實驗水墨之墨跡的探索

摘 要：墨汁在宣紙上暈染的時候是一個自由的、隨意的、未知的過程。古語言，“種瓜得瓜”。然，種瓜只是一個開始，得瓜也只是一個結果，其中最為關鍵的是過程。就像很多人做水墨實驗，用墨汁得到過很多的墨跡，但是每個人的思維方式不同、實驗方法不同，那么墨跡的效果必然不同。實驗水墨是一個沒有止境的探究過程，本文只是將一段時間的墨跡探索結果加以整理和歸納，是長期探索實驗水墨的部分成果。

關鍵詞：實驗水墨；墨跡探索；暈染

1 實驗水墨的概念

一直以來，中國現代水墨藝術界對實驗水墨藝術現象眾說紛紜。有人認為，實驗水墨就是現代水墨，有人認為都市水墨也是實驗水墨，也有人認為實驗水墨即是抽象水墨，還有人認為凡是在水墨領域進行的探索、創新，都應稱為實驗水墨。[1]

1.1 實驗水墨的研究現狀

實驗水墨的現狀十分尷尬，一方面，傳統水墨和寫實水墨將它劃在了前衛藝術圈；另一方面在前衛藝術圈，它又處于邊緣的狀態。對于現代的實驗水墨，有很多著名的研究，如徐冰的“刻字、印刷”法，仇德樹的“裂變”法，晁海的“積墨”法，王天德的“燒灼”法，胡又笨的“拼貼”法，蔡國強的“爆炸”法，洪耀的“彈線”法，李華生的“念珠”線法，張羽的“指印”法，以及“南氏水墨實驗”三法等。[2]

現代的展覽中也有很多實驗水墨的展，場面一般都很宏大、很震撼，人們很多會感嘆和贊嘆作品所帶來的視覺沖擊力，但是也有很多人是沒有看懂的。對于未知的實驗水墨，確定主題而進行的實驗水墨是否已經讓水墨禁錮，展示出來的是否其實只是一副變相的水墨畫？如若不然，實驗后得到墨跡賦予了它新的意義，是否只是想當然，失去了水墨自由的特性？中國的水墨畫古時講究“氣韻生動”，水墨的最大特點就在于其暈染效果，這是其他繪畫形式所沒有的特性。然而，現在的實驗水墨大多數是用墨汁的意識形態再創作，很少有水墨實驗將重點放在暈染過程上面。

1.2 墨跡探索的意義

實驗水墨最獨特、最珍貴的過程就是其暈染過程，那種自由性和隨意性會使墨汁在宣紙上暈染時得到未知的也是獨特的墨跡。即使是同樣材質的宣紙，同樣濃度的墨汁，在同樣的地點、同樣的環境下，做著同樣的水墨實驗，但是得到的墨跡終究是不同的。本文的實驗水墨重點偏向于實驗過程的發掘和記錄。根據水墨的暈染特性，所有人做水墨實驗得到的圖形必然是不同的，但是怎樣在這些不同中找到獨特的地方，找到不同類型的墨跡是本文研究目的。

實驗水墨的意義就在于它是最靠近傳統文化的現代藝術形態，它的存在方式在西方的現代藝術史上并沒有可供參照的先例。筆者并沒有想去改變中國的水墨現狀，沒有想去給予實驗水墨一個新的定義、新的概念，而是通過墨汁暈染過程的自由、隨性、未知的特點，探究得到獨特的墨跡。

2 實驗水墨過程

2.1 初步的設定和探索

對于實驗水墨之墨跡的探索研究，用到的元素有水、墨汁、生宣紙、玻璃、暖燈光。墨分五色，即焦、弄、重、淡、清，將墨汁濃度調試了1：50、1：100、1：300三種濃度，用滴管吸取不同濃度的墨汁，在不同位置持續均勻地滴下墨汁，通過對比暈染效果發現1：300濃度的墨汁比較適宜之后的水墨實驗。并且暖色光源能夠更好地烘托水墨的氣氛，強烈的燈光照射能使人們清晰地看到宣紙的紋理，以及水墨在宣紙上暈染之后的肌理細節。

