形式動(dòng)力理論在室內(nèi)空間中天花造型方法的應(yīng)用與研究

摘 要：本文通過對阿恩海姆視覺形式動(dòng)力理論的分析與研究，歸納了在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中天花造型的視覺動(dòng)力式樣，運(yùn)用案例分析法、歸納總結(jié)法來探討在天花造型設(shè)計(jì)中的規(guī)律和可行性的方法。

關(guān)鍵詞：視知覺；形式動(dòng)力；空間設(shè)計(jì)；天花造型

0 引言

在現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)越來越強(qiáng)調(diào)簡約化，滿足功能功能要求前提下，更注重空間給人視覺愉悅的精神體驗(yàn)，這當(dāng)然離不開空間造型、色彩、材質(zhì)等因素的合理構(gòu)成藝術(shù)下的和諧美。[1]在眾多的設(shè)計(jì)要素中，在空間造型尤其是天花造型設(shè)計(jì)，對人的視覺感官產(chǎn)生潛移默化的影響。而在當(dāng)下的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)流派繁多。且每種流派中天花造型的式樣迥然有異，使受眾心理上產(chǎn)生不同的視覺感官與情感反應(yīng)。而這種心理上的變化，實(shí)際源于天花造型自身的形式美感。在文中，筆者將阿恩海姆視知覺形式動(dòng)力理論，引用到室內(nèi)空間天花造型設(shè)計(jì)中，對其設(shè)計(jì)規(guī)律與方法進(jìn)行探討。

1 視知覺形式動(dòng)力理論

在《藝術(shù)與視知覺》一書中，阿恩海姆通過在一個(gè)白色正方形貼的一個(gè)黑色圓面（如圖1）使我們可以看到黑面具有一種不安定的動(dòng)勢。好像具有一種要離開原來所處位置的趨勢——向某一特定方向運(yùn)動(dòng)。阿恩海姆認(rèn)為，從心理學(xué)上說，黑色圓面這種運(yùn)動(dòng)的趨勢存在于任何一個(gè)觀看者的經(jīng)驗(yàn)里，它有自己的作用點(diǎn)、方向和強(qiáng)度。它們就合于物理學(xué)家們對“力”所下的定義。基于上述理由，心理學(xué)家們才給它冠以“力”的合稱。[2]盡管黑色圓面本身實(shí)際上不具有真正的動(dòng)力。而這種不動(dòng)之動(dòng)的感覺確實(shí)存在于觀察者的視覺中。也就是說這種動(dòng)力是人的知覺在視覺形式結(jié)構(gòu)中首先感受到的。和物體的形狀、大小、顏色等屬性一樣客觀存在的。[3]

在阿恩海姆看來，視知覺形式動(dòng)力是藝術(shù)家的創(chuàng)作目的。“藝術(shù)家的目的就是讓觀察者經(jīng)驗(yàn)到‘力的作用式樣，所具有的那類表現(xiàn)性質(zhì)。”而且，藝術(shù)家所需要表達(dá)的“意義”或者“意蘊(yùn)”都需要視知覺形式動(dòng)力來表現(xiàn)。“如果不是憑這樣一些表現(xiàn)性的‘力的主導(dǎo)作用，一幅畫就會(huì)淪為純粹的死的物質(zhì)呈現(xiàn)，僅向人提供一種‘無形式的物質(zhì)。這就等于失去了‘意義的感性體現(xiàn)者，對這樣的東西，我們只能稱之為色情畫，因?yàn)樗茐牧巳藗兝硇灾X世界的方式，他就像一個(gè)妓女，出賣的（提供的）是沒有靈魂的肉體。”[4]進(jìn)一步說，視覺式樣的不同配置所產(chǎn)生的動(dòng)力關(guān)系關(guān)乎藝術(shù)品的生命力。“由這些力的關(guān)系所形成的復(fù)雜性，對于造成一件藝術(shù)品的生命力來說是至關(guān)重要的。”[5]因此，由人們視覺經(jīng)驗(yàn)所引起的動(dòng)力式樣對藝術(shù)作品的創(chuàng)作來說至關(guān)重要。對于在與人們生活息息相關(guān)的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，室內(nèi)天花造型在很大程度上對人的視覺上產(chǎn)生影響，其柔美的線條，具有動(dòng)勢的塊面，及點(diǎn)線面的結(jié)合激起受眾感官上的視覺動(dòng)力的基本式樣及構(gòu)圖原則。因此我們不難得出，動(dòng)力樣式的不同配置所產(chǎn)生的動(dòng)力關(guān)系對于一件具有生命力的天花造型同樣是至關(guān)重要的。

