《奧斯卡與露辛達》的空間敘事研究

摘要：《奧斯卡與露辛達》是當代澳大利亞文學巨擘彼得·凱里的代表作之一。小說以19世紀中期的澳大利亞為背景，講述了男女主人公離奇的愛情故事。本文立足空間敘事角度，分析物理空間、社會空間、心理空間和文本空間是如何參與小說敘事的。

關鍵詞：彼得·凱里《奧斯卡與露辛達》；空間敘事；愛情悲劇

中圖分類號：G420 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）03-0010-01

《奧斯卡與露辛達》（Oscar and Lucinda， 1988） 是當代澳大利亞作家彼得·凱里所獲贊譽最多的作品。小說以19世紀的澳大利亞為背景，描述了男女主人公奧斯卡和露辛達之間的愛情故事。本文擬從空間（物理、社會、心理、文本）敘事角度出發，探討空間敘事手法在小說中的具體運用。

一、物理空間敘事

“空間從來就不是空洞的，它往往蘊含某種意義”。亨利·列斐伏爾在《空間的生產》中將空間分為三個方面：物理空間、社會空間和心理空間。小說中的物理空間即人物的生存和活動空間。《奧斯卡和露辛達》的物理空間為19世紀的澳大利亞——英屬殖民地。英國通過對殖民地的掠奪積累了大量財富，成為了名副其實的“日不落帝國”。英國從政治、經濟、文化方面對澳大利亞進行控制，因而白人殖民者的思想意識成為了澳大利亞社會的主流意識，包括拜金主義、享樂主義及男權制思想等。

女主人公露辛達·萊普拉斯特是一名土生土長的澳大利亞女子，她的父母是英國移民。她十八歲在其母親處繼承了大筆遺產，但她的價值觀卻與其所屬的社會階級背道而馳。當時的白人殖民者對澳大利亞土著人大肆掠奪，通過買賣土地獲得大量財富，并且認為這一行為是符合歷史文明進程的。而露辛達卻認為她所繼承的遺產既不屬于她父母，也不屬于她自己。在她看來，“錢是從大地那里偷來的，而大地又是土著人的”，這表明了她對土著人充滿同情和內疚。起初，她打算把錢捐贈給教堂，但在教堂拒絕之后，她又試圖通過賭博來輸掉手中的錢，以尋求內心的安慰。男主人公奧斯卡是一位年輕的英國牧師，他用賭馬賭狗所贏來的錢支付其在牛津的學費，但卻在生活上對自己極其嚴苛，就連寒冷的冬天也不肯燒煤取暖，因為“他認為把賺來的錢用于自己安樂是邪惡的”。在19世紀的澳大利亞這一殖民侵略的環境下，男女主人公的價值觀與當時的社會格格不入。小說通過描寫澳大利亞這一物理空間，揭示了男女主人公與殖民者的價值觀的不同，從而表明物理空間如何參與這部小說的敘事。

二、社會空間敘事

小說中的社會空間指人物所處的社會歷史環境，主要體現在人與人之間的關系中。社會中的每位成員都必須遵守其社會的道德倫理標準，否則將會受到懲罰。19世紀的澳大利亞也充當著社會空間的角色。

賭博是基督教義的禁忌之一，而奧斯卡和露辛達卻都沉迷于此。他們在賭場偶然相遇后，一同回到了奧斯卡的牧師府邸繼續賭博。然而，這一場景卻被兩個教民所發現，他們這一行為違反了社會倫理道德。賈德夫人厲聲斥責奧斯卡，“把我們的《彌賽亞》丟棄到一邊，他倒在這里打起牌來，在教堂里和女人鬼混”。而針對這一指責，露辛達予以了堅決的反擊，“你們其實是戴帽子長尾巴的野蠻人，根本沒什么文明可言。”至此，男女主人公與社會倫理道德的沖突達到了頂峰，而奧斯卡也因此被剝奪了神職。通過描寫這一男權社會空間下，男女主人公與社會傳統道德的沖突，揭示了社會空間如何推動小說敘事發展。

