服裝立體造型設計的空間構成要素研究

摘 要：人們的著裝會隨著生產科技水平以及社會觀念與價值標準的變化而變化。服裝的立體空間可以從兩個角度進行理解，不僅包括設計中的立體，而且也包括人本身的立體。服裝內部空間能夠改變穿著者的活動姿態以及審美需求。設計者應正確處理服裝設計、人體以及空間之間的相互依存關系。

關鍵詞：服裝；立體造型設計；空間構成要素

服裝的立體化設計通過運用立體造型手段，對服裝空間進行有機表現，對服裝樣式造型進行設計的一種方法。服裝的立體空間可以從兩個角度進行理解，不僅包括設計中的立體，而且也包括人本身的立體。服裝設計屬于視覺造型藝術，具有空間可視效果。

1 服裝外空間分析

服裝本身以外的所有外圍空間都可以稱為服裝外空間，塑造服裝的外空間，能夠使人獲得美的感受，能夠對人體進行美化與修飾。模糊性經常被認為是其特點。在對服裝進行立體造型設計后，服裝形狀經常會發生改變，形成一股向外擴張力即外空間扭曲，能夠讓人得到動感的享受。現代人張揚的個性通過服裝外空間的扭曲設計，得到了很好的體現。同時，這種設計也體現了設計者對消費者心理的準確把握。這種設計突破了常規，能夠體現出現代人對常規習慣東西的反感，因此，外空間扭曲變形設計能夠得到現代人的喜歡。[1]同時，外空間扭曲變形設計受到宏觀因素、微觀因素以及環境因素的影響。

1.1 宏觀因素

服裝只有與社會大環境相適應，穿著者才會具有舒適感。設計服裝必須對其實用性進行充分考慮，不僅應讓服裝能夠適應社會環境的變化，而且應讓服裝適應地理天氣與人口分布等自然環境的變化。服裝設計者應認識到服裝穿著者生活方式會隨著年齡、季節以及時代的變化而變化。

社會結構對服裝款式也有一定的影響與促進作用。人們的著裝會隨著生產科技水平以及社會觀念與價值標準的變化而變化。服裝的款式、面料以及設計在一定程度上，經常會受到國家政治制度及社會狀況的影響。服飾因政治變革與社會動蕩而容易發生變化；服飾風格因開放的政治環境和發達的經濟會變得多樣化；服飾的流行因社會文化觀念與道德規范而受到制約與影響。[2]

1.2 微觀因素

一個人的生活觀念一般由生活態度與方式以及個人需求構成。社會中的人心態各有不同，導致他們的生活態度也有所區別，進而其著裝也就會不盡相同。人與人的生活方式如果不一樣，那么著裝風格也就會有所差異。同時，每個人對服裝的顏色、外形以及圖案喜愛程度不同，因此服飾的選擇也就會因人而異。這些不同能夠通過服裝的風格以及顏色等變化可以看出。

1.3 環境因素

自然天氣會對任何時代的服裝產生影響，并且這種影響是不間斷的。一個人的服裝如果與所處環境格格不入，就會受到環境的排斥。不同場合，就會形成不同的形式與氣氛，也就會對其中的人的服裝產生影響。人由于所處地理位置的不同，搭配的服裝就會有所不同。城市與鄉村、國內與國外等在服裝搭配上就有很大差別。服裝設計師會根據不同環境的氣候條件，設計不同的服裝。這種時間因素，會影響著服裝的造型、面料以及裝飾手法。[3]由于人是服裝設計的中心，因此設計師進行設計服裝前必須對影響服裝設計的人的各種因素進行分析與歸類后，才能對服裝設計有明確的定位，才能具有針對性。

2 服裝內空間分析

2.1 軟件因素

服裝的內空間指人體與服裝之間、衣服與形體之間具有一定的間隔。服裝的內空間有效的讓空氣得到了流通，使服裝具有了保暖散熱作用，使穿著者感到更加舒服。服裝穿著者在運動變化過程中，服裝空間也就得到了相應的變化。同時，服裝內部空間能夠改變穿著者的活動姿態以及審美需求。服裝的內部空間因穿著者行為介入，服裝就具有了實用功能。服裝內部空間形態構建，在一定程度上能夠滿足人基本活動需求。

