關于中國油畫民族特色化的思考

晉磊

摘 要：油畫藝術早在幾百年前就已傳入中國，這門藝術在我國的發展歷程可以說是民族化與國際化相結合的過程。基于此，筆者以油畫“民族化”的內涵為切入點，介紹了中國油畫“民族化”的發展歷程，并在此基礎上對中國油畫民族特色化的發展方向進行了相關討論。

關鍵詞：中國油畫；民族化；內涵；必要性；發展方向

0 引言

油畫作為世界性繪畫種類，最早誕生于15世紀的歐洲，后隨著文化藝術的不斷傳播，逐漸傳入各個國家并各具特色，極大地豐富了油畫藝術的文化內涵。自油畫傳入中國至今已有百年歷史，但從油畫進入中國的第一天，就必然要走上民族化的發展道路。油畫民族化，就是在油畫創作的過程中充分融合中國傳統優秀民族文化的精粹，使油畫作為精神文化傳播載體，表達藝術的同時積極表現中國民族思想、民族精神以及民族審美，將我國的民族文化扎根于油畫藝術中。

1 油畫“民族化”的內涵

1.1 何為油畫“民族化”

“油畫民族化”最早在20世紀中期國內油畫創作者群體以口號的形式被提出的，并在藝術界引起了強烈反響。油畫民族化以我國優秀的傳統文化、杰出的民族精神及獨特的民族特性為根本基礎，吸收并借鑒西方油畫體系，形成獨具中國特色，充分體現民族精神和文化內涵，又被國際同行廣泛認可的中國油畫體系。油畫“民族化”作為油畫藝術發展的正確方向，不僅使藝術家們的油畫創作富有深度，而且極大地豐富了我國藝術文化的內涵。

油畫并非我國本土創造的藝術形式，早期引入中國時，油畫的創作幾乎完全借鑒和模仿西方油畫的創作模式和思想，但隨著我國一代代藝術家的共同努力，油畫在我國的發展逐漸開始具備中國特色，不僅能在油畫創作中使民族文化、精神、意識、情感等得到充分反映，而且充分展現了本民族的社會現象和本土生活，彰顯了民族精神風貌，深受廣大人民認可。

1.2 油畫“民族化”的必要性

隨著油畫民族化探索和研究的不斷深入，中國油畫得以快速發展但并不完全具有民族風格特色。而所謂的民族風格必然是在民族化的基礎上逐漸形成的，其是長期的民族發展歷程中形成的民族藝術特征，由民族文化、社會結構、風俗人情等因素所構成。想要使中國油畫具有固定的“民族風格”，發展中國油畫的民族特色是必經之路，將中國民族化特征通過筆墨、色彩、線條融入油畫藝術中，使民族化與藝術創作實現精神層次的深度融合，民族精神和氣質自然表露，藝術語言更為豐富。

中國油畫“民族化”的必要性，除了體現在中國油畫民族風格的形成上，還體現在中國油畫在激烈的競爭中生存和發展的需要方面。油畫作為外來繪畫種類，想要脫離西方文化在中國扎根生長，必然要融入中國社會成為中國文化的一部分。這就要求中國油畫蘊含民族精神，賦予新的靈魂成為中國文化的精神藝術，進而實現中國油畫的不斷發展。

2 中國油畫“民族化”的發展歷程

建國以前，中國政府曾遣派一些青年畫家到西方國家學習油畫的繪畫技巧和西方先進的思想文化，他們回國后開始創辦學校，并傳授油畫技法。此后又通過聘請日本人教授油畫技法，對中國油畫開展系統教學，直至上海圖畫學院的建立才真正實現西方繪畫教育的正規化，提倡風景寫生的同時開始啟用人體模特寫生，完全打破了我國的封建傳統思想，開創了繪畫藝術新風尚。徐悲鴻，劉海栗等人作為此時期的優秀代表，通過自身的努力將油畫特色進行中西結合后納入到中國藝術體系中，使油畫逐漸具有民族特色。

建國至改革開放前，中國經歷了巨大的社會變革，受此影響油畫在創作的內容和表現形式上發生了一些變化，現實主義成為當時創作的主要手法，油畫家們紛紛通過油畫這種藝術創作方式來表達自己深深的愛國情懷以及對美好未來和崇高理想的向往。此時期，中國油畫主題較為鮮明，油畫作品具有很強的情節性和故事性，在這一階段中，油畫民族化發展的代表化人物有董希文、羅工柳等。油畫作品《開國大典》將西方繪畫技巧與民族繪畫的優點相結合，使作品獨具時代特征和民族特色。

改革開放后，繪畫形式和主題風格更為多樣，油畫民族化在畫作的表現手法、情感表達、形式題材上都明顯不同于以往其他時期。傷痕美術就出現在這個時期，油畫的描寫對象開始由原來的英雄人物轉變為平民百姓，表達的情感也由原來的理想主義、英雄主義轉變為現實悲情主義和平民主義，油畫創作開始擺脫政治約束變得更為自由，繪畫作品改變了單一的表達模式，融入豐富的現代藝術語言，選取的題材親切，情感表達更為真實。總之，受傷痕美術的影響油畫“民族化”的內涵變得更為豐富。

3 中國油畫民族特色化的發展方向

3.1 民族化要以全球化為背景

在全球一體化的時代背景下，各國文化交流更為密切，相互間的碰撞十分激烈。文化發展充滿機遇的同時也同樣充滿挑戰，中國油畫想要屹立于世界文化之林，必須以我國的傳統文化為基礎，民族精神為導向，借鑒世界先進文化并發揚我國的民族精神，提升中國油畫的內在品質，使油畫的“民族化”和“國際化”相輔相成。中國油畫的發展一方面要充分借鑒和學習國外油畫優點，并摒棄不利于我國文化發展和油畫發展的內容；另一方面要充分體現中國特色民族風格，形成具有中國意識的油畫。

3.2 民族化需要尊重中國文化

改革開放以來，國際經濟貿易往來頻繁，各種文化思潮蜂擁而至，要始終保持我國油畫的民族特色，必須要尊重中華民族的傳統文化，重視中國文化將其作為油畫創作的主要營養，努力發掘民族文化內核，積極追求中國傳統文化的本源。而對于西方的藝術思潮不能一概吸收，應批判性的吸收對我國文化發展有利的成分，進而實現中國油畫民族化的可持續發展。

3.3 民族化需要弘揚中國民族精神

我國作為一個多民族國家，長期的民族融合形成的共同秉性——中國民族精神，在不同的歷史發展時期，民族精神作為民族向心力的主要支撐，其內含會發生些許變化，但基本保持相對穩定。任何藝術包括油畫都應以民族精神為發展基礎，在中國油畫中融入民族精神時要不斷增加民族精神的新內涵，弘揚中國民族精神。

3.4 民族化需要突破舊題材的束縛

目前，我國油畫在選材上受西方油畫的影響，還未能形成自己獨特的創作風格。中國油畫想要在創作題材上體現民族化，需要突破舊題材的束縛，從中國的自然、社會、風情題材上進行選擇，實現中國油畫題材的民族化。另外，油畫創作除了可以選取中國特有的民族符號外還應重視色彩搭配，體現我國的民族特色，逐漸縮短與西方油畫藝術的距離。

4 結語

中國油畫想要在競爭激烈的文化發展中實現可持續發展，發展油畫“民族化”是必經之路。通過深刻理解油畫“民族化”的內涵，并了解我國油畫“民族化”的發展歷程，可以認識到民族化在中國油畫發展中的重要意義，進而明確中國油畫民族特色化的發展方向，在實踐中促進我國油畫的民族化發展。

參考文獻

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