李少蓮
《大魚海棠》孵化于清華理工男12年的夢中,《搖滾藏獒》則根據音樂人鄭鈞原創同名漫畫改編,兩部電影在原創性上的努力,顯現了國產動畫創作趨于成熟的一面,但從觀看效果來說,仍是原創不足,硬傷有余?!洞篝~海棠》利用福建土樓的傳統文化元素,并結合《莊子·逍遙游》對未知世界的文學描畫,搭建了一個魔幻詭異、美輪美奐的奇特場景,但它的原創性僅止于此,全片畫風與吉卜力工作室的系列動畫十分相像,是它的令人遺憾之處。
《搖滾藏獒》素材極好,它把鄭鈞個人經歷融入藏地文化,同時將人間的正能量賦予藏獒波第,讓它與現今社會緊密相連。只是這些美好在美國團隊實施的過程中變味,整個搬用了好萊塢合家歡動畫套路,沒有中國元素和民族特質。
筆者不禁想起了1964年的《大鬧天宮》和2015年的《大圣歸來》。雖然兩片同是對孫悟空進行再度刻畫,但角色內在一貫是《西游記》里所表現的俠義和反叛,這種秉承與注腳,讓受眾的心緒訴說和精神探求均得到了及時的應和。
值得提起的是中國動畫電影鼻祖——萬氏兄弟,自20世紀20年代起,在資金、技術雙重匱乏的環境下,萬氏兄弟依然創造出中國動畫史上的多個第一。由此看來,要使國產動畫具有旺盛的生命力,必須根植于民族傳統的土壤,否則它必將枯萎。