中國油畫藝術發展考察及其現代性研究

摘 要：在我國改革開放繼續深化及經濟全球化的時代背景下，中國油畫既面臨發展的機遇，也面臨著挑戰。為使中國油畫藝術取得更好的發展，本文對中國油畫藝術的發展歷程作了考察，以史為鑒。在回顧和反思中國油畫發展的歷程中，站在現代的高度對其進行研究，使中國油畫兼具民族性與現代性的特點，譜寫好現代油畫發展史。

關鍵詞：中國；油畫藝術；發展；研究

1 新中國成立前中國油畫藝術發展的概況

20世紀初，西方國家率先進行科技革命。科學技術迅速發展，以先進科學技術為先導的西方文化，隨著西方探險家、使者、中外留學生及中外戰爭陸續流入中國，使中國日漸成為世界市場。中國的傳統文化受西方文化的影響而處于瀕臨解體的危險。在中外戰爭失敗，割地賠款的境遇下，中國知識分子階層開始對傳統文化產生懷疑，開始向西方學習以探索救國的出路。在探索救國的歷史背景下，西方油畫藝術順利進入中國，逐步成長為中國本土的藝術。

在20世紀20年代，一批懂油畫的留學生徐悲鴻、潘玉良等歸來。這些會畫油畫的留學生成為一股有影響力的油畫藝術派，并成為學校美術教育的引領者。他們的作品散發著一種不受傳統文化習俗局限的自由思維。從歸國留學生的繪畫作品的風格看，西方油畫寫實傳統和印象主義對中國留學生畫家的影響較大。在20世紀30年代，出現“決瀾社”“中華獨立美術協會”，主張學習西方立體派、超現實主義等新畫派學習。[1]由于種種原因，他們組織的藝術協會到30年代后期戛然而止。20世紀20～30年代間，中國面臨被侵略的境遇，戰火紛飛。在國家面臨生死存亡的危機背景下，中國文學藝術領域的變革，由“文學藝術革命”開始向“革命文學藝術”轉變。中外戰爭成為中國藝術家抉擇油畫藝術與祖國安危的利器。在此背景下，曾經吸引中國美術家的自由主義思想，急劇退卻。據考察，從1937年開始，中國藝術界畫家開始從東南沿海地區撤退到西南、西北地區。藝術家通過艱難的跋涉遷入中國腹地，在新的環境下，他們的生活方式及精神狀態有了很大的改變。在抗日戰爭時期，中國先進的知識分子開始奔赴延安，有理想地大規模轉移至革命圣地，這在中國歷史上是少有的文化藝術轉變的浪潮。例如，著名的油畫家關良、呂斯百等。在抗日戰爭時期，根據抗日戰爭經歷轉變了繪畫的風格，一種全新的中國本土油畫以開闊、清新、粗獷、質樸的風格代替了那些異國情調的畫作。其中，司徒喬、唐一禾等眾多畫家將他們的藝術活動納入抗日戰爭中，使油畫從外來的高雅藝術向中國抗戰及生活實際的藝術轉變，使油畫向中國的本土藝術方向發展。就藝術與現實生活的關系而言，油畫逐漸成為最貼近中國現實，最能寄寓愛國之情的畫種。

2 社會主義建設時期中國油畫藝術的發展境況

新中國成立后，文藝界遵照毛澤東關于人民生活是一切文學藝術的唯一泉源的觀點，在油畫藝術創作方面，緊貼人民群眾的現實生活，組織美術家深入生活。完成的作品具有歌頌社會主義的意義，具有體現“團結人民、消滅敵人”的鮮明特點。從50年代開始，中國的美術院校，對美術專業做了明細的分類。例如，中國畫、油畫、版畫等?！把螽嫛薄拔鳟嫛狈Q呼改為“油畫”，這淡化了“西畫”與中國本土畫的文化背景和藝術觀念上的不同。這一時期的作品主要有：胡一川的《開鐐》、莫樸的《入黨宣誓》等作品。這一時期，中國畫作還深受蘇聯美術的影響。當時，在中國美術院校中，蘇聯式的繪畫方法，成為衡量美術專業學生學業成績的重要標準。中國派遣留蘇學生、聘請蘇聯專家教學，這給中國油畫創作和教學打開了通道。60年代以后，中蘇兩黨決裂，但蘇聯油畫繪畫對中國油畫的影響并沒有因此而消退。隨之而來的“文化大革命”，把油畫藝術的發展推向絕境。10年浩劫，是中國藝術和中國藝術家的災難史，油畫家完全失去了創作的自由，形成中國繪畫史上刺目的空白。在這一之前，廣為流傳的便是毛澤東肖像的油畫作品。1976年“文化大革命”結束，10年浩劫中幸存的油畫家，開始迎接新藝術時代的到來，這些經歷10年浩劫的油畫家，在艱難的處境下并沒有放棄他們對藝術的追求。他們的作品代表了一種文化理想，一種人生態度。