在實驗水墨探索初期，為了突破傳統，追求形式感，筆者選擇了很多對于墨汁的暈染過程有阻礙效果的材料，也思考了應對墨汁的暈染方向會改變的方法，并且參照前人的一些經驗來進行實驗，希望通過量變來引起質變，找到新的墨跡。其中包括將玻璃平放、傾斜、豎立來進行實驗，意圖改變墨汁的暈染方向；改變宣紙的肌理，將宣紙有規律地進行對折，或是隨意地揉皺宣紙以及撕剪宣紙來進行實驗；將膠帶粘貼在宣紙上，將水墨在膠帶上堆積到一定量的時候，水墨會浸入膠帶之間的空隙，在宣紙上產生墨跡；先將大米浸入墨汁中，然后將大米撒落在宣紙上產生墨跡；將蠟滴在宣紙上或折疊的宣紙的折痕上，之后再進行實驗等。通過初期的嘗試，發現實驗的方向存在問題，很多物品的加入禁錮了墨汁的暈染，得到的墨跡也變得不再單純。

（1）滴蠟與實驗水墨。在初步實驗探索階段，筆者嘗試了很多的材料，其中滴蠟是相對重視的一個材料選擇，因為其成分中，石蠟是不溶于水的，滴落在宣紙上能夠達到留白的效果。但實驗結果顯示，蠟油在宣紙上最后的痕跡太突兀，滴蠟留下的痕跡讓墨跡有些油膩、不自然，同時影響了墨跡的呈現，整幅畫面顯得不倫不類。

（2）針對米粒加入的墨跡探索。通過初步的探索筆者發現，米粒在實驗的最后階段具有吸墨的效果，同煮熟之后的米飯有異曲同工之妙，筆者也因此進行了進一步的探索。實驗顯示，米粒加入后確實得到了相對獨特的墨跡，米粒在最后會使其直接和宣紙接觸的部分呈現留白的效果。強烈的燈光照射下，可以清晰地看到紙張的紋理和墨跡暈染所留下的肌理。這也顯示了玻璃的一定作用，影響墨汁不是均勻向四周暈染，而是由于米粒的位置，相對一側的暈染效果更強烈。通過后期紙張的變化，筆者也得到了一些不同的視覺效果，但是還是沒有達到最初水墨自我呈現的預期。

2.2 實驗水墨的新發現

怎樣只用墨汁來改變墨跡？在一次次的水墨實驗之后，筆者發現了可以改變水墨的物質形態——凝固狀態。實驗采用長為7.5厘米、寬為4.5厘米、厚度為0.8厘米的油泥，將油泥雕刻出不同的圖形，然后將水墨倒入油泥的凹槽中一起放入冰箱中冷凍，之后將油泥中已經凝固的水墨冰塊放在宣紙上自然融化，得到不同的墨跡。然而在實際的操作中發現，油泥只能雕刻出簡單的圖形，并且油泥中間的線條不能很細小，因為在取出冰塊時細小紋理的地方會裂開，并且沒有可以在紙張上拼接的機會，墨塊遇到紙張會很快速地暈染開。但是，簡單的不同圖形也為實驗水墨實驗提供了不同角度的暈染效果。

在等待水墨冰塊融化的過程中，筆者加入了吹風機的元素。實驗表明，自然融化的水墨冰塊在融化后，會在冰塊放置的位置留下冰塊本身的圖案，并且墨跡較深，周圍的墨跡是自然地呈現圓狀向四周暈染；吹風機加入的水墨實驗，冰塊融化速度加快，而冰塊位置的墨跡會隨著風檔的上升而變得越來越淺。實驗中，結冰的墨汁在宣紙上自然融化的時間一般為7～8分鐘；吹風機使用低檔時，墨汁塊可以在4～5分鐘融化；吹風機高檔時，墨汁塊會在3～4分鐘融化，但是墨汁塊從融化開始到暈染結束的時間基本為8～9分鐘。水墨凝固后自然融化而留下的墨跡，是一個單純的過程，沒有外物的加入，只是墨水純粹的自我呈現，達到了最初的實驗設想。

3 結語

實驗的價值是一步步地慢慢尋找方法，去突破，去保留單純而獨特的墨跡。只有通過不斷的實驗，通過量變找到質變，才能找到研究方向。過于追求實驗的方法形式，會忽略很多過程中的可能性。實驗最終得到的墨跡如烙印般，通過時間的積累沉淀下來，這是其他的方法所不能達到的。時間使墨汁從冰塊融化為墨水，從立體的實物轉變為平面的呈現，最終留下如火灼燒般的獨特墨跡，用平面來再次展示立體的效果，冰的融化，得到的卻是如火灼燒般的墨跡。

參考文獻：

[1] 阮朝暉.實驗水墨的意識形態淺析[D].華南理工大學，2011.

[2] 張羽.水墨，是一種精神——當代實驗水墨的藝術史意義及其語言特征[J].東方藝術，2007（01）：22-23.

作者簡介：喬淼（1991—），女，黑龍江哈爾濱人，東華大學學生，研究方向：設計學。