學和計算機領域中的一個抽象概念，它在計算機與計算機網絡里所提供的虛擬世界，為精神傾訴的輸出提供了一個平臺，形成網絡小說無特定規則的敘述模式。這也使得網絡小說呈現出多元、自由的文學形態，它以差異性為主、共生性為輔，表現出獨特的樣式。媒體權利的平等、開放打破了之前的壟斷局面，平民話語權得以保護，使得資源共享成為一種時尚。因而寫作不再僅僅是作家的專利，它給每一個喜歡寫作的人相對平等的機會，“全民寫作”不再是神話，“我手寫我心”的網絡小說呈現出“為所欲為”的特征。

在穿越小說中，作者大多把小說中的主人公定位成都市茫茫人海中極普通的一員，巧妙地設計了主人公在現實生活中遇到困難、遭遇挫折，生活上一塌糊涂。接著作者筆鋒一轉，主人公突然意外地穿越回某個歷史時期，在穿越的世界里，主人公尋找到自己的價值，并且收獲了在現實生活中難以尋覓的甜蜜愛情與理想事業。諸如以清朝為背景的穿越小說《步步驚心》，女主角是一個年輕的現代白領張曉，她是獨立堅強、熱心聰慧的職業女性典范，年輕的她已在職場上磨煉多年，在情感上遭遇男友的背叛，一次不幸的車禍與電擊，將張曉穿越回清朝康熙年間，靈魂被依附在一名貴族少女馬若曦的身上。在清朝的世界里，她依靠自己所掌握的現實世界里的常識、自身所具有的敏捷的思維、敏銳的洞察力以及對歷史有一定的悉知，這使張曉無論在事業上還是感情上都表現得游刃有余。小說以康熙“九子奪嫡”為大線索，作者在此基礎上，安排主人公緩解九子之間的激烈沖突，雖然沒有改變歷史的結局，但推動了故事情節的發展，也提高了讀者的閱讀興趣。

在物質生活富足的今天，人們更加渴望過上貴族式的生活，希望自己身上貼著“上流社會”的標簽。作者筆下的張曉在穿越的世界里才智過人，對困難、挫折都能應付自如，從灰姑娘到白雪公主身份的華麗轉變，使受眾的情緒隨主人公角色的轉變而轉變，情節的跌宕起伏使受眾情緒悲喜交加，角色轉變的舒暢感彌補了人們在現實生活中的心理不平衡。影視媒介聽覺與視覺相結合的方式使受眾的視聽感受更具立體化、直觀化，這足以讓受眾將生活的壓力暫且擱置，精神得以適度的放松。作為蕓蕓眾生中極普通，又渴望著被認可、被膜拜的一員，這種現實與理想之間的落差很容易將觀眾帶入穿越劇中，在虛擬的世界里尋求缺失的部分，以滿足成功的心理需求。

四、時代性與象征性

青春懷舊類題材影視劇近幾年也成為銀幕上的寵兒，賺足了觀眾的眼淚與感慨。這類影視劇之所以如此暴熱，一方面，因它反映了作為影視劇受眾主力軍80后、90后兩代人的青春時光，讓他們重溫了舊時光；另一方面，青春懷舊劇迎合了80后、90后潛意識里對影視劇類型偏好的需求，從某種程度上講，此類影視劇是典型群體意識形態的結果，折射出了年輕觀眾及影視制作團隊心中道德懷舊情結。

近年來票房頗高的《匆匆那年》《同桌的你》《致青春》等無一特例都以濃厚的懷舊氣息為主題，一方面這是由網絡小說的內容決定的，另一方面是取決于影視劇組和受眾的共同情感追求。正值步入社會大門的年齡，初與社會接觸的80后、90后嘗到了校園以外的苦澀，感受到生活的壓力、人生的不易，品嘗到人生的酸甜苦辣咸。生活在一個快節奏、不允許你停滯不前的年代，生活的疲倦與艱辛，讓他們開始回憶，回憶那美好的青春年少時光。現代化的飛速發展，人們的物質生活得以提高，全球化讓國外的商品漂洋過海來到國內，但當人們肩上斜挎著時尚的名牌包時，腦海中浮現的卻是少年時雙肩包上印著的芭比娃娃、Hello Kitty圖案；當人們吃厭了曾心心念念的哈根達斯時，又開始回味舊時光里簡單得不能再簡單的糖精味的冰棍；還有以前的星空、藍天；曾經單純的人際關系；異鄉的親朋好友；過去九點就準時睡覺的安逸與溫暖……青春懷舊類影視劇將我們的思緒帶回到過往，回憶著那些年少單純的時光，回想曾肆無忌憚地做過的事兒，讓人們勞累的身心得到暫時的解脫，內心壓抑的苦悶也得到釋放。

進入21世紀，互聯網的普及以及新媒體的更新換代，人們獲取信息的渠道更加多樣化、便捷化，但人們所能承受的壓力極限也不斷地受到挑戰，改編于青春懷舊類小說的影視劇可以說是一個時代的印記，一代人的印記。而網絡小說改編成電視劇的種類除了對真實世界的描繪以外，仙俠玄幻類近期也活躍起來。比如古裝玄幻仙俠劇《花千骨》自2015年7月20日首播，全國網收視率一直名列前茅，成為2015年當之無愧的“劇王”。一部安排在晚十點之后播出的周播劇能如此成功地抓住觀眾的眼球，肯定不僅是龐大的明星陣容和奇異的懸疑元素就可以達到的，這還與它本身所塑造的人物形象密切相關。《花千骨》寫的是一個女生的成長世界。花千骨正是經歷了這種種磨煉才明白，人不能失去自我，涅才能重生，為自己而活，活得淋漓盡致才是真的。這是每個人成長所必須經歷的，你失去了所有在乎的東西之后，才發現自己從來就沒有擁有過任何東西，那個時刻，才超脫，才看穿，人就該如此，任性而忘我地活著，這才不枉此生。這何嘗不是我們真實生活中每個人的成長過程的寫照？

互聯網的出現改變了文學創作的傳統格局，文學的門檻降低了，走向文學的道路變得更加開闊和多樣，網絡小說的蓬勃發展更是促進了影視劇行業的再次繁榮。網絡所創造的虛擬世界，使人們不需要游離在別人的故事里尋找自己的眼淚和歡笑，人人都可以成為虛擬世界里的主人，點擊鼠標就可以建造一座夢想中的宮殿。