京劇臉譜視覺分析

袁浩然

摘 要：以對于傳統藝術京劇臉譜視覺上分析研究目的，深入探討了京劇臉譜凈角的配色，構圖，以凈角臉譜研究為例，根據平面設計視覺上的分析，拋去京劇臉譜的傳統意義，僅僅從視覺上去進行分析，總結得出結論：第一，京劇臉譜從色彩上來看是運用顏色的寓意性與象征性，色彩的配色選用顏色的對比，冷暖對比突出角色，黑色的五官勾畫，突出人物的性格與特點。第二，在構圖上，以對稱的構圖為主，然后在對稱的構圖上進行變化，遵循人臉的基本形態，然后再以圖案、顏色的添加突出表情與整體的人物性格特點，與外表特點。

關鍵詞：京劇臉譜；凈角；視覺；配色；構圖

0 引言

京劇作為我國的國粹具有悠久的歷史文化，京劇臉譜作為中國的國粹藝術，在世界上是獨樹一幟的。京劇臉譜圖式在色彩的表現上，極其重視用色的對比和靈活性，在構圖上追求對稱的平衡之美，夸張的表情，浮夸的顏色，從內心和容貌上體現著人物的特點與性格。凈角臉譜燴式復雜，多種顏色的臉譜樣式不重，京劇是一門綜合藝術，她重視用色彩來營造氣氛、塑造人物。鮮艷奪目的戲衣、神奇怪誕的臉譜，富有獨立的欣賞價值，是享譽中外的藝術瑰寶。研究其臉譜的顏色與構圖形式，對我國傳統藝術的認識將會進一步，從視覺的角度去分析，對以后對于傳統的繼承有很大的幫助。

1 京劇凈角臉譜

京劇中的凈角臉譜比較復雜，它由傳統的整臉變化而來，京劇那迷人的臉譜在中國戲劇無數臉部化妝中占有特殊的地位。京劇臉譜以“象征性”和“夸張性”著稱。它通過運用夸張和變形的圖形來展示角色的性格特征。眼睛，額頭和兩頰通常被畫成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀狀，再加上夸張的嘴和鼻子，制造出所需的臉部效果，凈角是京劇表演主要行當之一，俗稱花臉。凈角臉譜變化多樣，夸張的表情，豐富的色彩留給觀眾深刻的印象。

2 京劇凈角臉譜色彩分析

京劇凈角臉譜中常見的主色有紅色、綠色、藍色、黃色、紫色、白色、黑色等，還有多種顏色混合在一起的雜色，用色上基本以人物的性格特點為主色，臉譜以紅、黑、白三色為主的傳統，是從生活出發，又吸收章回小說中的人物描寫而來的。小說所描寫的人物也是根據生活中的人物形象適當的夸張而來，例如“紅臉大漢”、“面色重棗”、“面如生鐵”、“滿面煞白”、“面無血色”等，根據人物形象的特點，加上內心的想法最后形成整體的臉譜樣式。[1]

整體的京劇凈角臉譜用色有以下特點：

第一，臉譜的主體顏色由人物性格決定，如關羽在華容道中的臉譜，關羽：即關云長，又稱關公，“勇冠三軍，忠義無雙”，在《三國演義》中，他與劉備、張飛是結義兄弟。關羽是三國時代忠勇的代表，他一生忠于劉備；為報曹操的知遇之恩，關羽曾在華容道上放曹操一馬。關羽是正面角色，所以畫紅整臉，表示他的忠勇，“紅臉忠勇”的說法即由關羽臉譜而來。此外，關羽的臉譜勾畫丹鳳眼，雙眼俊秀，有儒將風度。如龐統臉譜：龐統，三國人物，劉備的謀士，有才但貌丑，為龐統畫紫色臉譜是為了表明他相貌丑陋。總體來說不同的顏色代表著不同的人物性格，紅色象征忠勇正義，黑色臉譜象征著直率魯莽的，白色象征陰險多疑狡詐，紫色象征著剛正干練，黃色象征著梟勇兇暴，藍色象征著剛強猛烈，粉紅色香澤著忠勇暮年的性格特征，灰藍色想著這梟暴暮年，神仙之類多用金色銀色。第二，黑色多用于勾畫人物的五官與表情，無論哪種顏色的臉譜都會用到黑色，五官的突出，表情的到位都要用黑色來描繪，這個與人物本身的形象有關，臉譜的作用就是為了突出角色的特點，黑色的描繪五官，是為了表情更加突出與形象。第三，色彩的運用，用色濃重，對比鮮明。冷色與暖色的對比突出骨骼與表情，如《鎖五龍》單雄信，藍色紅色黃色黑色的對比，整體的色彩濃重，對比鮮明，把它的顏色分裂隔開，《九里山》英布選擇黃色紅色黑色的運用，白色突出表情的勾畫邊，整體對比鮮明，顏色濃重艷麗。[1]