3 凸顯當代中國油畫的現代性，譜寫好當代中國油畫發展史

3.1 以史為鑒，探究現代中國油畫應具有的發展之魂

在對中國油畫發展史進行考察的背景下，用現代思維審視和探究中國油畫未來發展的路徑。中國油畫的發展是在傳統社會向現代社會轉變的一個過程發展起來的，是中國的傳統性不斷被削弱而現代性不斷增強的過程中發展起來的，是在被外國侵略者侵蝕國家的背景下發展起來的。由于中國經歷了漫長的封建社會，致使中國美術沒有像西方美術那樣在19世紀末和20世紀初就開始從古典藝術形態向現代藝術形態轉化。[2]中國美術不得不運用西方美術的語言模式開拓中國美術發展路徑，這就造成了中國油畫繪畫藝術的發展遠遠落后于西方國家。我們要繼承那些在國家危難之際，探索救國道路及開辟中國本土油畫作品，凸顯油畫作家的愛國主義精神畫風。油畫家要把現代性的民族精神融入畫作之中，在新時代下，讓中國油畫蘊含民族精神，體現中華之魂。此外，在現代中國油畫發展的過程中，我們還要正視中國油畫藝術與西方國家油畫藝術之間的差別，積極吸收并運用現代油畫繪畫手法，彌補與西方油畫繪畫藝術之間的差別，以創作出體現現代性與民族精深的油畫藝術作品。

3.2 現代語境下，中國油畫如何兼顧民主性與現代性

中國油畫藝術的發展必須要站在時代與社會主義國家的高度，積極探索發展的道路。這就要求我們既要重視中國的傳統文化，又要突破傳統觀念的束縛，積極吸取西方文化創造出的藝術技藝。一方面，在現代語境下，中國油畫界要善于從我國地域民族文化中汲取一些本土油畫藝術的元素，然后同現代性結合起來，構建具有中國特色的油畫藝術，這將對中國油畫的發展起到強大的推動作用。另一方面，使中國油畫家在吸收西方油畫創作精華的同時，能夠把學到的西方油畫創作技藝與中國優秀文化傳統相結合，融合中西文化，使其適應當今中國油畫的發展需求，做到“洋為今用，古為今用”，讓中國油畫在發展的過程中既能體現中國特色，又具有與時俱進的時代精神。在油畫中國現代化的過程中，油畫家要創作一些反映中國的當代現實，具有中國傳統文化底蘊以及中國精神的油畫作品，[3]讓兼具民族性與現代性的中國油畫，在“走出去”與“引進來”的發展路徑下走向世界，譜寫好當代中國油畫的發展史。

4 結語

重新認識中國油畫本土化藝術的內在建構，回顧中國油畫本土化發展的艱難歷程，也是對民族文化及民族精深的重新領悟，對重建民族藝術精神具有廣泛的意義，對當代中國油畫藝術的發展有著積極的啟示性意義。

參考文獻：

[1] 劉薇.民國時期美術展覽會的歷史流變與演變特征[D].浙江師范大學碩士論文，2011.

[2] 魏義.中國現實主義油畫的多維發展研究[D].遼寧師范大學碩士論文，2010.

[3] 朱青生. 2005年為止中國油畫狀況[J].中國當代藝術年鑒，2005.

作者簡介：劉汝言（1992—），女，河南周口人，齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院研究生在讀，研究方向：藝術設計。