2 視知覺形式動(dòng)力在室內(nèi)空間天花造型的應(yīng)用

在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，天花造型的式樣繁多，而將阿恩海姆的形式動(dòng)力理論應(yīng)用于天花造型的方法表現(xiàn)上，是一次新的嘗試。設(shè)計(jì)師通過對視知覺的基本物理樣式的應(yīng)用。設(shè)計(jì)出符合大眾“視覺形式”的作品。

2.1 傾斜式樣

阿恩海姆在理論中總結(jié)的傾斜式樣，簡單來說，這種式樣是人視覺自覺偏離了原有的“正常位置”。而傾斜式樣通常呈現(xiàn)楔形。譬如，阿恩海姆認(rèn)為火焰的外形常表現(xiàn)為圓錐形或尖銳型。再如，生活常見的消失遠(yuǎn)方的鐵軌，通向天際的公路，還有在建筑式樣中，尤其像金字塔、方尖碑以及埃菲爾鐵塔等尖頂建筑，這樣的傾斜式樣更為突顯。在室內(nèi)空間的天花造型處理上，這樣傾斜的式樣為設(shè)計(jì)師提供了有效的設(shè)計(jì)方法。如圖2是由晁子林設(shè)計(jì)的卡爾生活館聯(lián)排別墅，在其天花造型表現(xiàn)上設(shè)計(jì)師就是運(yùn)用了傾斜的式樣，這種式樣使人視覺中心從一個(gè)散的空間延傾斜的方向匯集到天花中心位置，傾斜的邊界從四個(gè)方向聚集的方形出現(xiàn)在受眾視覺中，不僅增強(qiáng)了天花造型的空間立體感，而且創(chuàng)造具有動(dòng)力的線條空間，為整個(gè)空間營造出強(qiáng)烈向上的“動(dòng)力形勢”。

2.2 形變式樣

蘇珊·朗格曾說過：“要想使一種形式變成一種生是命的形式，它就必須具備如下條件：第一，它必須是一種動(dòng)力形式，換言之，它那持續(xù)穩(wěn)定的式樣必須是一種變化的式樣……”[6]形變通常來講就是物體的形狀發(fā)生改變，與其正常的狀態(tài)發(fā)生偏離，使物體通過形狀的改變產(chǎn)生動(dòng)力。阿恩海姆提出一切圖形都具有動(dòng)力，在幾何學(xué)中平行四邊形是由長方形形變而獲取動(dòng)力，菱形則由正方形形變而獲取動(dòng)力，再比如彈簧受力時(shí)發(fā)生的形變，所呈現(xiàn)出的反作用力。又如氣球受到外力擠壓從而感知到其所受壓力及自身的反作用力，因此，每種物體的形變都蘊(yùn)含著不同的能量，彰顯動(dòng)力的存在，表現(xiàn)出不同的動(dòng)力形勢。如圖3巴塞羅那餐廳，其壯觀的森林天花造型，外形類似風(fēng)中搖曳的枝條、潺潺流動(dòng)的溪水，又如連綿起伏的山巒。設(shè)計(jì)師在考慮其動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)的同時(shí)，又把握住靜態(tài)設(shè)計(jì)，其流動(dòng)的線條與柔美的造型，使整體空間極富動(dòng)勢的同時(shí)又與空間中方形的窗戶硬朗的線條形成鮮明對比，體現(xiàn)出整體空間“剛?cè)岵?jì)、方圓融合”的審美特點(diǎn)。阿恩海姆提出：圓形同樣也具有動(dòng)力，而它的視覺力是向各個(gè)角度均勻發(fā)射的，因此會(huì)出現(xiàn)一種相對靜止的視覺動(dòng)態(tài)。如圖4在三亞海棠灣天房洲際度假酒店大堂的天花造型中采用了圓形設(shè)計(jì)，其動(dòng)力沿圓形任意的中軸線發(fā)散至各方向，形成了顯著的動(dòng)勢。