2.2 硬件因素

服裝的內部空間的構建必須與人體體型特征相符，服裝內部空間形態經常會因為人體運動變化受到影響。因此，設計師應對此引起足夠重視。設計師應根據同構性特征，依據人體凹凸起伏的變化，設計服裝內部空間。設計師可以通過收省、打褶等工藝對服裝內部空間進行有效設計，使其滿足人體體型，從而使穿著者的人體曲線美得到展示。

2.3 相互結合

服裝立體造型在結構上，必須具有完整性。幾何圖形通過不同的組合能夠構成完整的服裝立體造型，反之，完整的服裝立體造型又能夠分解成原來的幾何圖形。因此，設計師進行服裝設計時，可以通過對不同的組合形式進行完善，對組合服裝的空間進行有機組合，使其具有完整的服裝立體造型。

3 服裝個性空間分析

3.1 服裝的個性魅力

服裝的個性空間能夠通過對服裝內部空間進行有機調節，從而掩飾穿著者的體型不美之處。這樣，服裝的魅力以及服裝與人體的完美結合都得到了展現。人體的魅力與獨特的氣質，都能夠通過服裝個性空間得到展示。[4]體型好的穿著者，身體與服裝內部空間具有較強的合體性，人體之美能夠得到有效展示；體型較差的穿著者，服裝內部空間的偽裝性，能夠對其瑕疵進行很好的掩飾。西方服飾經常會運用服裝內部空間的偽裝特點，對人體的美感和魅力值進行提升。

3.2 服裝的個性內涵

服裝處于靜止狀態時，一般人看到的是其平面形式，而服裝設計師看到的卻是服裝立體的縱深以及前后的關系，已經具有動態元素。當服裝處于動態時，服裝的不同構形變化就會被服裝造型展示出來。服裝內在空間蘊含的內涵，因人的肢體活動變化而得到呈現，進而人們獲得對服裝空間內涵的全方位感知與把握。

4 服裝生命空間分析

4.1 服裝的時空性

不同的時代風貌、審美意識以及時代特性能夠通過不同的服裝內部空間形態得到準確的體現。服裝是時代的產物。人們通過服裝的外廓造型進行分析，能夠辨析出當時的時代特色。同時，服裝內部空間形態與服裝的外廓造型具有一樣的時代特征。每個時代的服裝具有每個時代的特征。人們能夠根據穿著者的服裝，對其民族、生活條件以及時代背景等情況進行判斷。設計師根據服裝能夠將其內部空間以及外部造型等要素表現出來的特點，進而通過服裝設計對時代的特性進行完美展示。

4.2 服裝的親和性

服裝內部空間對人們的呵護即為親，服裝的內部空間與外部空間完美的結合即為和。服裝與人的這種親和性，使其具有了散發著大自然的氣息。人類對服裝自然與健康品質的渴求，體現了人類對生命的追求。服裝空間與人的互動體現了設計者親和性的設計理念，服裝的親和性滿足了穿著者的感覺、心理以及生理訴求。同時，服裝與環境的和諧性也體現了服裝的親和性。

5 結語

設計者應正確處理服裝設計、人體以及空間之間的相互依存關系。服裝空間立體造型設計，首先應符合消費者審美愿望以及穿著舒服需求。服裝設計如果適當運用立體化空間設計元素對服裝的空間造型藝術進行展示，對消費者的服裝藝術感受與理解進行加深，那么消費者就會感受到設計師的情感及其對美的追求。

參考文獻：

[1] 張婷，劉冬云.折疊手法在服裝立裁中的應用研究[J].紡織導報，2013（12）：73-75.

[2] 張龍琳，周莉，安妮.禮服設計中面料的立體構成技法[J].紡織學報，2011（08）：102-106.

[3] 徐超.論構成藝術在服裝設計中的應用[D].河北科技大學，2014.

[4] 王丹.基于服裝內空間的創意造型方法研究[D].北京服裝學院，2013.

作者簡介：楊寒露（1987—），女，湖南古丈人，本科，助理講師，研究方向：服裝與服飾設計類。