我拍頤和園15年

漁泊涯

頤和園是攝影愛好者的寶地，幾乎每天都有拿照相機的人在這里耕耘。

2000年秋，我購置了國產國仕4×5大畫幅相機和國產Fotoman 617寬幅相機后，開始長期拍攝頤和園。現在，我用4×5相機拍黑白負片，617相機和6×6中畫幅相機拍攝彩色反轉片，也用佳能EOS 5D相機拍攝數碼照片。15年來，我進出頤和園數百次，足跡遍及頤和園的每個角落，與頤和園結下了不解之緣，從中得到許多有益的啟示。每當我踏進頤和園宮門，都有一種豁然開朗的感覺。碧波蕩漾的昆明湖，拔地而起的萬壽山，雕梁畫棟的長廊，宛如長蛇的西堤，連接南湖島的十七孔橋，后山八大部洲，水巷樓臺蘇州街，處處美景、目不暇接，令我心曠神怡。

頤和園四季氣象萬千，美如畫卷：春天拍攝桃紅柳綠的西堤，夏天拍攝西海的滿塘荷花，秋天拍后山的斑斕秋色，冬天拍素裹銀裝的萬壽山。四時美景變化無窮，拍攝起來流連忘返。下面就是我拍攝的一些體會。

調整好心態

雖然有了數碼相機，但拍攝重點畫面，我還是用中畫幅膠片相機，或者在4×5相機上用120膠卷后背。大中畫幅相機操作復雜，經常是選好機位架好照相機、卷片上弦等光影，因此，不能急功近利，必須養成好心態。

2005年秋的一天下午，雨后轉陰，十七孔橋游人如織、昆明湖畔攝手環列，都在等待落日晚霞。我在十七孔橋邊將Fotoman 617寬幅相機架在三腳架上，同大家一起耐心等待，這時好心態就是拍出好照片的必備條件了。臨近傍晚，陰云不但不散，還遮住了太陽，光照越來越弱。天逐漸黑下來，游人逐漸離去，有些攝影者已經收起相機出園。當人們快走光了的時候，頤和園上空忽然紅起來，昆明湖水面也亮起來，我用Fotoman 617相機鏡頭上的T門，看手表曝光5分10秒，拍下了我至今難忘的如畫美景（圖01）。

追光逐影，樂此不疲

頤和園開園早、閉園晚，我經常是天不亮就隨晨練人群進園，拍完日出再回家。

最具代表性的頤和園景觀是十七孔橋，經過多年拍攝，我感到最難捕捉的也正是曙光和暮色中的十七孔橋。2010年深秋傍晚，我在廓如亭側拍十七孔橋日落，當時陰云翻滾，電閃雷鳴，周圍的攝影人都跑了，但我不死心，打著雨傘耐心等待。落日后回光返照，雨中的紅光終于出現，我按下快門后收拾器材回到廓如亭中避雨，雖然當時并不知道這張照片效果如何，但攝影過程本身，就使我感受到了極大的快樂。

多年來我養成一個習慣，每年元旦都要拍一處黎明曙光，可總因各種原因錯過了頤和園的曙光。2015年元旦，我早晨5點就趕到了新建宮門，隨著晨練人群走進園門。進園后伸手不見五指，我就摸黑沿著昆明湖邊繞行到萬壽山下，在排云殿牌坊前等天亮。當時天氣很冷，氣象預報說有零下7攝氏度，而頤和園中溫度還要更低。我在排云殿空場上凍了足有一小時，才迎來了頤和園的元旦曙光。圖02便是那天清晨的收獲，使用索尼A7R相機轉接佳能EF TS-E 17mm F4L移軸鏡頭拍攝的頤和園元旦曙光。

愚夫千慮，必有一得

我并不聰明，學東西領悟慢，但我喜歡獨立思考，身體力行。而且我覺得攝影本來就是一個獨立思考并積極付諸實踐的行為，這點十分重要。什么時間去拍、拍什么、用什么器材，什么角度表現力好等，都要自己思考解決。只有這樣，才能拍出頤和園中的你，和你鏡頭中的頤和園。

2009年6月10日早晨，我沿著西堤行走到玉帶橋。玉帶橋我拍過數十次，但以前在岸邊拍攝要么橋體偏斜，要么光影效果不理想。拍攝圖04時，光照條件十分到位，但我在習慣的拍攝位置如何取景也拍不出自己滿意的效果，那為什么不換個角度呢？我看到，理想的機位在水中，那就下水。我用三腳架試水深淺，最后下在一處齊腰深的水中支起三腳架，拍攝了這張照片。

雖然頤和園處處是景，但十幾年拍下來，我最大的體會是必須耐心尋找合適的機位，才能提高表現力。為拍攝圖05中西堤與橋的結合，我經過多次試驗和觀察，最后才在佛香閣一側找到一個合適機位，爬到一棵松樹杈上，用長焦鏡頭拍下了這張照片。

我拍頤和園經常要同時攜帶中畫幅膠片相機、數碼單反相機、中型三腳架，并自備干糧和水，總重量在10公斤以上。圍著昆明湖走一圈就需要三小時，如果光線好，有時一拍就是一天。雖然年輕時受過高強度體能訓練，但老了負重行走心里還是不免發怵，每次出發前都要鼓足勇氣，知難而進。2006年退休時，我患有腎結石和脂肪肝，由于堅持在頤和園負重行攝，健康狀況竟然不斷改善，2010年體檢時，腎結石不見了，脂肪肝也消失了，這真的是堅持攝影帶來的奇跡。15年來，我在頤和園總有走不完的路，拍不完的美景，以后我還會繼續走下去、拍下去。