3 京劇凈角臉譜構圖分析

京劇凈角臉譜譜式很多，在傳統上可以分為正臉，三塊瓦臉，元寶臉，花臉，蝴蝶臉，歪臉等譜式。從整體看京劇凈角臉譜大多數以對稱為主式的構圖，這與我們人臉的構成方式是一樣的，整體都會以中心對稱，在研究過程中，按照中心對稱的關系，將凈角臉譜的構圖方式分為：對稱式構圖，對稱均衡式構圖，X型式構圖，T型式構圖，不對稱構圖，在凈角臉譜中在筆者的記錄對比中，對稱均衡式構圖所占比例最多。

對稱式構圖，左右中心對稱，臉譜樣式花紋左右中心對稱，如傅龍《狀元媒》中，五官的對稱以左右中心對稱。

對稱均衡式構圖，對稱均衡式構圖是在對稱構圖的基礎之上，總體來說對稱均衡式構圖比對稱式構圖花紋更繁多，整體感覺更加繁復。整體的突出中心更加均衡，如韓昌《楊排風》中，整體還是中心左右對稱，但是在眉毛處，臉部花紋更加突出，把視點更加均衡化。額頭的紋路，倆臉頰處的紋路，夸張的嘴部把視點更加均衡化。

X型構圖是整體構圖在整體臉譜中，額頭的圖形或者鼻梁的圖形不是以左右中心對稱的，而臉譜的其他部分仍然是左右中心對稱的，整體部分可以按照X型來劃分，如凌統《百騎劫魏營》這個臉譜中，額頭的綠色云紋圖案并不是中心對稱，整體可以呈現出X型的樣式。

T型式構圖，也是在對稱的基礎上繼續劃分而出的，在整張臉部上部額頭上的圖案所占面積較大，上部圖案并不是對稱的，而眼睛以下的部分呈現出對稱的方式，按照t型將臉譜的整體構圖分為三部分，將圖案分為上部下部，下部中心對稱，整體是T字型的，視覺的中心也在頂部。

不對稱式構圖，這類臉譜是不對稱的構圖，無論賞析還是左右都不是對稱的。整體來看，所有的臉譜都是按照對稱的構圖來進行演變的，在遵循人臉的對稱規律之后再進行變化，一步一步，由繁到簡的變化，根據不同的人物特點添加不同的圖案。通過圖案顏色的構圖比例突出整體的視覺感受。

4 結語

京劇凈角臉譜，第一，整體從顏色來看，不同的顏色代表著不同的性格特點，遵循著我國傳統的顏色特點，以紅黑白為主，臉譜除運用顏色的寓意性，象征性外，還利用了顏色的對比，冷暖的對比，突出人物的表情，與面部骨骼。五官為了突出以黑色為主，線與線的勾畫都是為了突出在舞臺上的整體感覺，只有臉譜的妝容與人物形象的吻合才會拉近觀眾與角色之前的距離。第二，從構圖來看，京劇凈角臉譜的構圖都是在左右中心對稱的基礎上進行變化，五官上紋飾的突出，從而突出無感，在額頭上部放入相關的圖案，從而增加人物形象性格的突出，使整個角色的形象通過一張臉譜表現出來。

通過對于京劇凈角臉譜的研究，可以發現整個傳統藝術的真善美，功能與美的結合，一個臉譜就是為了突出角色的性格，內心特點，拉近觀眾與戲劇內容的距離，使觀眾對于整個戲劇的了解更加深入。

參考文獻：

[1] 黃殿祺.中國戲曲臉譜[M].北京工藝美術出版社，2013.

[2] 白寒枝.京劇臉譜視覺符號系統研究[D].昆明理工大學，2009.

[3] 譚征.京劇服裝與臉譜的色彩研究[D].北京服裝學院，2008.

[4] 何曉露.京劇臉譜對現代平面設計造成的影響[J].戲劇文學，2013.

[5] 何偉偉.淺談京劇臉譜的色彩研究[J].藝術科技，2015.

[6] 程剛，李一平.京劇臉譜藝術的色彩設計分析[J].科教文匯，2008.