三、心理空間敘事

小說中的心理空間是人物心理意識活動所涉及的空間。在深夜賭博一事后，露辛達把奧斯卡接到了自己的住處，自此開啟了倆人愛情的篇章。倆人互相愛慕，卻都羞于表達。奧斯卡曾向露辛達求婚，理由是為了“挽救她的名聲”，而露辛達卻由于女權式的高傲拒絕了他，并編造出和哈希特牧師相愛的謊言。單純的奧斯卡信以為真，為了獲得她的愛，他和露辛達打賭，即由露辛達建造一所玻璃教堂，而他則負責將其安全運至波特港。賭注則是雙方各自所繼承的遺產。

即使露辛達在很多方面表現得很獨立，但她依然擺脫不了對男性的依賴，尤其體現在她對愛情和婚姻的態度上。她以自己所有的財產作賭注，并雇傭了一只隊伍來確保奧斯卡的安全，這一做法暴露了其女性主義的局限性。由于雙方經濟條件差距過大，他們的愛情并不為社會所接受。她想通過這一方式，將財產全部轉贈奧斯卡，從而提升他的經濟和社會地位。本以為這次賭博給了他們一個可以攜手的未來，但最終卻以悲慘的方式結尾。奧斯卡隨著破碎的玻璃教堂沉入了河底，而露辛達則失去了她所有的財產和她所愛的人。

四、文本空間敘事

在加布里爾·佐倫的《走向敘事空間理論》中，敘事空間中的文本空間是指符號文本的空間結構。《奧斯卡與露辛達》的多元的敘事視角和聲音，對小說故事情節的發展起著重要的作用。小說開篇以第一人稱“我”為敘述者，而男主人公奧斯卡則是“我”的祖父。然后便轉向第三人稱敘述，主要是對故事背景的介紹。此外還穿插了澳大利亞土著黑人的口頭傳說，構成了多角度的敘事。小說中常常出現第一敘事視角和第三人稱敘事視角的交織，并形成對比。第三人稱敘事視角描述了奧斯卡在德文郡的生活：“他們很榮幸能居住在這‘幾乎是熱帶的地方......這里是人間天堂”。而第一人稱敘事視角卻突然出現：“我到德文時并沒發現這里像熱帶......德文看上去很嚴酷、寒冷”。小說的多元敘事視角使讀者不再被動接受，而是主動參與到小說的創作中來。

五、結語

通過對《奧斯卡與露辛達》中的物理空間、社會空間、心理空間以及文本空間敘事進行深入細致的分析，我們能夠更好地了解小說中人物的悲劇根源，解讀彼得·凱里高超的寫作技巧。彼得·凱里通過《奧斯卡與露辛達》，以其鮮明的人物個性、細膩的語言文字以及獨特的敘事視角將澳大利亞社會風貌展露無遺，同時也表現了其肩負歷史責任感，將民族文學融于世界文學的寫作藝術特質。

參考文獻：

[1] Lefebvre Henry. The Production of Space（D.N.Smith， Trans）[M]. New York： Wiley-Blackwell，1991.

[2] Zoran，Gabriel. “Towards a Theory of Space in Narrative.” Poetics Today 1984（5）.

[3]彼得·凱里.奧斯卡與露辛達[M].曲衛國譯.上海：上海譯文出版社，2012.

作者簡介：范丹丹（1990-），女，安徽蕪湖人，碩士研究生在讀，單位：西南科技大學，研究方向：英美文學。

本文由西南科技大學研究生創新基金資助（Supported by Postgraduate Innovation Fund Project by Southwest University of Science and Technology），項目名稱：澳洲作家——“布克獎”獲獎作品《奧斯卡與露辛達》之空間敘事研究，項目編號：15ycx115