2.3 頻閃式樣

所謂頻閃式樣是在受眾視覺范圍內(nèi)，對物象的外形及功能特點(diǎn)相對一致，在某些特定情況下，其位置、形狀及大小迥然不同。這些視覺特征集合于一體能夠產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的效果。如在攝影中，由多張照片組合到一起，同時(shí)按照特定的位置、次序進(jìn)行排列，就形成物象的外形狀態(tài)，間隔變化及基本路徑，而整個(gè)畫面中的物象形成一種強(qiáng)烈的動(dòng)勢。譬如在圖5杜尚《下樓梯的裸女》中，作者就運(yùn)用了頻閃的式樣來進(jìn)行創(chuàng)作的，在靜態(tài)的畫面中去表現(xiàn)動(dòng)勢的特征，致力于打破時(shí)間的維度，整幅畫面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果。由此可見，頻閃是一種可以充分激起視覺動(dòng)力的式樣。因此設(shè)計(jì)師為了表現(xiàn)室內(nèi)空間形態(tài)的運(yùn)動(dòng)。也常常運(yùn)用這種動(dòng)力式樣來表現(xiàn)天花造型的。如圖6與圖7在北京水立方游泳館的室內(nèi)空間的天花造型中，由眾多的多邊形按照一定的位置組成順序，形成新的外形、一致的路徑及間隔變化，其各個(gè)多邊形大小、形狀極為相似，所以看上去圖形之間相互作用。設(shè)計(jì)師在考慮圖形的排列組合形式的同時(shí)，注重對水面形態(tài)的仿生設(shè)計(jì)，若干個(gè)形狀、大小迥異的多邊形緊密的排列在一起，好似波光涌動(dòng)的水面，賦予整個(gè)天花造型強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果，給予受眾強(qiáng)烈的視覺沖擊力。因此，從阿恩海姆的形式動(dòng)力理論來看，其理論在天花造型中的應(yīng)用，為設(shè)計(jì)師提供了有力的設(shè)計(jì)依據(jù)。

3 結(jié)語

阿恩海姆所提出的形式動(dòng)力理論，對于藝術(shù)的表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用，筆者將視知覺形式動(dòng)力理論引入到室內(nèi)空間天花造型的研究中，提出設(shè)計(jì)的可行性方法，為室內(nèi)空間天花造型設(shè)計(jì)開辟了全新視角，并且將這些動(dòng)力有組織、有原則的運(yùn)用到實(shí)踐中去。通過對理論及案例的歸納分析。可見，在形式動(dòng)力理論影響下，設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)思維、意圖與形式動(dòng)力的物理基本式樣相結(jié)合，創(chuàng)造出迎合大眾視覺審美特征的作品，這對室內(nèi)空間形態(tài)的設(shè)計(jì)乃至其他相關(guān)設(shè)計(jì)學(xué)科具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和研究價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊明.格式塔理論與室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中“力”的分析研究[D].山東輕工業(yè)學(xué)院，2011.

[2] 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].成都：四川人民出版社，1998.

[3] 寧海林.阿恩海姆視知覺形式動(dòng)力理論在圖像傳播中的應(yīng)用[J].新聞與傳播研究，2011（22）：6-7.

[4] 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚溃?視覺思維——審美直覺心理學(xué)[M].滕守堯，譯.成都：四川人民出版社，1998.

[5] Rudolf Arnheim . Art and Visual Per-ception（The New Version）[M] . Berkeley&Los Angeles：University of California Press，1974.

[6] 楊·蓋爾（丹麥）.交往與空間[M].何人可，譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2002.

作者簡介：石程（1992—），男，山東高密人，蘭州理工大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院碩士在讀，主要研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。